وتطورت دفقة من لون الحبر، واقترضت من الطيور غرامة ضربات فرشاة "ضرب الماء"، "لون ضرب" يمكن القول طريقتين أن هذا هو الأسلوب الجديد. طريقة دفقة من هوى لون وتركيز الصبغة في الصحن الأول تعديلها للحاجة، ومن ثم رميها على الشاشة، واستخدام أدائها تدفق التسرب الطبيعي، ويتكون الهيكل العام من الشاشة، ومن ثم استخدام اللون والملمس تسلل التمثيل تأثير، والانتهاء من ركلة جزاء والمنح وثم لاستكمال أعمال، لذلك هذه اللوحة لديها بعض العوامل السببية، وغالبا ما تحتاج إلى المرونة لتعديل الصورة وفقا لتأثير فعلي من لون قبالة الورق.
تشانغ دا تشيان دفقة من المناظر الطبيعية اللون
النبأ من لون ليست فوضى بلا هدف رشت على الورق، تحتاج إلى تصور قبل الصورة الفنية من الشاشة، وما أجزاء من البداية، والبداية كيف، ما اللون، ما أثر هو أن يتحقق، يجب أن يكون عدد من القلب. وعلاوة على ذلك، امتد رقة اللون، ولا أي من التدفق غير المقيد لها النزيف، والحاجة إلى توجيه والسيطرة على وعملية وفقا لتأثير بعد متساهل كبير، والحبر إعادة المعالجة المحلي، أي تسلل للموقع، وهي متاحة ورقة أخرى تمتص الرطوبة، في بداية الحاجة إلى الإبقاء على مجفف الشعر يمكن استخدامها لتجميد.
الأسبوع Cunyu "المشهد مذهل"
عندما النبأ من لون، مع صورة ملونة قد تختلف، وفقا للحاجة لتشكيل مختلف الصور الملونة. إذا كنت تشعر بعض الألوان المحلية البداية بما فيه الكفاية قوية، أو الحاجة إلى تعزيز تغيير اللون، ولكن أيضا امتد مرارا وتكرارا، ولكن المهارات بد سيد، وليس السبب المفرط القذرة الشاشة فوضى أو فضفاضة، تولي اهتماما للتغيرات في ظلال لون ظلال من الفرق، وذلك بطبيعة الحال توجيه لاستكمال متواضعة. في البداية المبكرة من اللون تظهر، ليس كثيرا من هذا النبأ رسام من طريقة اللون، في السنوات الأخيرة استخدام دفقة من الرسام اللون ولكن بشكل تدريجي. حتى الآن، وتشانغ دا تشيان، ليو هاي سو النبأ من لون هو قانون أسمى إنجازات اثنين من الفنانين.
تشانغ دا تشيان دفقة من المناظر الطبيعية اللون
وقال بعض الناس يعتقدون أن القانون هو تشانغ دا تشيان النبأ من لون من تقنية مبتكرة، ومع ذلك، تشانغ لم يفكر حتى انه، "أنا لم يخترع أي شيء وحة جديدة، القدماء أيضا المستخدمة. في وقت لاحق فقط لم نفعل ذلك، وبعد ذلك للخروج منه ". هذا يدل على ان تشانغ مسار وموقف واضحة جدا. وينبغي أن يقال أن هذه ليست لغة الاستنكار الذاتي السيد تشانغ دا تشيان، ولكن تشانغ بالتأكيد اثراء محتوى أساس تقنية الأصلية. الفرق هو أنه مع تشانغ ليو هاي سو، وقال ليو انه في "النبأ من لون" محلية الصنع، وأعتقد أن هذا هو أيضا الهوية المحتملة.
تشانغ دا تشيان دفقة من المناظر الطبيعية اللون
ليو هاي سو من منتصف الخمسينات بدأت دفقة حبر الخلق اللون، والناجمة بشكل مباشر على الموت، قبل وبعد استمرار أكثر من 40 عاما. وقد تم إنشاء لطخة الحبر المناظر الطبيعية من اللون جنبا إلى جنب مع أوائل الثلاثينات ليو هاى سو، والغرض الحقيقي من هذه التجربة هو اللوحة من الخمسينات بعد الأشياء. خلال ليو هاي سو الحبر البداية 1957-1976 اللون هو فترة الحمل. الخمسينات، كان ليو هاي سو هناك لترى في جامع أربعة الراهب ياو دونغ كيشانغ نسخ من المناظر الطبيعية الخضراء الخالية من العظم، والألوان، الغريب القديمة، حتى انه فوجئ جدا. دونغ كيشانغ العظم مشرق اللون المناظر الطبيعية الخضراء الرائعة، تركوه معجبة جدا معه ثانية مؤقتة المقبلة، قال: "خمسين عاما، لقد كنت مرارا Dongwen مين مؤقت إعادة لون العظم المناظر الطبيعية، وهذا النوع من لهجة تجهيز النبأ من لون اشتعلت بلدي الهوى ". دونغ كيشانغ تظهر زيارتها المشهد العظم، ليو هاي سو على اللوحة في السنوات الأخيرة من حياته كان لها تأثير عميق. خلال هذه الفترة، ليو هاي سو دونغ كيشانغ الكتابة الخالية من العظم المناظر الطبيعية الخضراء مؤقت فقط، وشيا غوي، شو وى، شي تاو، وقال تشو دا، الذي يعمل، وكتب أيضا برو مرارا وتكرارا، وأكثر من مرة الاملاء هوانغشان، الذي يرميه في وقت لاحق جعل اللون هوانغشان الاستعدادات كاملة، حيث قال: "من دون هذه التجارب، والمداولة، ولاحق كبيرة الحبر، ودفقة كبيرة من اللون لم يحدث."
ليو هاي سو دفقة من المناظر الطبيعية اللون
تشانغ دا تشيان الحبر النبأ من لون شكلت أساسا في منتصف 1950s حتى بداية الثمانينات حتى الموت، قبل واستمرت ما يقرب من ثلاثة عقود من الخلق. في عام 1940 تشانغ دا تشيان بسبب الحرب في العودة إلى سيتشوان، جولة سيتشوان الكاملة بعد المشهد المنزل، لجعل آفاقه مفتوحة إلى حد كبير. تشانغ دا تشيان هذه الفترة بدأ المشهد المعقد إلى قلم إعادة اللون، والحبر، وذلك باستخدام طريقة الرسم هو مقدمة لدمج الحبر البداية خضراء من التقنيات الناشئة اللون. بعد منتصف الخمسينات من القرن العشرين، عندما كان 57، وتشانغ تكون السكتات الدماغية غرامة الرياح بدأت في التحول إلى قلم سميك، قلم حبر كسر الاتجاه، وهذه المرة مع شركة الحبر، وسكب كمية صغيرة من اللون. يتم زيادة أوائل 1960s النبأ من لون على الشاشة تدريجيا، النبأ من لون لتصبح واحدة من أكثر الطرق الرئيسية وسائل خلق، والحبر دفقة من وجه اللون شكلت أخيرا في هذه الفترة.
تشو Cunyu يعمل "الجبال"
تشانغ دا تشيان الحبر النبأ من لون كما الموائل ليس فقط طبيعة تشانغ، دفقة له من اللون ولكن أيضا تجسد تقلبات المشاعر الداخلية. تشانغ دا تشيان تميل إلى الحصول على مصدر إلهام ومصدرا للإبداع من خلال الشعر، والرسم، وغالبا مع مكونات رائعة، سواء تكشف عن التراث الثقافي لمستواه طويل الشخصية، ولكن سافر أيضا إلى الماضي والذكريات والتأمل، وليس بالضبط اللوحة لهجة.
ليو هاي سو دفقة من المناظر الطبيعية اللون
ليو هاي سو هو قبول بعض تقنيات الرسم في "الأخضر"، "حبر تشيانجيانغ"، "حبر" على أساس إتقان وخلق دفقة كبيرة من اللوحة اللون، تخبطت في عملية تجريبية من التحسن التدريجي، ذهب من بنية الخط سكب عملية صبغ التغيير إلى وضع القلم البداية مصبوغة، مرفوعة تعزيز درجة أبعد من ذلك.
عمل تشو Cunyu "الجبال التي لا نهاية لها"
تشانغ دا تشيان وليو هاي سو أنواع "النبأ من لون اللوحة" مختلفة: واحدة هي مختلفة رحلتهم الفنية، ليو الغربية والطاقة، بينما تشانغ هو سيد اللوحة التقليدية؛ يتم تشغيل الثانية التي تنتجها أسباب مختلفة لهذا الابتكار، تشانغ بدأ يرسم "النبأ من لون" في الفترة البرازيل، ومن المرجح أن تكون ناجمة عن أسباب الثلاثة التالية: العين الأولى هي السبب الرئيسي؛ وثانيا اتصال مع التحفيز للفن المعاصر الغربي، والتغيير الثالث في روح من الإثارة الذاتية مع الأصدقاء. بطبيعة الحال، فإن الدافع الأهم هو السعي لبقاء وتنمية الفضاء. تشانغ دا تشيان في الدول الغربية حتى السنوات الخمس والعشرين، على أمل فتح سوق الفن الغربي أمر لا مفر منه. اقترح تشانغ أيضا أن النبأ من لون هناك لتلبية الاتجاهات الفنية الغربية في علم النفس، ولكن أنا شخصيا لا أعتقد ذلك. أعتقد أن أكثر ما يدعو إلى النظر أو كان حداثة والتغيير، من حيث الرسم تشانغ دا تشيان المستحيل لوقف من قبل.
ليو هاي سو دفقة من المناظر الطبيعية اللون
لليو هاي سو، وهو ما دأبت على التقيد في فن "التكامل الغربي" الطريق نتيجة طبيعية، وثالثا هي الطريقة التي يلقي قطع والعمارة الداخلية "النبأ من لون" القانون هو مختلف. هذا هو الأكثر أهمية الفرق بينهما، يمكن تلخيصها في جانبين هما: أولا هي "النبأ من لون" القانون الذي صدر على عناصر الرسم الصينى التقليدى هو مختلف. وهذا هو نفس المكان الذي ورثت طريقة الأخضر الراهب ياو العظم. تشانغ دا تشيان في أول خطوة من نوعها التقليدي، وجعل أنفسهم متنوعة غنية من التقنيات والأسلوب، يمكن وصفها مهاراته الفريدة كما عكس العتيقة الحقيقي الكائنات. دفقة من المشهد لون اللوحة بعد لخص تشانغ يصل الحبر الصيني التقليدي في الخارج، أهم الابتكارات في تقنيات الخضراء الصينية أداء المشهد الحق. انشأ الحبر كبير، دفقة كبيرة من الألوان في تقنيات جديدة، وليس فقط في القلم السيطرة، والحبر، واللون، والماء، وصلت الورقة جوانب رائعة من الوضع، ولكن أيضا فتح طريقة جديدة لأداء اللوحة الصينية. السبب ليو هاي سو دراسة متعمقة من تقنيات اللوحة القديمة، من أجل سحب بعيدا عن الرسومات القلم التقليدية الكاملة معبرة شخصية، والحبر واللون والنوع، والتعبير عن نفسه كعنصر من العاطفة، وتركيزه ليس تقنية، ولكن "الشعب" أيضا. ثانيا، أنها تعتمد على وجهات نظر مختلفة وعناصر تفكيك الفن الحديث في الغرب في "النبأ من لون" طريقة، بطرق مختلفة وعملية توليد مختلفة.
عمل تشو Cunyu "ظلال حديقة اللون".
بعض الناس يقولون ان تشانغ دا تشيان "النبأ من لون" من تأثير الشاشة، والتجريدية التعبيرية في الغرب ديه مظهر مثير للإعجاب معا، وأنا لا أعتقد ذلك. البداية الصين من اللون يأتي من الحبر، والذي اللوحة الغربية مجردة مع وجود فرق كبير جدا، وينعكس تشانغ دا تشيان النبأ من لون في الصين "الانطباعية" الخصائص الأساسية، إذا تحليل دقيق من عناصرها الداخلية والقانون التكوين، سوف وجدت تحت المحيط يتدفق الحبر أنه، في الواقع، والسيد تشانغ دا تشيان المبكر معرفة عن ظهر قلب من تلك، والمناظر الطبيعية. وليو هاي سو النبأ من لون القانون، ومبادئ اللون الصيني هو خارج القانون "أنواع مختلفة من اللون" من الراهب ياو منتصف العظم، وأواخر الانطباعية واستخدام اللون والشكل من المدرسة التوحشية الغربية قيام التكامل العضوي. يمكن تلخيص: تشانغ الرسومات الخارجية، وتحويل لون، والتغيرات، ليو هاى سو بشكل متزايد مشبعة مكثف الهيكل الداخلي. سواء الموروثة أو الابتكار، في الواقع، وتقنيات الحبر مع تقنيات اللوحة الغربية تختلف في جوهرها.
