ينفريد سيباستيان غولد ولد في ألمانيا عام 1944، 1970 درس في جامعة ايست انجليا البريطانية، توفي في حادث سيارة في عام 2001. A خطأ شنيع في وقت متأخر، ولكن مباشرة بعد وفاة ارتفاع في الشهرة، وقال انه يعتبر المستوى الفائز الكاتب جائزة نوبل.
"أوسترليتز" هو ممثل دي سيباستيان مشهور عالميا عن وفاة السابق كما نشرت العمل الأخير. الرواية تحكي قصة بعد اعتماد بضع الصبي اليهودي البريطاني، علمت أن اسمه الحقيقي "أوسترليتز"، حياتهم سر اللجوء من تجربته الخاصة في الحياة. سيباستيان دي ضربات فرشاة فريدة من نوعها ولهجة، واختراق الحدود من الأنواع التقليدية الخيال، والخيال والحقائق والذاكرة والتاريخ والصورة واللغة، والتعليقات السرد، الخ ذاب معا مختلطة لنسج كلا عمق العقلاني ، وهناك قصة رائعة العاطفية.
بواسطة أوسترليتز، نعبر إلى شعور لا يسبر غوره من الوقت مع مساحات شاسعة من الأرض، صورة ضبابية لتكوين الشكل، يكتنفها الضباب الخفيف وفي العالم، ولكن أيضا قطعة من لا غنى عنه لغز الذاكرة وضعت تدريجيا معا صعودا واستعادة الأسرة لماض المؤرقة جدا. في هذه العملية، في القارة الأوروبية، كانت هناك فترة مظلمة من التاريخ كما سيتم فتح.
تويت اليوم، وخاصة مقتطفات الناقد البريطاني كتاب جيمس وود "تهريب السلع: جيمس وود انتقادات مجموعة" والتعليقات "أوسترليتز" الفصل، نظرة على هذا "الأكثر إلحاحا ومعظم النقاد الضمير "في العيون، Saibaerde مدى الكتابة.
و.ج. سيبالد في "أوسترليتز"
جيمس خشب / ورقة
في صيف عام 1967، وهو كاتب السفر ورجل لم يذكر اسمه و.ج. سيبالد (W.G.Sebald) تبدو الى حد كبير مثل الذهاب الى بلجيكا. المحطة المركزية في أنتويرب، لاحظ وجود زميل رفيق السفر، وتجعيد الشعر الذهبية غريبة، رفع الأحذية الثقيلة، والذي كان وزرة زرقاء أنيقة وسترة وعفا عليها الزمن. درس باهتمام قاعة المحطة وأخذ الملاحظات. اسمه جاك أوسترليتز. رجلين قبض على الكلمات، ومن ثم في مطعم المحطة، وقد يتحدث إلى الليل. أوسترليتز هو باحث ثرثارة - ومحطة أنتويرب المركزية وبعض الغريبة عرض على غرار الاستعمارية فعل بعض التحليل والكلام والحديث عن تاريخ القلعة. في رأيه، وهذا عادة ما يكون أفضل عرض من أعمال القوة، ولكن في كثير من الأحيان خيانة بوضوح القلق لدينا.
أوسترليتز ومثل الراوي سيبالد لبضعة أشهر في وقت لاحق على الاجتماع مرة اخرى في بروكسل، ثم، وبعد فترة من الوقت، للمرة الثالثة في لقاء زيبروغ. جاك أوسترليتز هو محاضر في كلية لندن للتاريخ الفن، له الاتجاه الأكاديمي التقليدي تماما. أصبح مفتونا المباني العامة التاريخية، مثل المحاكم والسجون ومحطات السكك الحديدية ومستشفى الأمراض العقلية، وبحثه بما لا يدع أي سبب منطقي لوجود "، في توسيع يديه في الرسومات الأولية لم تتوقف تماما من تلقاء نفسها منظور بدأت دراسة تقارب مماثلة "بين كل هذه المباني. لفترة من الوقت في القيام بزيارات منتظمة الراوي أوسترليتز في لندن، ولكن لديهم فقدت الاتصال لبعض الوقت، حتى عام 1996 محطة (لندن) شارع ليفربول فرصة لم الشمل. وأوضح أوسترليتز أنه علمت مؤخرا قصة حياته، وقال انه يحتاج الى المستمع، مثل قبل ثلاثين عاما، الذين يعيشون في بلجيكا، والراوي من الجمهور.
هكذا تبدأ القصة أوسترليتز، وسوف تحتل تدريجيا الفصول المتبقية من هذا الكتاب: كيف أحضر من قبل الآباء بالتبني في بلدة صغيرة في ويلز، المراهقين كيف وجد اسمه الحقيقي هو ليس ديفيد الياس لكن جاك أوسترليتز، وكيف ذهب إلى أوكسفورد، ولكن أيضا كيفية بدء ممارسة العمل الأكاديمي. على الرغم من أن يدرك جيدا أنه لاجئ، ولكن لسنوات أنه لا يمكن العثور على السبب الدقيق للالمنفى، حتى شهدت أواخر 1980s غرفة الانتظار وهم سيدة البصرية في محطة شارع ليفربول. ومطعون في واحدة من ما زلنا لا نعرف ما وقفت أجزاء من الغرفة ربما لعدة ساعات (توسع الآن إلى محطة فيكتوريا وعلى وشك تفكيك)، وقال انه يشعر وكأن هذه المساحة لاستيعاب "في كل وقت في حياتي من قبل، كل وأود أن الميناء قد تم قمعها وإخمادها الخوف والفرح ". فجأة ظهر أمام وليس الآباء فقط، "كما شهد الصبي يأتي للوفاء بها،" أدرك أنه يجب أن يكون لالنصف محطة قبل قرن من الزمان.
في ربيع عام 1993 عانى أوسترليتز اضطراب عقلي، وفي هذه الفترة ظهر مرة أخرى في الوهم البصري، وهذه المرة في دار بلومزبري بيع الكتب. مكتبة مالك كان يستمع إلى الراديو، أن المعرض، هناك نوعان من النساء في صيف عام 1939 لمناقشة هذه المسألة عندما كانوا أطفالا، وفقا ل "قطار الأطفال" الخط، والجلوس، "براغ" كانت العبارة إلى المملكة المتحدة: "حتى ذلك الحين I قال الراوي نعرف، وهذه رقائق الذاكرة دون أدنى شك جزءا من حياتي الخاصة، "أوسترليتز. الذي رفع بلطف "براغ" أوسترليتز يصل إلى تعزيز الوصول إلى العاصمة التشيكية، حيث انه في النهاية وجدت له من العمر بول Muwei لا Leisha نوفا، وفتحت حياة قصيرة من والديهم.
والده ماكسيميليان يا شين والد، هرب إلى باريس لتجنب النازيين المتمركزة في براغ، ولكن سوف نرى نهاية الرواية، وقال انه في نهاية المطاف واحتجز في أواخر عام 1942 في معسكر اعتقال الفرنسي جول، على عند سفح جبال البرانس. ألقي القبض على والدته أجاتا أوسترليتز قليلا مفرطة في التفاؤل والثقة بالنفس، والبقاء في براغ، ولكن في ديسمبر 1942 أو ترحيلهم إلى معسكر اعتقال بتيريزينشتات (اسمها الألماني بتيريزينشتات المعروف). ماكسيميليان آن أجاتا مكان النهائية ولم يقل ذلك، ولكن يمكن تكهن بأن السيناريو الأسوأ: فيرا يخبرنا بأن فقط أجاتا "تم إرسالها إلى الشرق" من تير-تشون، كان 9 في عام 1944 أشهر.
على الرغم من أن محتويات هذا القسم يصف الألم وعميق، لكنه يعطي رواية سيبالد يجلب نوعا من الضرر، وأنا إلا أن نتفق مع روحها. الأهم من ذلك، أنه يتجاهل سيبالد من أجل تجنب المعتادة، جهود السرد مباشرة بها. وكيف قصة أوسترليتز سيبالد حيز سر مخفي كسر، هو دقيق جدا، نواياه القراء يكاد يكون من المستحيل العثور عليها. وعلى الرغم من أوسترليتز، أيضا على الظهر على القارئ، وتشارك في رحلة استكشافية، وهذا الكتاب هو استكشاف المعرض الحقيقي الإحباط المتعمد والغموض غير قابل للحل إلى الأبد. في النهاية، علمنا بالتأكيد عن جاك أوسترليتز أشياء كثيرة - تحويل مأساة الحياة، خلفية عائلته، هوسه قلقه سقوطه مغشيا عليه - ولكن لا نستطيع أن نقول أننا حقا وأنا أفهم منه. أمامنا هو وسيلة لحياة مليئة ممتلئ الجسم، ولكنها ليست ذاتية. حتى في نهاية المطاف أنه لا يزال في بداية وبما أن الناس لا يمكن أن نعرف أنه حتى هو وله على قدم المساواة مفاجئ وغير متوقع رحيل وصوله من القصة.
سيبالد التخطيط بعناية الطبقات بعناية من روايته، بحيث يجعل من الصعب إغلاق أوسترليتز. وضع جاك قصته للاستماع إلى الراوي، الذي بعد ذلك قصة لنا، لذلك أنشأوا هذه الرواية العلامات متعددة فريدة من نوعها للغاية، مثل لنا من وقت لآخر في الصحيفة ورأى "مصدر الأخبار" نوع واحد من محاكاة ساخرة: تقريبا ستظهر كل صفحة، "قال أوسترليتز،" أحيانا سرد قطعة من ورق الترشيح واصطف سميكة يصل، مثل الفقرة التالية، وهنا هو أن ماكسي قصة ميليان فيرا Leisha نوفا الفم، ثم عن طريق الفم أوسترليتز، فإن هذه الأسماء الثلاثة مكدسة معا: "بين الحين وفيرا تذكرون، أوسترليتز وقال وماكسيميليان في أوائل صيف قصة لعام 1933 حدثت في تبليتسه، أي بعد نهاية اجتماع الاتحاد أول ...... "سيبالد هذه العادة تتكرر اقتبس من الكاتب النمساوي توماس برنهارد هناك تعلمت، كان سيبالد تطرفا الالقاء أيضا نفوذه.
"، وكالعادة أنا الذهاب رجل إلى لندن" الراوي أخبرنا مرور نموذجي جدا: هذا الكتاب كل جملة تقريبا هو مزيج فريد من الهدوء والجسم بصوت عال "في ذلك الصباح ديسمبر كانون الاول نوع من الظلام اليأس تستيقظ في جسدي ". أو مثال آخر، في أوسترليتز وصف العثة هو كيفية يموت أن أقول، وسوف تبقى حيث الأصل وحده، ترتبط بقوة على الجدار في كل منعطف، "حتى النفس الأخير يبصقون من أجسامهم، في الواقع، فهي حتى في عز بعد ذلك لا يزال يمكن البقاء حيث أنها تطير من الحزن". في أعمال توماس بيرنهارد، الالقاء التعبير المكثف للأقصى ، والكوميديا من الصعب، والغضب الخام، وانه يمتلك منطقة الأفضلية للالجنون والانتحار منفصل.
سيبالد تعلمت بعض برنارد البرية، ولكن أيضا مع نفر من - أول من وضع البرية ملفوفة في جملة المكرر ومهذب: "ثم كان أن أدركت أنه لأوستيرليي ماينز، لحظات معينة وليس له بداية أو نهاية، بينما في حالة أخرى، حياته كلها لديها بعض الوقت بالنسبة له لم يكن يبدو كما لو توقف طويل، وأنا يجب أن تكون أكثر صبرا والانتظار من. "ثانيا، سيبالد في نهج التداولية ما زال المذهب القديم من العلاج الالقاء تأثيره الغامض الغامض. والنظر في صياغة وصف تلك العثة، ينضح خافت الصوت الرومانسية القديمة من: "حتى النفس الأخير يبصقون من الجسم ...... أنها تطير من مكان من الحزن".
في كل رواياته، وطرح سيبالد هذا تصويب القديم كريمة من (غالبا ما تذكر في القرن 19 الكاتب النمساوي أدلبرت أدالبرت شتيفتر) إعادة هيكلة في هجين جديدة وغريبة على ما يبدو مستحيلا الجسم: مكثف بلطف، عميق الطراز القوطي المعاصر. شخصياته والراوي لم أجد نفسي في مثل حقبة ماضية جاء من السياح البقاء في الظلام والحصري مكان (نورفولك شرق لندن أو مثل)، حيث "ميتة، وليس لقمة العيش". . أينما ذهبت، والقلق، والأرق والخوف والتهديدات رافق لهم.
في "أوسترليتز"، وهذا القلق هو تتنقل تشنغ تنسحب، شخصياتها التواصل باستمرار مع شبح المتوفى. محطة شارع ليفربول، ومحطة ينتجها الدماغ يعتقد أن نبني على موقع اللجوء تركت الخوف من أوسترليتز: "في هذه اللحظة أشعر"، يقول الراوي: "كما لو أن المتوفى كان قد عاد من المنفى، فإنها ولكن بطيئة بشكل مفاجئ ذهابا وإيابا الرقم لا نهاية لها، والكامل يحتل شفق المساء من حولي. "في ويلز، كان جاك الشباب شعرت في بعض الأحيان وجود الموت، وقال له صانع الأحذية ايفان أن أولئك الذين لقوا حتفهم" قبل الأوان مصير يجري ترسيتها، وهم يعرفون أن هذا قد حرم من تلقاء نفسها، لذلك هم يريدون لاحياء ". وقال ايفان أن الشارع يمكن أن نرى شبح عودة: "الحفر ونظروا لا يختلف عن الناس العاديين، ولكن عندما ننظر قليلا أوثق، وجوههم لديهم طمس حافة طفيف وميض" في ليس بعيدا من براغ، وكان القرى الفارغة من المستغرب تير تيانجين، بين أوسترليتز نشوة شهد معسكر الاعتقال اليهودي السابق، كما لو كان الموتى لا تزال على قيد الحياة "، ومحشورين في تلك المباني والأقبية والسندرات، فإنها كما لو أبقى على الطابق السفلي الطابق الأرضي، ينظر من النافذة، وعدد كبير من عدد كبير من السير عبر الشوارع والأزقة، وحتى رأيت مجموعة من الهدوء، والهواء تحتل أصلا، كما لو كانت مغطاة المطر شغل في كامل المساحة الرمادية ".
هذا هو حلم عن الباقين على قيد الحياة، ولكن أيضا للبقاء الخوف، مسكون العالقة. تلك العودة الميتة إلى الأرض، تلك "سابق لأوانه أسقطت المصير" - مثل الآباء جاك، وكذلك جميع ضحايا معسكر الاعتقال بتيريزينشتات - سيكون مثل معجزة القيامة، عكس التاريخ ، ولكن هذا هو بالطبع من المستحيل، إلا أن شهود عيان الميتة الصمت موقف "العودة"، المحاكمة لا يمكن حفظها لنا. قيامة تير تيانجين الضحية الدائمة "مجموعات الصامتة"، الذي يبدو وكأنه الدار الكبيرة، وأنها وقفت محاكمة معنا. وربما بعد ذلك، على قيد الحياة، ليس فقط من ذنب كان وحيدا ناجحة (بما فيه الكفاية محظوظا أن يكون لها "النجاح"، نجا النازيين الاستمرار في العيش "النجاح")، أو وفاة شخص واحد على قيد الحياة على حساب الآخرين الخوف من السخف ( ناقش بريمو ليفي عبثية في أعماله).
"أوسترليتز" النسخة الأجنبية من صورة الغلاف
في هذه الفكرة، وهناك معنى آخر بالذنب من بين الأموات هو في يد لنا، يمكننا أن نختار أن نتذكر أو ننساهم. وتتزامن هذه بالضبط مع أدورنو عام 1936 على التركيز ماهلر الأدبي من المذكرة المرفقة قال :. "وهكذا تبقى ذاكرتنا لهم (الموتى) هي شيء مفيد فقط فإنها تترك هذا العالم في الذاكرة، و إذا كان كل شخص يبدو القتلى قد قتل قاتلة على قيد الحياة، ثم قال انه سوف يكون مثل ما كان من المفترض أن إنقاذ أي شخص، بغض النظر عن نجاح هذه الجهود ".
الأشخاص الذين تم إنقاذهم القتلى - وهذا هو "أوسترليتز" متناقضة، مهمة مستحيلة، بل هو كل من السعي أوسترليتز، ليس سيبالد أيضا. الرواية هي مثل أوسترليتز في تير تيانجين شهدت متجر العتيقة: غرفة كاملة من الأشياء القديمة، والعديد منهم على الصور الكتاب المطبوع رد: المنازل، حقيبة قماش القديمة والكتب و الملفات الورقية، جدول، الدرج، مكتب فوضوي، تمثال السيراميك، شاهد القبر، جذور الأشجار، طابع الرسم التحصينات. هذه الصور تسجل الكائنات القديمة نفسها أشياء قديمة جدا - هذا النوع قد تجد في سوق البرغوث في نهاية الأسبوع خشنة تم تجاهل البطاقات البريدية التصوير الفوتوغرافي، وسيبالد يحب لجمعها. إذا كانت هذه هي صورة قديمة نفسها، وكائنات ميتة، ثم يلتقط - مجمدة - عاش ما الناس؟ (شوميكر ايفان يصور كلمات المتوفى، وميض عند الحواف.) أليست من العمر، توفي؟ هذا هو السبب في سيبالد في الاشياء له عبر كتاب الحياة والموت يجب أن تكون دفعت معا، وهذا هو السبب المتوفى مقارنة في "أوسترليتز" المعيشة لديه موقف ساحق. في كومة من الصور على شواهد القبور والبيوت، هناك قدوم فجأة فيتجنشتاين قرب العين، أو اللجوء إلى المدرسة حيث الصورة فريق كرة القدم جاك، واشتعلت حقا على حين غرة. ويتجسد ذلك في الترتيب الزمني، في حين آلام سيبالد لتصوير الجمجمة مجموعة صدمة التربة جانبا صفحة كاملة مخصصة (يزعم انه عثر على الجمجمة في عام 1984 في الحفريات بالقرب من محطة شارع واسع في لندن) . هذه الأشياء القديمة، وتلك شواهد القبور القديمة في التربة، ونحن سوف تصبح مثل، ولكن الجميع على الطريق. (في شمال إنجلترا، في الماضي هناك مقبرة قديمة تسمى "حقل العظام" [boneyard]، كلمة تعبر بطريقة ما بمعنى أن عظامنا ولا شيء غير الأخشاب القمامة أو شيئا من هذا القبيل).
ومع ذلك، فإن بعض الناس يتحرك أسرع من الآخرين، والذين اتهموا عدة الحياة أكثر صعوبة للتخلص منها في يد واحدة وجاك فريق كرة القدم الصورة، من ناحية أخرى عقد على صورة والدته أو تركيز بتيريزينشتات سجناء معسكر الصور في ( هذا هو الفيلم اللقطات)، فمن الواضح أن هناك فرقا واضحا بين الاثنين. كما قال رولان بارت في كتابه "الغرفة المضيئة" بشكل واضح، والسبب كان لدينا تأثير صورة لأنها تقدم حاسم الحقائق "أوسترليتز" جعل هذا الكتاب استجابة عميقة . شاهدنا معظم الصور القديمة، فإن القلب يفكر: "هذا الرجل لن يموت، والآن ميتا بالفعل." بارت مصور يدعى "إرجو الوكيل" لأنها سوف تكون المجمدة ووضعها في الجسم الرئيسي والوقت الحدود. وعند النظر إلى الصور، كتب، كما شهدنا وقوع كارثة كما يرتجف: "لا يهم ما إذا كان هذا الموضوع قد مات بالفعل، كل صورة هي هذه الكارثة".
والنتيجة هي أننا عندما نظرت إلى صور ضحايا النازية لا بد أن تعزز - تم تقريب حد سواء صعودا أو المشي في شوارع المخيمات. في هذه الحالة، فإننا نعتقد أن: "إنهم يعرفون أنهم ذاهبون للموت، أنهم ماتوا بالتأكيد، لا يوجد شيء يمكننا القيام بذلك". ويبدو أن هذه الضحايا ينظرون إلينا (حتى لو أنهم لا التحديق في عدسة )، وطلب منا أن نفعل شيئا، وهذا هو لاعب الرجبي جامد الوجه لا تسفر عن نتائج. يرتدي ثوب عباءة، كرة لولبية من الشعر الأشقر جامحة الزاوية، لذلك الصبي تمسك رأسه النظر إلى الكاميرا، وننظر إلى نداء كنها واثقة، حتى أثر للشك. يمكن للناس أن يدركوا أنه عندما كان في براغ لالتقاط الصور، لم فقدوا آباءهم ولم يتم إرسالها إلى لندن بالقطار، بدا قال أوسترليتز الراوي، عندما تواجه هذا تلقاء الصور، ورأى انه "من استجواب الزهور تونغ رويلي ونظرة، وقال انه جاء ادعى أنه يستحق، وهو واقف على ضوء رمادي فارغ الفجر في الملعب ينتظرني، والانتظار بالنسبة لي لقبول التحدي، وإنني أتطلع إلى تصبح النتيجة سوء الحظ أمامه ". أوسترليتز من قبل الإنقاذ "قطار الأطفال"، كما أنها القيام به لتجنب سوء الحظ أمامه. لكنه لا يمكن أن تتحرك للذهاب أمام مصير والديه، وبالتالي، حتى في منتصف العمر، وقال انه لا يزال وسوف يكون دائما المجمدة في وضعية تلك الصورة المعروضة في، وتبحث دائما إلى الأمام هربا من الموت. وكان مثل فارس السيراميك رآه في تير تيانجين باعتبارها واجهات المحال التجارية العتيقة، وتظهر التماثيل إنقاذ فارس الفتاة أطلقوا النار على المشهد، وقال انه توقف في "لحظة الإغاثة، لكنها لم تتوقف إلى الأبد ما وقعت لحظة ". أوسترليتز هو المنقذ، أو أن الناس ينتظرون الإنقاذ؟ على حد سواء.
وبطبيعة الحال، واستخدام الصور سيبالد له معنى أعمق: فهي خيالية. في مجال الكتابة التاريخية وإعادة فرز الأصوات التاريخية الغالبية العظمى من الناس يكافحون من أجل الحفاظ على حرمة دقة صيانة الحقائق شهادة والأحداث الكبرى، أطلقت سيبالد تحد واضح: أسلوبه في استخدام الصور وجاء البيان الأول من الحقائق وريبورتاج التقليدي، ثم مرة أخرى في نقيض التقليدي. نحن الانتباه إلى التحديق في الصور بعناية، وتقول لنفسك :. "! هذا هو جاك أوسترليتز، يرتدي ثوبه أوه، كانت والدته هناك،" نقول جزء من السبب هو لأننا نريد أن نجعل مثل هذه الصورة وقال، ولكن أيضا لأن سيبالد هذه الصور من الناس تخلط مع الهندسة المعمارية له مما لا شك فيه صورة حقيقية ودقيقة للمبنى (على سبيل المثال، زار الراوي حصن Breendonk بلجيكا الصورة التي هي الصورة الحقيقية للبناء، جان وقد الصنفرة هنا على تعاطي التعذيب النازية). من ناحية أخرى، على الرغم من أن ربما قليلا مترددة ولكننا نعرف أيضا أن جاك أوسترليتز هو شخصية وهمية، وبالتالي تظهر قليلا والصور، صبي في الكتاب لا يمكن أن يكون صور له.
في الواقع، سيبالد في هذا الكتاب على الصور المرفقة من الناس يمكن ان يقال ان ضعف الخيالية: فهي صور لشخصيات خيالية، بل عادة ما تكون صورا لأناس حقيقيين الذين عاشوا من أي وقت مضى، ولكن هؤلاء الناس في التاريخ بالفعل دون أثر. أخذ صورة لفريق كرة القدم، وقال جاك أوسترليتز أن يجلس في الصف الأمامي أقرب موقف إلى اليمين. حتى الذين الشاب؟ يتم الحصول على سيبالد التي حلت صورة جماعية للفريق من أين؟ وليس هناك إمكانية والتي يوجد شخص لا يزال على قيد الحياة؟ والشيء الوحيد المؤكد هو أنها مخفية جميعا في الغموض. نحن لا ننظر إلى هذه المجموعة صورة ثم قلت لنفسي: "كان الشاب ونستون تشرشل، واقفا في منتصف الصف" هذه وجوه غير معروفة، نسيت. ليس لديهم عيون والنقطة نفسها الشهيرة فيتجنشتاين. يذهب عباءات صورة للصبي صغير حتى أكثر وضوحا اللدغة.
لقد قرأت بعض التعليقات حول هذا الكتاب لتحقيق هذا سيبالد صور الطفولة - أعتقد أن هذا هو ما نريده سوف تنتج غير الطوعي، لا يمكن السماح مثل صبي صغير أصبح لاحقا آه مجهول اليتيم. ولكن هذه الصورة ليست الطفولة سيبالد: كنت على مشارف شتوتجارت، أرشيف مارباخ بلدة سيبالد الأدب ينظر إليها، ووجدت أنه مجرد بطاقة بريدية صورة عادية، في تقريرها الحبر الخلفي ما يلي: "ستوكبورت: ثلاثين بنسا." هوية الصبي اختفت (نفس والدة الصبي، في صورة لامرأة اتهمت هوية أجاتا تكن موجودة)، ويختفي - إذا جاز التعبير - حتى ضحايا هتلر هوية اختفت أكثر تماما، لأن هذا الأخير موجود في ما لا يقل عن احترام في ميت ، وأنها لم تعاني تأبين مذبحة للجمهور، وهذا سيحدث في نهاية المطاف إلى الفتى يختفي علينا بحت الغموض الخاص والسكون.
هذه المقالة مأخوذة من "البضائع المهربة: جيمس وود مجموعة انتقادات" خنان جامعة أكسفورد، بكين على نهر الثقافة 2017
في العمل سيبالد، وخصوصا هذا واحد، وجدنا صور لأشخاص على جزء من العلاقة الخاصة بين بعض الخلط: هذا جزء من الصورة هو في الواقع تابعة لهذا نحن والقراءة، والحصول على وأضافوا أن تلتزم أيضا إلى قصة أكبر في الكتاب لا يمكن العثور عليه (أو ينبغي أن نقول لا توجد إلا ضمنا)، قال إن الإنقاذ لا يزال ميتا، وأنه عاد إلى قصة المتوفى (قصة أوسترليتز). هؤلاء الناس يحدق بنا، كما لو أننا نحرز لتسليمها من يعيشون فقدان الذاكرة المتوسط في المرافعة. ولكن إذا أوسترليتز عدم حتمية لانقاذ والديه المفقودة، ونحن ملزمون لعدم القدرة على إنقاذ الصبي الصغير. "لإنقاذ" وسيلة له لإنقاذ كل من المتوفى، الذين كل الوسائل الممكنة لإنقاذ المجهول القتلى. وأعتقد أن هذه هي الكتابة سيبالد حول هذا الولد له معنى مزدوج: فهو أوسترليتز، ولكن هذا هو أيضا من ستوكبورت (على عندما يكون)، وقال انه يتطلع مباشرة إلينا، طلب "انتقل بعيدا عذاب الموت"، ونحن بالتأكيد لا غير كفء.
إذا ذهب هذا الطفل الصغير بالنسبة لنا، لذلك جاك أوسترليتز ذهب. مثل الصور، وقال انه أصبح أيضا عنصر، وهذا هو بلا شك جزء من سر قبه غريب. لديه لقب اليهودي، في محفوظات جمهورية التشيك والنمسا ويمكن الاطلاع، أوسترليتز يخبرنا صحيح أن فريد أستير (راقصة الأمريكية، ممثلة) هو لقب والده اوزوالد Tritz ( "فريتز" ولد أوسترليتز في النمسا، وتحولوا إلى الكاثوليكية من اليهودية). لا يستخدم أوسترليتز كاسم في الأصل، كانت معركة مشهورة، ومحطة القطار الباريسية الشهيرة. الاسم هو جاك مؤسف، لأن الجمعيات التاريخية سحب لنا باستمرار من ممتلكات اليهود له على (أيضا من شخصيته شخصية) والتوجيه التوجيه وتاريخ العالم الذي لا يرتبط بعلاقة. "، وقال واترلو" تفكر في ذلك، في كتاب، وتقريبا كل صفحة من هذا النحو أو "قال أجينكورت".
SEBALD الغريب خدعة اللعب مرة بارز عندما لأول مرة في المدرسة، وجدت الشباب أوسترليتز حقيقي له اسم آخر. "ماذا يعني هذا؟" وردا على سؤال جاك وقال مدير له أن هذا هو مكان صغير في مورافيا، شنت حملة الشهيرة ل. في العام الدراسي المقبل، ومناقشة من معركة أوسترليتز في الفصول الدراسية، والسيد كلينتون هو عبارة عن سلسلة من الدورات، ومدرس التاريخ رومانسية لجاك الشباب ترك انطباعا عميقا. "قال هيلاري لنا، قال أوسترليتز، سبعة في الصباح عندما ذروة كيف يتعرض القمة ...... الروسية والجيوش النمساوية من ضباب مثل الانهيار البطيء أسفل المنحدر." في مثل هذه الأوقات عندما نرى المألوف "، وقال أوسترليتز،" سوف يكون قليلا غير متأكد، هنا لأتكلم في نهاية المطاف هو حرف أو المعركة نفسها؟
نعود للقول الجواب قبل رئيس الاثني عشر، لأن هذا هو معظم لحظة مثيرة في قصة النفس جدا من الهدوء، قوة خفية سيبالد مقنعة بخس العاطفي، وهنا هو كلاسيكي. بنريث الرئيس - السيد سميث (وهذا هو نكتة جيدة، لأن هذا الاسم يجمع بين أسماء الأماكن البريطانية في بنريث، واحدة من أكثر مجهولي الهوية الاسم الأخير سميث) قال جاك انه لم يدع ديفيد الياس، جاك النمسا أوسترليتز هو اسمه الحقيقي. جاك بدقة مع الطلاب الذكور البريطاني سأل بأدب: "أنا آسف يا سيدي، ولكن ماذا يعني هذا؟" بنريث - أجاب السيد سميث: "أعتقد أن عليك أن تفهم أن هذا هو مورافيا صغير حيث وقعت معركة شهيرة مكان، كما تعلمون. "جاك طرح هذا السؤال، يمكننا أن نقول أن الأسئلة الجديدة بالكامل طلبت، والرئيس فقط الإجابة عليه، والمعركة بين فرنسا والنمسا، وهي 1805 .
التفكير في مدى محتوى تم حذف أو قمعها خارج هذه الإجابة. يمكن مديري يقول، أوسترليتز هو اسم يهودي، في حين اللاجئين جاك خلال الفترة النازية. إذا اقترنت مع الخبرة لمساعدة كلينتون، وأضاف أيضا أن أوسترليتز المحلي التي كانت جزءا من تشيكوسلوفاكيا قرب برنو، حيث اليهود مزدهرة جدا، وربما مشتق من اسم جاك هذه المجموعة. على حد تعبيره أيضا على 1941 الألمانية شمال أنشأت معسكرات الاعتقال بتيريزينشتات من براغ، والبقاء في أوسترليتز تقريبا جميع اليهود توفي هناك، أو توفي بعد ذلك بوقت قصير في أوشفيتز، واسعة معظم السجناء تير تيانجين الذي اتخذ في نهاية المطاف هناك. ويمكن أيضا إضافة واحدة، جاك الآباء والأمهات لا يمكن البقاء على قيد الحياة.
ومع ذلك، فإن هذه أكثر من بنريث - ولا كلمة، قال السيد سميث، في حين جاك أوسترليتز الفقرات المتبقية في الرواية محاولة للعثور على إجابات خاصة بهم لمشاكلهم. مدير بهدوء للإجابة على دفع التاريخ المشترك جاك، تحول الآن. يا سيدي، ماذا يعني هذا؟ تلقى جاك كان الجواب: "في عام 1805، وهذا هو ما يعنيه". ومن بين هذه الرواية المذكورة عن الإنقاذ، وربما الأكثر صعوبة هو هذا واحد: اسم وتجربة شخصية جاك الجميل أوسترليتز، وحقوق الاسم الفردي "أوسترليتز" هذا الشخص على قيد الحياة، من اسم "أوسترليتز" ميتة بالفعل، لا صلة لها بالموضوع من أهمية عامة في الانقاذ. يجب أن لا يكون جاك معركة، أو محطة القطار، أو أي شيء.
في نهاية المطاف، لا يمكننا تنفيذ هذا الإنقاذ، وهذه الرواية لا تسمح لنا بذلك. اسم الخاص والعام تتشابك باستمرار، وقوة الصفحات الأخيرة من الرواية ومن ثم تكشفت مرة أخرى. ليس لدينا خيار سوى العودة إلى محطة القطار في باريس، وكان والد جاك وغادرت باريس أن من المرجح من هنا. في المكتبة الوطنية الجديدة حيث تعلمت جاك أنه على وجه التحديد حيث تم بناء المبنى على أنقاض مستودع كبير في زمن الحرب، وكان مستودع الألمانية "وضع كل نهب من اليهود من باريس لاتخاذ المنزل الغنائم إلى عقد "مكان. ومن دعا أوسترليتز - توبي سينانياكي مستودع. وقال لقد تم جلب كل شيء خلق من حضارتنا هنا موظفي المكتبة، في كثير من الأحيان من قبل الضباط الألمان لسرقة بعيدا - ويقال أنهم دخلوا المباراة النهائية في برلين "GRNEWALD غابة فيلا" في . ويفسر هذا البيان بوصفه التعليق والتر بنيامين عبارة مقولة معروفة: لا حضارة ليست النصب ولكن أيضا العنف الوحشي سجل.
يقف على أنقاض التاريخ، والتاريخ في المستودع، لأن اسمه أوسترليتز وروابط لهذه الأطلال معا: ومرة أخرى، في مكان قرب نهاية الرواية، تماما كما في البداية، يبدو أنه لتصبح جزء صغير جدا من تاريخ الأنقاض، شيء، وديعة مع حضانة في الوقائع والتواريخ، بدلا من شخص. ويعمل من خلال هذا الكتاب، وقد وضعت في هناك ولكن لا يقول أبدا كتابة - وهذا هو كان سيبالد أداء القمع أفضل مكان - هو اسم آخر في التاريخ، وكان Mingaosite تحجب ريتز ذلك وأوسترليتز (أوسترليتز) والحروف مشاركة نفسه، وأحيانا يقولون انه من الخطأ أوسترليتز، فإنه يكاد يكون أجاتا أوسترليتز 1944 "لإرسال إلى الشرق "، حيث تقريبا بالضرورة ماكسيميليان يا شين والد 1942 المرسلة من معسكر اعتقال لمغادرة المكان بعد : أوشفيتز (أوشفيتز) .
"أوسترليتز"
ينفريد سيباستيان دي الأمام
الترجمة
كم من الناس تذكر في حاجة النهاية؟
عند حدها عبر الزمن، ما نحن حقا بحاجة إلى أن نتذكر مواجهة ما؟
بحث عن الحقيقة النبيلة الروح، حلم غريب الذاكرة لغز،
من ويلز لندن إلى براغ إلى باريس،
فيتجنشتاين نوع من رجل، تتراوح ما بين العقل والجريمة،
الثلوج عبر الزمن، وذلك قبل وصول الجراح الجسم.
انقر هنا لقراءة الأصلي فائقة الخصم شراء الكتاب
