سوف يستمر الحدث 2018، واحدة منها وارتفاع درجات الحرارة وذوبان الجليد في العلاقات الصينية اليابانية. حوالي 46 لإحياء الذكرى السنوية لتطبيع العلاقات الدبلوماسية بين الصين واليابان، "السلام بين الصين واليابان ومعاهدة الصداقة"، واختتام الذكرى 40 لمجموعة متنوعة من أنشطة التبادل الثقافي التي نفذت، حتى أن الناس على علم تام للعلاقات الصينية اليابانية هذا العام، "الصيف الهندي". وبالعودة إلى الفيلم الياباني، لن يعود فقط إلى المسرح مرة أخرى، بكين هذا العام، مهرجان شنغهاي السينمائي الدولي، كما ظهر في السينما اليابانية خاص. سيد الفيلم الياباني حول العرض الموضوعي، حاليا في التقدم، هو Xiaoxitian الأرشيف السينمائي "أكيرا كوروساوا المعرض موضوع الفيلم." 4K الفيلم بعد الماجستير إصلاح، واسمحوا المشجعين لسنوات عديدة عن طريق DVD دراية بها عرض في الاعتبار، مدمن مخدرات مرة أخرى. كانت معبأة العديد من العروض وتذكرة هو الوضع الصعب، وبالتالي فإن المنظمين لديهم المزيد من الثقة لسحب الأمامي العام المقبل. الحفل مع هذا، مهرجان طوكيو هذا العام وصانعي الأفلام للصين أيضا في نشط التي تعمل في كثير من الأحيان الاهتمام.
من الفيلم لنعرف بعضنا البعض ونتعلم من بعضنا البعض فن طول قصيرة، والروح خفية من الاتصالات، في الواقع، بين الصين واليابان، وقد زرعت بالفعل خط التاريخ الطويل. البلاغ إلى الناس، ولعب، وسوف تستمر في لعب دورا لا غنى عنه في وسائل الإعلام الأخرى. هذا العام، عن الفيلم، ولكن أيضا عنصر إضافي، وقعت وهي حكومة اليابان اتفاقا للإنتاج السينمائي.
التاريخ، والتي في السينما اليابانية، لإقناع بعضهم البعض. فيلم المستقبل، وما الإنتاج المشترك للشعب الياباني طعم البلدين، ولكن أيضا لتعزيز فهم أفضل لبعضنا البعض؟
في أواخر تشرين الثاني، كلية جامعة الشعب الصينية، نظمت محاضرات تسينغهوا شرق آسيا الثقافية "12TH SGRA منتدى الصين"، حول "إمكانية تبادل الفيلم بين الصين واليابان" موضوع، دعا إلى عملية التبادل يومين الياباني فيلم الشاهد، أن تتعلم من بعضها البعض وتؤثر على الصين واليابان أربعة عقود من السينما، فضلا عن الاحتمالات عن مشط التعاون في المستقبل.
وانغ تشونغ يى (الاعلاميين التواصل بين الثقافات): فيلم، باعتبارها الناقل يمر مشهد كقلبالسيد وانغ تشونغ يى بارعا في الفيلم الياباني، مع العديد من المخرج الياباني الشهير لديها اتصالات شخصية وثيقة، وترجم مؤلف من عدة جوانب الفيلم، وآخر له كما ترجم "فيلم اليابانية 110 عاما،" الكتاب إنوهيكو يوموتا 2018 الفيلم الياباني الندوة موضوع في بكين هذا العام، والسيد القيام به، وقال انه ترأس أيضا عن طريق الترجمة، والتي نشرت أيضا في محتوى مثير فى منتدى "الإنسانية" في 26 أبريل.
عملت ل"الصين الشعبية" هو وضع الصين الأساسي من اليابان قدمت مجلة شهرية اليابانية، دعاية مجلة سكوير في القديم، لديها بالفعل 160 سنة من التاريخ. الممارسة الثقافية لسنوات عديدة، جعلني أدرك أن صناعة السينما كممثل للثقافة الشعبية، والناس في بلد لنظهر للعالم الداخلي - مع التعبير أكثر وضوحا وأكثر الياباني: "المناظر الطبيعية من القلب" - والعواطف الجوانب، من إلى تأثير أكثر عمقا على المدى الطويل.
الصينية لديها قائلا دعا "البلاد في مطلع الشعب ذلك التاريخ أعمى،" كيف يمكن لاثنين الوطنية الموالية المتابعة؟ أعتقد أن الفيلم لا ما مرت بين الناس يؤيدون كل "القلب مثل المناظر الطبيعية" الآخرين.
التبادلات الصينية-اليابانية من الأفلام بعد أن بدأت الحرب، وتاريخ العملية للعلاقات الصينية-اليابانية ترتبط ارتباطا وثيقا. هنا، أنا أضم أحداث الفيلم لقد قصص المعنية لتبادل المعلومات.
انظروا كيف دور وتأثير العناصر فيلم اليابانية المنتجة في الصين؟ أي شيء أقل من نقطتين: الأولى لرواد السينما الصينية، صناع السينما في التحفيز التكنولوجيا الفيلم، وهناك فيلم في حد ذاته يجلب لنا نقلها.
ومن بين الأفلام الصينية في وقت مبكر العناصر اليابانيةفيلم الصينية الجديدة التي، ان عددا من صناع السينما اليابانية احتفظت المعنية. هذا التاريخ له مقدمة خاص في متحف الصين السينمائي. على سبيل المثال، "رقم 6"، "وايت" وهلم جرا، والمحررين في اليابان، والإضاءة، والمصورين عمق المشاركة، ولكن كان يستخدم اسما مستعارا. بعد الحرب الكورية الهدنة عام 1953، كانوا ينتمون إلى معسكرين مختلفة من الصين واليابان بدأت الاتصالات والتبادلات الاقتصادية والثقافية الأولية. بعض التقدميين في اليابان، بما فيها تلك التي تشارك في حركة الصداقة السلام واليابان، وبمجرد أن استخدام المعرض مستقل الطريق، جولة تعكس "أبيض الشعر فتاة"، "جنود الصلب" وغيرها من الفيلم الصيني الجديد. الشهير الياباني مخرج أفلام وثائقية نورياكي تسوشيموتو شاركت في هذا النوع من النشاط. وكان فيلم "أبيض الشعر فتاة" لتحفيز ماتسوياما الباليه اليابان لإنشاء الباليه "أبيض الشعر فتاة". وتتأثر في وقت لاحق بروفة رقص الباليه الصيني "وايت" في 1960s.
عوامل السينما اليابانية من الفيلم الصيني، يمكننا أن نرى الفرق من صاحب الظل الطويل، ظل نمط اثنين من استوديوهات. الفيلم هو نمط من 1930s فيلم شنغهاي تطويرها، وتأثير أفلام هوليوود أكثر. صاحب الظل الطويل من الكثير من العمل، وذلك بسبب العوامل التاريخية وأسلوبه مع قوي جدا، والكامل من الميزات من أسلوب رسم الخرائط. على سبيل المثال، لم يقم عدد كبير من اطلاق نار حقيقي، واستخدام الحلقة، ومجموعة الطابع صورة تصوير كبيرة الشخصيات بالحجم الطبيعي "حياة الوصف، وما إلى ذلك، في ظل طويلة من المنزل الفيلم بصمة.
بما في ذلك أيضا تأثير عدد من الأفلام الوثائقية. النمو في اليابان الاقتصادي السريع في إنجاز هذه العملية، مما أسفر عن عدد كبير من المشاكل الاجتماعية. وقد خدم البعض بأنه مخرج أفلام وثائقية لتصوير بعض الأعمال الضخمة. شينسوك أوغاوا المزارعين المناهضة للأرض حول مسلسل "ثري مايل التلة"، على الرغم من عدم عرض كامل في الصين، ولكن الكثير من الناس على "النشرة" لرؤية بعض من شظايا. آخر الماجستير نورياكي تسوشيموتو وثائقي تم تصويره عن مشاكل تلوث "مرضى ميناماتا وعالمهم"، مدير كان يريد هذا الفيلم إلى غربلة حرة الصينية. وهو يعتقد أن الدروس الياباني في عملية التنمية، عندما تشارك الصين في التحديث يمكن أن المرجعية.
وفي عام 1978، تم التوقيع على السلام بين الصين واليابان ومعاهدة الصداقة والركل أسبوع السينما اليابانية قبالة في التبادل الثقافي الياباني. عروض سينمائية عدة في الصين، و "مطاردة" تأثير على السينما الصينية حتى اليوم. أولا، أنه يعطينا 1970s الأزياء اليابانية. وقد تم تصميم العمال الفن الصيني ل "مطاردة" الملصق معطف العنق عالي تاكاكورا لترسم مبالغ فيها جدا. الفيلم من قبل الجماهير الصينية شهدت أول التطور السريع في المجتمع الياباني بعد الحرب العالمية الثانية، ولكن أيضا نرى المشاكل التي تواجه اليابان في ذلك الوقت. ويعتبر "هانت" بوصفها نتاجا لهذا التحول المزدوج في اليابان: هي أولا كين تاكاكورا الانتقال من صورة واحدة إلى الشباب الغاضب يي شيا الصمت والأرامل رجل في منتصف العمر (60 عاما تاكاكورا على قيد الحياة في الفيلم الياباني لعبت الصورة يي شيا من الصين الجمهور ليس لديه فرصة لرؤية في السينما، كين تاكاكورا معظم الناس يتذكرون أنه بعد تحوله. هذه العلامات في كل مكان حول كسر في سياق الأفلام اليابانية إلى الصين في معنى). آخر هو المجتمع الياباني كله، وسيادة القانون في عملية تحول من حركة اجتماعية جذرية جدا. يعمل كفيلم تجاري عادي والتقييم في اليابان نسبيا يست عالية جدا، ولكن في سياق 40 عاما في، و "مطاردة" لقد كان الكثير من العناصر المتعلقة صناع السينما الصينية صعبة للتخلي عن كل فترة زمنية أخرى أنه لا بد التي تقترض العناصر.
ويمكننا أن نرى تأثير من "أصفاد الركاب ارتداء" في عام 1980، أصيب بعيار ناري في المحيط. كل حرف والفيلم يمكن "مطاردة" في يتطابق الرقم لهم. يقابل ذلك تاكاكورا بوساطة وبما يتطابق مع المحيط، وعصابة البيدق "مطاردة" في ناغاوكا. عام 2008 فيلم "أنت واحد" الموقع المحدد في هوكايدو. قه الفيلم يرتدي زي تمرح الدببة في العشب ومشاهد شو تشى، قصة المؤامرة هي تكريما ل"مطاردة" في. 2017 طبعة جديدة من جون وو لديها "مطاردة". نستطيع أن نقول أن هذا التأثير استمر لمدة 40 عاما.
الشعب الصينى لديه هوكايدو معقدة ولكن يوجي يامادا مرتفعات يظهر الفيلم الوطن الياباني هو بحر سيتو الداخليالشعب الصيني هوكايدو مجمع و "مطاردة"، "قصة الثعالب" عنها، ولكن كان لا يزال على درجة الماجستير في "صرخة بعيدة من الربيع"، "الأصفر المنديل". هذا هو القول يوجي يامادا. لماذا يعمل يوجي يامادا المتكررة هوكايدو؟ ولد يوجي يامادا في أوساكا، سنة واحدة من العمر عندما ذهبت الى شنيانغ، مع والديه وبعد ذلك ذهب الى داليان وهاربين. شباب لا مسكن ثابت من الحياة أصبح موضوع الإلهام الإبداعي وأفلامه اللاحقة المذكورة مرارا وتكرارا - مسقط رأس ذكرى والمتشرد أراد دائما أن يذهب إلى موضوعات أرض أجنبية عنها. وقالت تحفة "الأسرة" للمخرج يوجي يامادا لنا أن هوكايدو لم يكن نقطة انطلاق له، ولكن وجهة. المكان قد بدأ حقا بحر سيتو الداخلي. "طوكيو العائلة"، وزوجين من العمر متزوج أيضا من بحر سيتو الداخلي إلى طوكيو للذهاب. سيتو البحر الداخلي هو الموطن الروحي ليوجي يامادا.
يوجي يامادا "الأسرة"، لديها ابنه والدها بالرصاص بعد بضع سنوات المخرج الصيني هو جيانقي النار "سعاة البريد في جبال" كانت هناك طلقات مماثلة، يقدر الجمهور الياباني لرؤية هذا المكان، ونحن سوف نفكر في يامادا يوجي "الأسرة". منذ وقت ليس ببعيد التقيت مدير هوه جيان تشي، وسئل أيضا إذا كان قد رأى مدير يوجي يامادا "الأسرة"، أجاب لي ولم أقرأ، وأفكارهم. ويبدو أنه عندما الصينية والمخرج الياباني للتعبير عن المشاعر الشرقية في الأعمال، والقلب هو نفسه.
في عام 2011، رافقت هو جيانقي فيلم الدراسة مدير على الموقع في اليابان. تاكيهارا في ساحل البحر سيتو الداخلية وركض إلى مدير يوجي يامادا. في ذلك الوقت مدير يوجي يامادا هو مع الهيئة في بحث "طوكيو العائلة" على الموقع. سيتو البحر الداخلي بين البلدين الدافئة في حين جذب المخرجين، واللقاء فرصتهم أدى إلى غير قصد.
ربما في نظر الشعب الصيني، هوكايدو مكان من أرض أجنبية غريبة، فمن اليابان. ولكن في قلوب اليابانيين، فإنه ليس مشهد القرية الأصلي. وينبغي أن يكون المشهد الداخلي الياباني في بحر سيتو الداخلي. يبدو الشعب الصيني الآن إلى التركيز على بحر سيتو الداخلي لا يكفي. مستقبل الفيلم إنتاج مشترك بين الصين واليابان، ومنطقة البحر سيتو الداخلية كمساحة عرض محتمل يستحق النظر.
وتحدث في عمق التبادلات الثقافية بين الصين واليابان في الفيلم، وقد شاركت أيضا في بعض الأنشطة. في أواخر 1980s إلى 1990s، كانت التبادلات الصينية-اليابانية في عمق الفيلم فيلم من هذه الطبقة. و-1990s منتصف، مثل كينجي فوكاساكو، كوجي واكاماتسو، شينيا تسوكاموتو ومدير شخصي جدا أخرى عدة مرات لصرف أكاديمية بكين للسينما، ما زلت أتذكر الأكاديمية فيلم جيا تشانغ كه على الجلوس في الاستماع الجمهور لهؤلاء المخرجين Shenkan. في مناسبة واحدة، والتي تبين "حرب الأفيون" شيه جين و "وجه" وو تيان مينغ، والجانب الياباني جلبت اكاماتسو كوجي في وقت مبكر لتمكين يوشيو هارادا نزلوا إلى الشوارع من حركة شينجوكو كخلفية لل"أنا دائما على استعداد لجهة". ، ثم قال شيه جين بحماس اكاماتسو اكاماتسو كوجي هو "الوجه" في العمل انتقل تشو شو في البكاء، كنت تعمل بنفس روح الشعب الصيني الشجاع يجب ان تحصل الصين للعرض.
الفيلم إنتاج مشترك والدراما التلفزيونية التبادلات الصينية-اليابانية بين الصين واليابان هي ميزات فريدة من نوعها الرئيسية، التي يمكنك أن تشعر واتفق الجانبان على تعزيز بعضها البعض عن طريق فيلم للانتاج المشترك، والسعي من الرغبة في بناء سوق السينما في المنطقة. شهد الفيلم إنتاج مشترك كانت بداية 1980 مما لا شك فيه كوماكي كوريهارا لعب دور البطولة في المسلسل التلفزيوني "بإتجاه البيت النجوم". هذا انعكاس إيجابي من تاريخ اليابان من الدراما العدوان، والوقوف واليابان سلام وتذهب في الواقع إلى دنغ شياو بينغ الذي كتب عنه الألقاب. في عام 1982، بمناسبة الذكرى 10 لتطبيع عبر Jinian الانفجار، لأن المخرج "مطاردة" "شهود" واكتسبت شهرة في الصين جونيا ساتو أدى اطلاق النار "، وهو الشطرنج التي لم تنته لا" مرة أخرى على الوجه الأمامي للحرب والسلام موضوع قلق.
1992 العلاقات الصينية-اليابانية نحو النضج الكامل وعلى وشك الدخول في نقطة تحول من الزمن، هذا العام، شيه جين "Qingliangsi الجرس"، يحكي قصة أفراح اليتيم الحرب وأحزان القصة. في عام 1995 إيذانا ببدء اليابان في 50 عاما بعد الحرب، اليابان الإذاعة NHK والصين الإنتاج المشترك لمسلسل "أبناء الأرض" التي شاركت نجمة Nakadai وتشو شو لجلب الجمهور الياباني في التحرك مرة أخرى. في عام 2012، جيانغ تشين الناس مدير في اليابان صورت بطولة الأوقات مكافأة تشيكو "جاء اولا الى طوكيو"، يقول أحد الطلاب الصينيين الذين يدرسون في قصة طوكيو العودة. قد ترغب أيضا هناك إلى "لعبة الشطرنج التي لم تنته لم" كان القصد تحية. تمكين مرات لجولات تشيكو، تذكرنا "صرخة بعيدة من الربيع"، تذكرنا ذكرى هوكايدو الإشعاع.
بالطبع، كانت هناك بعض الانتاج المشترك الفيلم متأقلمة مشكلة، وهذا الفيلم يتصرف المواهب اليابانية دعيت للغناء في الصين، وذلك بسبب عدم وجود دور مساند مناسب لعب حتى، لا أظهر الجهات الفاعلة الرئيسية في التمثيل التوتر بشكل كامل. في السنوات الأخيرة، على غرار هوليوود شعبية في الصين، ويعتقد العديد من المخرجين الذي طالما الفنانين الطفل، هيا، الحصول على عقد من بعض الجهات من الدرجة الثالثة وكذلك اشياء للعب تصل إلى ذلك، وهذا هو على وجه التحديد ليست مناسبة الممثل الياباني لفناني الأداء. التوتر التفاعل القوي مع اليابان في دعم بطل الفيلم هو المفتاح لنجاح الفيلم.
فيلم "المغادرة" اليابانية قد تطرق رئيس مجلس الدولة ون جيا باو. وفي وقت لاحق، وقال مخرج الفيلم يوجيرو تاكيتا لي، لأن الفيلم لأول مرة للقلق حول في الصين، فضلا عن الفوز بالجائزة في مونتريال، وبعد ذلك في اليابان، وفاز في شباك التذاكر. وهذا هو أيضا الفيلم الياباني يؤثر على الصين، وفيما بعد تحت تأثير الصين، والتي بدورها تؤثر على الحالة في اليابان.
صدفة أخرى هي أن الممثلة اليابانية كيرين كيكي، والممثل الصينى تشو شو، لمست الجانبين جمهور المسنين في بلد كل منهما، وافته المنية في نفس اليوم. يبدو لي، كما لو كان بين البلدين قطعت أيضا قطع لا يفتح نفس المصير.
الآن، ينبغي أن يقال البلدين توقيع اتفاق إنتاج مشترك بين الصين واليابان أن مساحة كبيرة للتعاون. ولكن كيف للتغلب على الكثير من وسائل الترفيه والتجارية، ولكن أيضا لمواجهة المشكلة. في الواقع، والأدب بين الصين واليابان في القرن 20 من خلال أعمال بعض من العصر، مثل "الشهر الجبل" لو شون "قصة آه Q"، أتسوشي ناكاجيما وغيرها. هذا الصيف، وأداء نومورا نومورا وان تشاي وان هذيان في الصين، والترجمة العنوان الفرعي هو ما أقوم به. عندما ومانساي نومرا المحادثة، وذكر أيضا أن لو شيون لعبت في الدراما "شنغهاي القمر" في. مرئي فيلم الفضاء إنتاج مشترك بين الصين واليابان، ليس فقط في الأفلام التجارية، والأفلام والترفيه، ويمكن أيضا أن يتم عرضها في مساحة أكبر.
(أستاذ فخري، جامعة طوكيو) بين كاريا ون جيون: الجمهور الياباني من ذكريات فيلم الصينيةالسيد جز بين ون جيون، 1977 مهرجان الفيلم الصينى منذ ذلك الحين، لسنوات عديدة تشارك في الصينية ترجمة فيلم العنوان الفرعي، لديها حتى الآن أكثر من مائة، وشاركت أيضا في التخطيط للبأثر رجعي الفيلم الصيني مكرسة لتقديم الأفلام الصينية للشعب الياباني.
في مايو من هذا العام، زيارة رئيس الوزراء لي كه تشيانغ الى اليابان. زيارة أكتوبر آبي للصين. الزيارات بين رؤساء البلدين، يعتبر صرف رحلة كسر الجليد، وبداية عهد جديد من التعاون بين البلدين في وقت قريب. كما أنه يسهل تبادل المواطنين. التبادلات غير الحكومية على وجه الخصوص. لدي هنا خبر ترحيب، تقرير صدر مؤخرا، من المتوقع أن عددا من سفر الصينيين إلى اليابان لأكثر من 8 مليون مرة في السنة. وهذا هو، من خلال السياحة، وهناك 7-8000000 في صديق العام للصين واليابان إلى التواصل المباشر، والاتصال المباشر توليد المعرفة الجديدة.
السياح الصينيين إلى اليابان، وسيزور ماذا؟ لعبت في الفيلم دورا كبيرا - موضوع كنت السيد وانغ تشونغ يى الإلهام. على سبيل المثال، السياح الصينيين إلى هوكايدو، اليابان يعتقد تأثر من قبل "أنت واحد". ولكن في الواقع قبل ذلك بكثير، ويقول أثرت على "مطاردة" و "المنديل الأصفر السعادة" وغيرها من الأعمال. وزوج من عشاق المشي في رجل قاد هوكايدو، هو "أنت واحد" هيكل القصة، وهو من "سعيد الأصفر المنديل" هناك قادمة. "فوكس قصة" تؤثر أيضا على المشهد هوكايدو. ويمكن القول، ذاكرة الجمهور الصيني من الأفلام اليابانية، لعبت دورا ايجابيا.
لذا، ذكريات فيلم الصينية من الجمهور الياباني وكيف يتم ذلك؟ من جهة نظر تاريخية المسار، والوضع يرتبط ارتباطا وثيقا في تنمية الصين. في عام 1977، والذي عقد في طوكيو في الدورة الأولى لأسبوع الفيلم الصين، عام 1978، في الصين واليابان الذي عقد في الاسبوع الفيلم. وضع اليابان الصين في الأفلام، ومعظمهم من الأفلام الوثائقية. ثم بأكبر قدر من الاهتمام في اليابان، هو "القائد العظيم الرئيس ماو تسي تونغ الخالد" والجزء الثاني هو "رئيس الوزراء الحبيب تشو ان لاى النزول للأجيال القادمة." هذا تأثير على فيلمين اليابان هو عميق جدا. الصينيون تفعل؟ هو "مطاردة" "بإتجاه البيت" "فوكس قصة" ثلاثة. في الصين يفجر الحرارة كين تاكاكورا.
الفيلم الصيني، وينظر في ذلك الحين اليابانية، الصين باعتبارها نافذة. مشاعر مشاعر الشعب الصيني. يتم ذلك عن طريق يشعر الأخبار، ومشاهدة الأفلام فقط يشعر به. ومن خلال مشاهدة أفلام عن الصين، كما أنني واحد منهم. ثم أنا لم يكن لديك فرصة للدراسة في الخارج، تصوري من الصين، وكلها الى السينما للتعلم. بالإضافة إلى تعلم اللغة الصينية من خلال فيلم مترجم. في عام 1975 بدأت لترجمة ترجمات الفيلم، تترجم الآن إلى ربما حوالي مائة. ثم مشاهدة الأفلام الصينية، وكنت قد تخرجت حديثا جدا. مثل "أسطورة جبل Tianyun" 1981 المخرج شيه جين تفكيرا عميقا مباشرة من الاضطرابات الاجتماعية. هناك "منتصف العمر" "فتاة في الحمراء"، "لهجة" "الحياة"، وللشباب في الصين اليوم، فإنه قد يكون لها ذاكرة واضحة. لكنني أعجب بشدة، لأن "الحياة" و "منتصف العمر" وهكذا هي بلدي ترجمة، ونعرف ما يسمى ب "كل شيء في منتصف العمر مشغول" (لعب خط).
في ذلك الوقت الفيلم الصيني، سافر الشعب الصيني ذهابا وإيابا على طريق الحياة، والبطل هو حيوية قوية جدا، وقدم اليابان الجمهور ترك انطباعا عميقا. مدير بينهم وو تيان 1987 "قديم حسنا"، وفاز بالجائزة الكبرى في مهرجان طوكيو السينمائي الدولي. تشانغ يى مو كممثل، وفاز بجائزة أحسن ممثل. هناك 1988 ل"الكركديه تاون" في اليابان حطم الرقم القياسي - وضع قطعة المتخصصة للفن في طوكيو، جمهور المسرح على مستوى عال، وطرح ما يقرب من عام ونصف العام، والذي يظهر أن مجموعة الفيلم الصيني في سوق السينما الفن الياباني حالة معينة.
كلا الفيلمين تعطي ذاكرة الجمهور الياباني هو أن الصينيين الذين يعيشون في بيئة صعبة جدا، والناس صادقين، والكامل من العاطفة. نقطة أخرى هي قصة المناطق الريفية. هذا هو الجانب جيدة، ولكن أيضا أن يكون لها تأثير سلبي، لأن الصورة من الريف ثقيلة جدا وصعبة لفتح السوق من الموضوعات المعاصرة، مثل تشن كاى قه في "بحث"، وتترجم، أو أي إصدار، البعض قد يأتي في وقت مبكر.
الفيلم الصيني، وأنا دائما لا تتفق مع مفهوم الطبقة الجيل الرابع من الجيل الخامس لالانقسام. لأنه، للأجيال خفيفة، ثم الجيل الرابع، الجيل الخامس، الجيل السادس، إلا أن النظام ولكن لا يوجد فرق نوعي، وأود أن استخدام مصطلح الفيلم الموجة الجديدة، تماما مثل الموجة الجديدة الفرنسية من 1960s، نفس المفهوم . أعتقد، ولادة السينما الصينية الجديدة موجة، تماما مثل اليابان، مثل الموجة الجديدة شركة أفلام Shochiku، ويستند الفيلم على وجهة نظرها الفن اختراق البصرية، وإنشاء مركز للفيلم الصيني في اليابان. أنا تعمدت تقديم الائتمان "الأصفر الأرض" - - 1986 إلى الإفراج عنها خلال طوكيو شينجوكو فيلم السينما الفن، هو خطوة غير المسبوقة. على الرغم من أنه لم يكن كسب المال، ولكن ليس خسارة. وهذا يدل على أن الصين يمكن أن تفعل الأفلام الفنية سراح تجاريا في اليابان. "الأصفر الأرض" تظهر نجاح، وبذلك 1987 "أسبوع الفيلم الصيني"، وركزت على فحص "موكب كبير"، "اللص الحصان" و "الأسود المدفع الحادث." هذه الأفلام للجمهور الياباني تركت انطباعا قويا بأن الفيلم هو من خلال التحدث إلى الشاشة. مع تمثيل صورة قوية، تصوير ضمنا المعقد، فهو يعتبر الصينية الكاتب الفيلم الفيلم. بعد قراءة هذه الأربعة، وخاصة النقاد في اليابان، ويشعر فهمها، لا مؤهلات لكتابة شيء ما، والذي يعطي لها تأثير كبير على منتقدي اليابان، بما في ذلك مدير ناجيسا أوشيما.
مدير ناجيسا أوشيما هو ممثل الأفلام اليابانية الموجة الجديدة. في عام 1995 قام بتصوير فيلم وثائقي "الفيلم الياباني مئة سنة"، لفهم الفيلم الياباني، هذا الفيلم الوثائقي مفيدة. هنا قال: "أعتقد أن الوعي الضحية الماضي الفيلم الياباني جامد جدا، مثل الحرب والفقر والأسرة والأغلال الاجتماعية بطبيعة الحال أن يكون مفهوما أن الجمهور أمر لا مفر منه الضحية وعيه، ولكن أيضا الصالحين الذاتي ضحايا الكاتب، ثم ما هي الفائدة؟ يجب أن الكتاب استكشاف الطريق لحرية الإنسان، بل وأكثر من الطريق الصعب، ويصب بسهولة ".
هذه الجملة هي أكبر جزيرة في اليابان لمدة 50 عاما وجعل الفيلم. 50 في الأفلام واثنين من الممثلين، أكيرا كوروساوا وياسوجيرو أوزو. خلال الحرب العالمية الثانية، قمع النزعة العسكرية اليابانية من قبل مدير هذا الجيل، 50 وبدءا من إطلاق النار على عدد من السلطة الشباب المتأخر الافراج عن الفيلم. من بعدهم، والمخرج الشاب كيف ينبغي لنا أن اختراق؟ وقال انه تفكيره - "اختراق ضحية الفقر موقف والحرب وثلاثة أشياء الإقطاعية، وللتفكير مسؤولياتهم".
في عام 1986 فيلم "الأرض الصفراء" عندما تشن كاى قه إلى اليابان. وقد شاركت في حوار تشن كاى قه واثنين من المديرين ناجيسا أوشيما، التي نشرت في مجلة الفيلم، كنت أعمل مترجما. وقال تشن كاى قه "، وجيل من فيلم مقارنة عاطفية، ضحايا النفسية." مدير الجيل الرابع تصويره هذا الإحساس القوي حقا الضحية يعمل قليلا مثل اليابان بعد مدير جيل الحرب العالمية الثانية. بالطبع، سمة هذا المخرج من الجيل الرابع هي مفهومة. المشكلة هي كيفية الاختراق عن طريق مدير لاحق. وقال أوشيما أن اليابان هي الضحية، ولكن أيضا الجناة، الذي قطع في التاريخ من هذا المنظور. في الحوار، وقال تشن كاى قه، "أنا دائما نفكر في الفيلم مع العقل. بالضرورة أن تفعل مع المهارة. لذا، فإن الشيء الوحيد الذي رأيت السيد أوشيما فيلم" قصة ضروب من الشباب "، وهذا الموضوع انتقل من شخصيا. فيلم السيد أوشيما وهناك قوة، وآمل أن الفيلم لديه أيضا قوة. مهمتنا وقد أثارت الجدل، اعتاد الجميع حتى لأدائنا لأننا كسر أساسا شكل قصة ، ووفقا للحكواتي لا تريد أن تذهب طريق القص. "في رأيي،" الصفراء الأرض "يستخدم ليعني الشاشة، رمزا للفيلم. هنا هناك تمثيل فيديو لقصة أخرى، والعمل هو بنية متعددة المستويات، وهذا هو سمة من سمات سينا الفيلم.
رفض تشن كاى قه لبدء يروون قصصا تبدأ، ثم يعود ليحكي قصة، كيف يتحدثون قصة جيدة. له 1993 فيلم "وداعا بلدي المحظية"، هو أول من الجوائز وون الفيلم الصيني في أول مهرجان كان السينمائي. الفيلم هو نتيجة للتعاون ثلاثة أماكن صناع السينما، ولكن تذكر أيضا مساهمة صناع السينما اليابانية. جيمبو صغيرة شيرو هو مهندس تسجيل وعملت في اليابان دايي وغيرها من الشركات، و "صوت الله الحي" سمعة، وشارك في "راشومون"، "Ugetsu مونوجاتاري" تسجيل العمل. بعد عمله مع المخرج تشانغ يى مو، "جو دو" وجدت أنه قوي جدا، فمن المستحسن أن تشن كاى قه. وأخيرا، السيد جيمبو في وقت لاحق في تركيب "ارفع الفانوس الأحمر"، "لايف"، "وداعا بلدي المحظية"، إن "الطائرة الورقية الزرقاء"، بما في ذلك تايوان هو هسياو هسين ل"دمية متحركة"، الصوت قد فعلت، هي قوية جدا صناع السينما.
يتحدث الفيلم الياباني الأول على موقع في الصين، ينبغي أن يكون مدير كى كوماي "ميزان Ikara" 80 عاما. أهمية هو أنه بعد 37 عاما، وتشن كاى قه وأخذ "تمرير القط شيطان". كما عهد أسرة تانغ، هو أيضا الراهب الياباني إلى الصين. ما هو الفرق؟ 1980 فيلم، ابتداء من 30 دقيقة، بطل لم يتم بعد الصين. المصاعب التجربة، نجح في الصين. وهذا يعني أن البلدين استعادة العلاقات الدبلوماسية عاما صعبا، ولكن يعني أيضا أن العام الياباني كان في الصين غريبة. "شيطان القط السيرة الذاتية" هي مختلفة تماما. لم أكن عشر دقائق، الجوية والبحرية وبو تشو يعرف، أنها أصبحت الثنائي. حتى لاطلاق النار، كل من الجمهور يمكن أن تقبل. هذا هو التغيير في 40 عاما. التعاون السينمائيين بين البلدين، فضلا عن "سماء الثريا" تستحق التوصية، هو التلفزيون NHK اليابانية والصينية التي اشترك في اتخاذها، قصة المحكمة تشينغ. الامبراطوره الارمله الذي لعبته الممثلة اليابانية يوكو تاناكا، الروائي الياباني الأصلي أعمال جيرو آسادا ل. وقد علق الإمبراطورة كحرف منتظم في الوصف، مع الجماهير الصينية التي ربما تبحث عن مختلف الممثل الخلفية الثقافية للعب، أمر جيد. أنا لا أتفق مع هذا الرأي. هذه ليست مشكلة في اليابان والصين، ولكن كيف لوصف المشكلة من الشخصيات التاريخية. كيف جانبا التنميط، بالإضافة إلى كيفية تشعر الشخصيات التاريخية الحديثة، لإعادة تفسير التاريخ من الرقم الإنسان ويلاحظ الآن من قبل، كل ما نحتاج للتفكير. وأنا معجب كثيرا مي لان فانغ "، وسكران الجمال". يانغ مي لان فانغ بسبب الشكل، وتوقظ صورة جديدة، ومأساة شخصية بعد اختراق حركة الثقافة الجديدة.
إذا كنت تفكر في الإنتاج المشترك من وجهة نظر، يجب أن نرى الأدب الياباني من إيجي يوشيكاوا بدأ لديها غنية جدا موضوعات التاريخية الصينية. وسيكون موضوع التاريخ الحديث، من خلال إحساس حديثة، كتابة، دعونا حديث الناس لقبول. أعماله هي المواضيع الثلاثة اليابانية على غرار "الممالك الثلاث"، تؤثر أيضا على الكوميديا اليابانية، والرسوم، وألعاب الفيديو. Yamaoka الحكم لقومية تشوانغ ثمانية كتب، "توكوغاوا إياسو"، ثم تباع في اليابان، هو أيضا له تأثير كبير في تايوان. إذا فنون الدفاع عن النفس تايوان و "توكوغاوا إياسو" النقيض من ذلك، يمكن أن يرى بعض التأثير، "توكوغاوا إياسو" على ذلك. كاتب آخر قو تشانغ مياجي الضوء. عمله له جذور الأكاديمية، بل هو أيضا إقناع جدا. ثم جيرو آسادا، كان الصين، على وجه الخصوص، الامبراطوره الارمله والبحوث لى، دقيق جدا. تراكم هذه الروايات في اليابان، يجب أن تكون إمكانات جديدة للتعاون من الأسهم.
الإنتاج المشترك بين الصين واليابان بعد توقيع توقيع اتفاقية إنتاج مشترك بين الصين واليابان، وسوف يكون هناك كبير كما هو الحال في عام 2018. الأمل وفيلم اليابان الإنتاج المشترك، يكون تطور جيد في حماية أساس حقوق الملكية الفكرية. عمل جديد مدير شونجي إيواي الذي صدر مؤخرا في الصين، والمخرج الياباني لأول مرة في بيئة التصوير الصين، وهذا هو بداية جيدة. الصينية صناعة السينما تطوير الناري والتعاون والتبادل بين البلدين في الأفلام، سيكون هناك أكبر وأكثر يثلج الصدر المستقبل.
(العنوان الأصلي: 40 عاما من فيلم التعلم المتبادل بين الصين واليابان والنفوذ) المصدر: بكين النشرة الاخبارية المسائية المحرر: TF021
