الكاتب بول أندرو شو مونتريال
23 مارس 1910، ولد أكيرا كوروساوا في طوكيو، اليابان، في حياته الطويلة، أدلى أكثر من 30 من الفيلم، وأكثر من المعروف على نطاق واسع، من فيلم "راشومون". بعد وفاة أكيرا كوروساوا، وتحليل عمله وبلده، والقراءة لا تعد ولا تحصى، وحتى "راشومون" أصبحت الكلمة في عصرنا هذا، وقد ذكر في كثير من الأحيان كان.
لم ينكر كوروساوا تؤثر على الحياة الشخصية، وتاريخ عصر إنشائها. في العديد من الدراسات من أكيرا كوروساوا، فيما يتعلق نفوذ شقيقه دائما bingwu عن طريق مشواره السينمائي، فإنه ليس من تخطي طفيفة. الشرقي المؤرخ بول أندرسون في مونتريال "راشومون أكيرا كوروساوا"، وهو الكتاب، واستكشاف وتحليل المشكلة، وكيفية بلاكبول بينغ وو الظل يحوم في فيلم أكيرا كوروساوا.
اليوم هو الذكرى السنوية ال110 لميلاد أكيرا كوروساوا، ونحن نأخذ هذا الملخص تكريما للسيد الفيلم.
"أكيرا كوروساوا راشومون" بول أندروز مع مونتريال، كاي بو الترجمة، الأدب دار النشر شو الشعبية 99 القراء في يونيو 2019 الطبعة.
بعد تصوير فيلم "راشومون" ما يقرب من ثلاثة عقود، كتب كوروساوا سيرة ذاتية. بالإضافة إلى الحي الذي يعيش فيه، المدرسة له الحكايات الطفولة والأصدقاء المقربين، وقال انه يركز فقط على بعض شريحة معينة يصف نفسه دخلت صناعة السينما من قبل.
مثلا
(كما نقرأ)
بدأت تفاصيل عن زلزال 1923 الأفلام الصامتة بين 1919 و 1929 لتظهر، وكذلك الاستفادة من فيلم صوت بعد تدهور اليابانية "فيلم التعليق" صناعة مطولا. كوروساوا إعادة بنائها بعناية أخيه من 1920s فصاعدا، ومعاشرة صديقته وأطفالها
(ومع ذلك، لا يوجد ذكر في سيرته الذاتية)
متهالكة يعيشون معا قطعة كاجورازاكا الأحياء. في ربيع عام 1932، عانى كوروساوا حوض من الحياة، من خلال الهجوم كماشة على العاطفية والاقتصادية. بينغ وو لإنقاذه، في هذا الصف الطويل من المأوى غرفة مزدحمة فقيرة، لم شقيق العمل. هذا التركيز السيرة الذاتية على وصف الاخوة آخر لحظة في الوقت المناسب، وتليها وو بينغ نهاية مأساوية.
ومع ذلك، في سيرته الذاتية كوروساوا لم أكتب كل الحقائق. ربما كان الانطواء جدا، أو الحاجة إلى حماية نفسه وسمعة عائلته، وانه لم يكتب كل شيء، أو الحقائق أكثر واقعية. ولكن هذا لا يجعلنا نشعر بخيبة أمل مع نتيجة له أو سوف نقلل منه. السيرة الذاتية هي نوع من الكشف الكامل عن الحياة نفسها، وبعد ذلك هناك الأسلوبية محفوظة. كما اقترح فلويد وروسو، ووصف التحليل الذاتي مع أكثر خادعة من همية نقية.
لكن أكيرا كوروساوا لا يمكن أن تصل في سيرته الذاتية أو لن تلمس شيئا، سواء، ظهرت أخيرا عن قصد أو عن غير قصد في مسرحياته والأفلام. كل لعب دورا رئيسيا "، وفقا لبلدي مشاهد مألوفة وشخصيات، عن غير قصد، أدلى فجأة في خريف هذا العام بها." وبالإضافة إلى ذلك، اعترف أيضا أنه في بعض الأحيان في المراحل التحرير النهائية، وسوف يكون هناك لحظة اكتشاف الوضع: "على أية حال، في كل ساحة قطعة وجهت، والإسقاط الذاتي هي جزء من الشاشة على ...... كل ما أريد أن تبادل لاطلاق النار منظمة الصحة العالمية أو ما المشهد، ودائما تقديم النفس أكثر واقعية ".
ليس هناك شك من بين تلك الخرائط تظهر أيضا في "راشومون" و "Ikiru" تصميم المؤامرة. كلا الفيلمين هي من اكتشاف جثة يبدأ ومصنوعة شهود عيان أنهم يمكن أن نقول أو أقول شهادة: نسخة كل شخص يختلف عن غيره، وغالبا ما تكون أكثر ملاءمة لنفسه. "الساموراي السبعة" في مجال الارتباك المتكررة من المنافسة على معظم المفترسة، دعونا من خلال أحداث التفوق، للحكم على ما إذا كانت جميع خارج القرية هم الأشرار، أو الأشرار قد توغلت بالفعل في القرية والتي كانت دائما موجودة.
في كوروساوا الفيلم.
في الجزء الخلفي ثابت ودورة المتكررة، نجد أنفسنا محاصرين. ونحن لا يمكن إلا أن طرح الأسئلة عن تلك الدور فيلم كوروساوا رفعت. في النهاية ماذا حدث؟ الذين ارتكبوا هذه الجريمة؟ من هو المستفيد؟ ما يجب القيام به الآن؟ وفي الوقت نفسه، الشكوك التي لا نهاية لها تلاحقنا، بحيث يبدو أننا تضيع في الغابة السوداء، لا أستطيع أن أقول لماذا هم هنا، أو كيفية العثور على مخرج.
في تصوير فيلم "راشومون" يبدو أكيرا كوروساوا قد نشرت بوعي مع بأثر رجعي آخر: إنتاج فيلم صامت والتنمية في اليابان. وهو عازف مع نظيره مصور ممتاز كازو ميياغاوا عمق التبادل على كيفية استخدام نوع واحد من أسلوب السينما الصامتة، مع الانتقال بين النغمات الأبيض بالأبيض والأسود وكذلك الأسود وينقسم الفيلم إلى ثلاث مساحات: الباب مساحة سوداء، المساحة البيضاء هو البيروقراطية، ثم استخدام الظل
(بين أبيض وأسود)
لتشكيل الغابات.
هذا هو تأثير رتابة في استخدام بوعي أبيض وأسود. لكن كوروساوا تهدف إلى متابعة أسلوب السينما الصامتة، وليس رصاصة واحدة بالأبيض والأسود لتسجيل الشريط يمكن تحقيقه. وأشار إلى أن عصر السينما الصامتة الياباني يسمى مشهد، لأن الصورة التي تظهر على الشاشة يكون لها مكانها، ولكن الصوت لديها أيضا موقف فريد من نوعه. "الصوت والصورة يجب أن تفعله المعارضة؟" وردا على سؤال أكيرا كوروساوا، ضاربا المثل بكاء امرأة وصفها، يجب أن يكون الصوت والصورة محاذاة هنا أي صوت إلا البكاء. وتابع:
بعد ظهور فيلم الصوت، تغير الفيلم. انهم طمس الصورة والصوت مختلفة، لأن محاولات الفيلم الصوت الجمع بين اثنين ...... الفيلم الأمريكي مع التركيز بشكل خاص على إدماج الصوت والصورة، هو ما يسمى ب "الاستمرارية". في البداية، والفيلم الياباني والجمهور لم تنجح هذه الأفكار وغيرها.
وبعبارة أخرى، فإن جمهور السينما اليابانية في وقت مبكر لا نتوقع أن نستمع إلى ما يرونه من نفس الموقع، سواء كان ذلك لأسباب موضوعية ومشاعر ذاتية. بدلا من ذلك، فإنها قد تنتج الإثارة مكان عارضة، وذلك لأن ظهور التناقض بين مشهد وصوت التعليق المباشر من قبل الجمهور لنرى. هذا هو مثل أخي أكيرا كوروساوا باعتبارها خطيب اليابانية تؤثر في عصر الصمت. تلك خطيب العام الذين وقفوا في زاوية المسرح، المتواضع، صوتها حية ولكن دعونا الشاشة شاشة العرض أقل كثيرا الميكانيكية.
"راشومون" اللقطات.
"راشومون" فتح الباب لتظهر في الفيلم لا تزال تتكاثر والحفاظ على وضعهم والقوة حتى النهاية. كرر هذا السبب غير واضح. بعد كل شيء، لم يكن أبدا تم استبدال الباب ثلاثة "الرئيسية" دور - قطاع الطرق، الساموراي المحاربين والزوجة - الموقف. تلك الجريمة
(أو عندما نفكر في الجريمة)
كما حدث في أماكن أخرى. تستند لقطات الأكثر وضوحا الفيلم ومعظم مشاهد جميلة على خلفية الغابات. ومع ذلك، يتم جلب هذا الباب اهتمامنا، وليس بسببنا لولكن لأننا رأينا وسمعنا، استمعنا إلى جانب واحد يمكن أن أرى صورة للوجه وتنتج شعورا شك. في هذه المجموعة من الباب وقصة صدر نفسها التوتر الدرامي، هذا الهيكل السرد الكامل أو مؤامرة متقنة مستقلة تماما عن الخطاب.
أكيرا كوروساوا معرفته لجعل "راشومون" لتحقيق التأثير من ذاكرة الصمت، أبيض وأسود نمط فيلم اطلاق النار وحده لا يكفي. له أقرب الذاكرة يشاهدون المسارح في طوكيو في 1920s، وعندما نظرت إلى الشاشة في نفس الوقت سماع الصوت، وأحيانا لا يزال يسمع صوت أخيه. لذلك، وقد تم بالفعل فقدت نسخة من له معروفة على غرار فيلم صامت، مثل تجريب أسلوب إطلاق النار، والتي يجب أن تكون مليئة ذكريات الأخ الميت.
ليس من المستغرب، في افتتاح "راشومون"، بالإضافة إلى صور بالأبيض والأسود تعتمد بشكل كبير على الخارج كوروساوا تحاول أيضا لبناء الباب في الفضاء لفظية السرد. وبهذه الطريقة، فمن أكيرا كوروساوا يحكي قصة من الشخصيات لإنشاء مكان، مثل الماضي، "خطيب" المرحلة.
أكيرا كوروساوا وفريق التصميم والمصورين معا، أولا مؤطرة جيدة "راشومون"، والمشهد البصري، وضبط توازن اللون الأبيض، ثم خلق تأثير الضوء والظل وفقا للمتطلبات المختلفة لكل مشهد معين في البرنامج النصي. لكنه لا يزال يحتاج إلى بعض العناصر الأكثر دراماتيكية، من أجل أن نقول هذا لن يحدث في 1:01 القصة. "راشومون" ليست مجموعة في الخلفية البعيدة القديم العادي "الدراما الفترة"، وهو يخبرنا أيضا لحظة العالم المفقود. كوروساوا نعلم أن هذه القصة لا بد أن اختراق موضوعات تاريخية خطيرة أو واقعية نموذج القلب، والذي كان يستخدم في ممارسة شائعة الصامتة - خرافة.
"راشومون" اللقطات.
في الواقع، "راشومون" فقط ثلاثة وستة مشاهد الدور، و، بالإضافة إلى "سيئة السمعة" قطاع الطرق حبوب متعددة HSIANG، وشخصيات أخرى ليس لها أسماء. وحتى المقاطعة في السرد الدراما شظايا غنائية - بين الخور تألق تتدفق أوراق الشجر وضوء - على ما يبدو أن يكون كاملا من التوتر والترقب. أشكال أنيقة خلق الجمال في هذا السبيل إعطاء أكثر إلحاحا قوة من شأنها أن تجلب تاريخ السينما في العمق، وحتى تجربة شخصية، كما لو كوروساوا معظم نريد أن نقول للنواة القصة، و لا متجذرة في الفن، ولكن مخبأة بين الأساطير والحياة.
ليس هناك شك في أنه بعد بدء التحضيرات لأكيرا كوروساوا فيلم "راشومون" - على حد قوله، إذ أن "الباب في ذهني أكثر وأكثر" - لم تدرك أخذ حجم هذا المشروع. وقدم وليس المقصود أن يكون الخراب، ولكن فرضه على الساحة أنقاض مرات عديدة في التاريخ، اثنتان منها انه ينظر شخصيا في القرن 20. وأبدى استعداده لتحكي قصة أكثر شخصية، قصة مع الخسارة والعار والارتباك حول، تقشعر لها الأبدان في نفس الوقت أيضا يعني الأمل، ونتطلع إلى سعيه عهد بعيد، وقادرة المدمرة، والاكتئاب حظة منحلة حقن جديدة قليلا حيوية.
من أجل جعل الفيلم يتماشى مع خصائص العصر، أكيرا كوروساوا وفريقه من فترة هييان في وقت متأخر، وأجرى تحقيقا شاملا. لكنه كان يعود في 1920s، والثقافة، وتريد أن تكون قادرة على خلق صورة بالأبيض والأسود يتميز ما يسمى عصر "صامت". ويبدو أن هذه الأفلام لجعل توهج الخاصة بهم
(أورا)
ومع التزام خاص: تصوير رائع، وكأن مصير الأحرف على الشاشة ملحمة مأساة البطل أو نفس صعودا وهبوطا، المرافق هو آخر خارج دور الشاشة، لكنه كان صوته على الشاشة لأقول وكثيرا ما ترك القصة إلى حد كبير.
عندما رأى كوروساوا أولا رودولف فالنتينو ويليان شو جي المسارح في طوكيو، الذي بالنسبة له ليست مجرد الابهار النجوم الاجانب، لم تملأ فقط مع الصور الدخيلة . كوروساوا أن تشعر بوجودها كبشر، لأنها سليمة الأداء يمكن أن يكون "سمع" من قبل صوت من المشهد، لكنهم ما زالوا يتحدثون اليابانية! "الخطيب" حيث يقول ليس فقط القصة، والتي أيضا تقليد هذا الدور. مثل هذا الراوي، والوقوف على الجانب الأيسر من مساحة المرحلة، خافت الإضاءة حتى مجهولي الهوية، وقد تم من بداية الفيلم يحكي تنتهي، الذي، بصوت مؤثر له لعدة مشاهد في الجهات الفاعلة معينة والممثلات أحزانهم وأفراحهم إلى جانب المقابلة لهجة. فقط سمعت ولم أر، رجل، وحتى خطيب الأكثر شهرة نادرا ما ظهرت أمام الجمهور.
العميد السابق لجامعة كولومبيا في الشرق اندر بول مونتريال.
لالأصغر كوروساوا، عندما كان يجلس في الظلام يراقب "الدم والرمل"
(الدم والرمل)
أو "عاصفة اليتيمة"
(الأيتام العاصفة)
عندما سمع صوت من الناس انه قريب. لا عجب أنه قد رأى تلك الأفلام بقعة لينة، فليس من المستغرب انه سيصر على العودة إلى 1920s، وعلى الرغم من هذا الوقت كان قد أشار إلى اتجاه جديد لمرحلة ما بعد الحرب السينما اليابانية، وبغض النظر عن مقدار فسيواجه استجواب واللوم. بعد كل شيء، وهذا خطيب ولكن أيضا شقيقه، وقال انه كان قد أوصى وأوضح عشرات فيلم صامت، فمن هذه التجارب تشكل كوروساوا البصرية والسمعية نواة الذاكرة.
عندما فيلم صوت تهيمن بالفعل على السوق، لكنه بدأ أيضا كمتدرب في صناعة السينما، وهناك تم ردد خطيب الكبير في قلب كوروساوا. عندما بدأ إنشاء "راشومون" وتعيين بطل الفيلم، انه رتب لالحطاب دورا رئيسيا العاديين وراوي القصة. الحطاب يروي الحقائق المشبوهة، وحتى أن يكذب. ومع ذلك، في نهاية الفيلم، ونحن ندرك أنه هو البطل الحقيقي للفيلم.
في كوروساوا فيلم طويل الوظيفي، وغالبا ما يكون هناك مراسل سأل الناقد لماذا صار مديرا. في البداية، وقال انه ببساطة أجاب: "kanzenniguzen دا نا
(وهذا هو تماما الحظ)
. "في بعض الأحيان، عندما السائل
(مثل ناجيسا أوشيما)
عندما كرر استجواب علاقته مع أخيه ميتا، وقال انه الخروج، يبدو أنه من أجل الاهتمام تحويل الجميع إلى، أدعي أن مأساة عائلية يحدث أبدا، ولكن دعونا شقيق القتلى يمكن أن تأخذ راحة جيدة. في الواقع، والمخرج الألماني فيم فيندرس أشار أعلاه، في أنواع مختلفة من فيلم أكيرا كوروساوا أنه نادرا ما يصور عائلة، كما لو كان اطلاق النار على كل من هذه المواضيع إعطاء أوزو وإرلانج أو شركة محددة سلسلة Shochiku "الدراما العائلية".
ولكن عن غير قصد، كوروساوا زلنا نتحدث عن شيء شقيقه. في الفيلم كان يصور، كنا قادرين على رؤية واحدة أو اثنين من عصابة الموت، وهو ضابط شرطة في تعقب قاتل، ووريورز استأجرت حراسة القرية من انتهاكات قطاع الطرق والفم ساحرة الصوت القتيل، الذروة واضطر فيلا من الأثرياء للاستماع إلى باهتة فدية الكامنة وراء الشخص - وتحت هذه التأكيدات، نوعا من الدراما العائلية ويبدو أن نظموا بهدوء.
كوروساوا نعلم جيدا أن أصبح مدير الدافع هو نتيجة الصدفة. 1935 يوم واحد إلا أنه رأى استوديوهات السينما أخبار P.C.L. توظيف نائب مدير الإعلانات المبوبة الصحيفة. بعد وقت طويل، عندما وصل إلى ذروة الشهرة، وقال ببساطة: "أنا أفهم كل من الفيلم، هي من أخي كان حياته، وجوده، ولقد وقعت في الحب مع الأدب. فيلم ".
له تلاميذ المدارس الابتدائية الذي أصبح فيما بعد وصفت "crapulence انجيل" شارك الكاتب العشب كيو مساعدة انه رأى كوروساوا نفسه واقفا هناك، وإذا كان هناك جانب آخر ولكن الظل. وقد تحدث كوروساوا نفسه عن الجدل شايد تشوان الصوت الشهير للحلم عصر صامت من يحدق في وجهه بإحكام للحظة قبل أن يقول :. "أنت ونظرة أخيك بالضبط نفس الشيء ولكن أخوك هو سلبي، وأنت إيجابي. "لا يهم ما هو معنى توكوغاوا حلم الصوت، أكيرا كوروساوا تم مقتنعة بأن" إنه مثل هذا الفيلم أخي، لديه زراعة له، لقد مثل هذا ايجابية ".
A مقبولة أو تسعى التعرض لأشعة الشمس، في حين أن أخرى يمكن تبني سوى الضباب، حتى سقوط الظلام.
هذه المقالة مأخوذة من كتاب سابق الشرق جامعة كولومبيا عميد بول أندرو مونتريال "راشومون كوروساوا"، التي أذن بها الناشر 99 القراء المنشورة.
الكاتب بول أندرو شو مونتريال
مقتطفات Shuyanbugeng
محرر شو أيضا
التدقيق Shuliubaoqing
