لا أعرف كم من الوقت لم أذرف الدموع

لا حياة بدون ضغوط

لا يعني عدم وجود موجات في قلبي

لكن تراكم السنوات

اجعلني في الثلاثينيات من عمري

مع اللامبالاة لمعرفة المصير

الوقت الحاضر

إنها "ثانية واحدة"

اسمحوا لي أن أتذكر ما لم أختبره من قبل

سنوات لا تنسى

لم أختبر تلك الحقبة

لا أحد في المنزل لديه الحق في الشعور

لكن الرياح الباردة والأمطار الغزيرة 80 أو 90 سنة

كما لو ترك التعاطف

ثم

ذرفت الدموع

لاو موزي ، من يمكنه فهم "ثانية واحدة"؟

لولا القراءة لمجرد نزوة منذ عشرين عامًا ، لما قرأت هذا المقال بين القراء. ولولا المقال في ذلك الوقت ، لما قرأت "لو فو يانجي" ليان جيلينج ، إذا لم أكملها لو يان يعرف ، لن أذهب لأرى "ثانية واحدة". أعلم أنه يبدو أن لديك الكثير من الكلمات للتعبير عنها من خلال هذا الفيلم ، لكنك تريد دائمًا أن تقول شيئًا وتتوقف. تقوم بتغييره واستخدام طرق مختلفة لجعل الحبكة متماسكة وترك كل سطر وكل مشهد. كل تعبير غني جدًا بالمحتوى. ومع ذلك ، من يستطيع أن يفهم الإصرار لهذه الثانية؟ هل يفهم أحد سبب رغبته الشديدة في رؤية صورة ابنته لمدة ثانية؟ ومن يدري كيف قال "ما الذي يقاتل من أجله" الحزن والعجز في قلبه؟ هل يعرف أحد كيف خرج من معسكر العمل؟ من يتفهم شعور الحسرة عندما يتم تقييده هو وهي في القاعة بينما يشاهد الأطفال الأبطال يتعرفون على أقاربهم؟ من يسأله لماذا هو مجرم الإصلاح من خلال العمل؟ هل يفهم أحد نيتك في بث نشرة الأخبار بشكل متكرر وتلك الحلقات القليلة من الأبطال؟ هل يعرف أحد لماذا كان وجهه مملوءًا بالدموع عندما سحب رأسه من إطار الإسقاط؟ هل يعرف أحد سبب خوف Fan Film من فقدان منصبه كعامل عرض؟ هل يفهم أي شخص سبب أهمية عاكس الضوء المصنوع من الفيلم؟ هل يعرف أحد لماذا يخاف الطفل من الأشرار؟ هل يعلم أحد أن ابنة ليو تريد منه أن يخبر شقيقها بوضوح؟

ربما يفهم الكثير من الناس ، وربما لا يفهمه كثير من الناس. قد تكون هذه المشاهد مجرد ذكريات طفولة لبعض الأشخاص ، أو ربما تكون قصصًا سمعتها الأجيال الشابة. ليس هذا مهمًا. الشيء المهم هو أن نأمل أن يتذكر الجمهور هذه اللحظة.

لاو موزي ، لماذا تريد التكيف؟ لا يمكن تصوير النسخة الأصلية؟

أتذكر عندما كنت مراهقًا عندما كنت أقرأ رواية ، وكانت عيناي تنهمر بالدموع تحدق في الكتاب ، وكانت الصفحة كلها مبللة.صادف أن ذكرت تلك الصفحة أن لو يانزي هرب من معسكر العمل من أجل مشاهدة فيلم. اليوم ، لا يبدو أن لدي هذا الشعور ، لأنني كنت أتطلع إلى "ثانية واحدة" كنسخة أصلية من الرواية ، لكن الأجزاء التي أتذكرها بعمق لم تظهر.

أتذكر أنه كتب في الكتاب أنه حاول بكل الوسائل الممكنة لطلب مزيف ، وسحب الناس ، وإرسال السجائر ، والتفكير في كل شيء حتى يتمكن من الخروج. أتذكره وهو يزحف على حافة الدفاع في منتصف الليل ، خائفًا من أن يلقى القبض عليه الحراس ، وأكثر خوفًا من إطلاق النار عليه حتى الموت. أتذكر أن عرقه غمر سرواله القطني ، والسراويل كانت متجمدة في الليل ، وقطع فخذيه كالسكين.

أذكر أنه وصل إلى السينما وكان على وشك الانتهاء ، فأسقط المقعد الطويل معًا ، ووقف ومد رقبته لينظر ، لكنه في النهاية لم يره ، وفيما بعد تعرض للركل وسقط عن الكرسي. أتذكره كان عطشانًا وجائعًا ومرهقًا طوال الطريق. أتذكر أنه لم يكن شجاعًا جدًا ، وحاول بكل الوسائل إخفاء هويته من أجل النظر إلى ابنته. أتذكر أن ابنته حاولت بكل الوسائل أن ترسم خطاً معه. وهذه ليست في فيلمك ، فلماذا لا تحتفظ بها؟

لاو موزي ، شكراً لك على الأمل في نهاية كل فيلم

لا أريد أن أنتقدك لأنك جعلت آخر 12 صفحة من "Luke Yanzhi" كـ "Return" ، واستخدام القسم الأوسط لعمل "One Second". لا أعرف عدد الروايات الأخرى التي يجب أن تكتبها. سبب عدم رغبتي في انتقادك هو أنك تمنح الناس الأمل في نهاية الفيلم.

ينتهي فيلم "حي" بابتسامة غنية وجذور مريرة ، تمنح الناس الأمل وتغير حزن الرواية الأصلية. في "الذرة الرفيعة الحمراء" ، تستخدم الطفل للصراخ لوالدتك للسماح للناس برؤية الأمل. في المقابل ، تستخدم كرسيًا متحركًا لتجعل الناس يرون الأمل.

في "ثانية واحدة" تتخلى عن الأمل بالتخلي عن ركل الرمال وابتساماته والفتاة الصغيرة. في "أزهار الياسمين" تستخدم ابتسامة تشانغ زيي لمنح الناس الأمل. نشكرك على السماح للأبطال الذين عانوا من المشقة برؤية الأمل ، وشكرًا على السماح لجمهور الفيلم برؤية الأمل. شكرا لك!

الحياة مقدر لها أن تكون طيبة ، طالما أنك لا تتخلى عن لطفك عندما تعاني!

يجب أن تكون الحياة جيدة ما دمت تعرف كيف تكون قويًا في أوقات الشدة!