يصادف هذا العام الذكرى السنوية 100th من باوهاوس. والمشهد عندما الذكرى 50 من مختلف - عندما اثنين من أكثر الشخصيات المهمة من باوهاوس والتر غروبيوس (والتر غروبيوس) وميس فان دير روه (لودفيغ ميس فان دير روه) فقط لقوا حتفهم، والناس لا تزال تتردد كيفية استخلاص النتائج - بعد قرن، "نيويورك تايمز" المملوكة "T" مجلة يمكن التأكيد باوهاوس "لا تزال واحدة من أكثر عصر الحداثة الرياضة وخارجها محبط". ظيفي، أسلوب الحد الأدنى "، وهو تصميم أكثر عالمية" ...... لم يكن أحد يشك في هذه الشروط وباوهاوس عن كثب.

في وقت مبكر صدر باوهاوس الشعار الرسمي للاحتفال بالذكرى السنوية 100th. باوهاوس في موقع المدرسة السابقة فايمار وديساو، هذا العام سوف تفتح اثنين من المتحف الجديد باوهاوس. آخر قصير جدا ليكون في برلين، ونحن نخطط لإنشاء باوهاوس أرشيف جديد. جنبا إلى جنب مع الذكرى 100 في مدن مختلفة على مدار السنة، ومجلس السياحة الألمانية مدعيا البلاد بأنها "مهد الحداثة"، والتي هي جذابة لعشاق السياحة الثقافية.

تصميم العوز المجتمع لأشيد مزاج الجيل الأكبر سنا مفهومة جيدا. خلق برلين سافي المعاصر تصميم مجموعة من "حافلة باوهاوس"، يعتزم موكب أربع مدن في العالم. الحافلة هو نسخة مصغرة من مبنى المدرسة باوهاوس في ديساو، ولكن أيضا ظهور الشبكة الزجاج الحائط الساتر. شركة تصميم الاسترالية عقدت 99 تصاميم باوهاوس علامة تجارية من المسابقة التحول. فإن الآمال شركة تساعد الإجابة "كيف توجد معايير باوهاوس بعد فترة طويلة."

آخر مرة مثل هذا الاحتفال الكبير من نوع واحد من النوع، وليس من الواضح متى. لأن باوهاوس هو خاص جدا.

ما هو باوهاوس؟ هناك العديد من الإجابات.

وهو العمارة والفن مثالية المدارس. بعض الناس يعتقدون أنه حان الوقت لإقامة الضوء على 1 أبريل 1919، وأول رئيس غروبيوس قراءة إعلان يوتوبيا: أنه يريد أن إنشاء منظمة جديدة، والسعي من الحرفية والفن والتكنولوجيا، "زي جديد". مدرسة باوهاوس تدريس أساليب مختلفة عن الماضي، والثناء على التعاون الجماعي.

بعض الناس يتزاحمون على ذلك، لأنه يمثل تطلعات التحول الاجتماعي. في وقت مبكر باوهاوس المضادة البرجوازية المعروفة. الثانية له الرئيس هانز ماير (هانس ماير) الشهيرة، لتلبية "احتياجات الشعب بدلا من احتياجات الفاخرة." وفي وقت لاحق، باوهاوس مزاجه الاشتراكي أصبح أحد الأسباب المهمة لمعارضتها للنازيين.

ولكن هذا هو أفضل المعروف، هو مفهوم تصميم الوظيفية، وهذه السنوات الأولى من صورتها مختلفة جدا، ولكن لذلك دعونا باوهاوس لتصبح العلامة التجارية - وليس مجرد المدرسة. دعاة العلامة التجارية التصنيع والإنتاج الضخم هو جزء من الحركة الحداثية.

الجواب هو أكثر من ذلك بكثير. ونحن نعتزم أن أتحدث عن أوائل باوهاوس. لا يرتبط فقط مع والريولوجيا لاحق، هو مثال للعصر.

1

عندما تأسست في عام 1919، باوهاوس هو مزيج من الفن والتكنولوجيا وبناء المدارس الحكومية. هناك ما يقرب من 13 عاما، والمدرسة التي تمولها الحكومة فايمار. هذا هو تأسست الحكومة المؤقتة ما بعد الحرب. 11 نوفمبر 1918، وقعت فرنسا وألمانيا على هدنة في إحدى مقصورات القطار في كومبين، فرنسا، النهاية الرسمية للحرب العالمية الأولى. هزمت ألمانيا. كل ما هو سيء.

ألمانيا مع ارتفاع التفاؤل من بداية الحرب. قبل 1914 سنة، وألمانيا عمدا تحدي الوضع القائم في المملكة المتحدة وفرنسا، وشكلت المواجهة العسكرية والسياسية. الإمبراطورية النمساوية المجرية النبلاء اغتيل في سراييفو هذه الحرب الدولية فقط تلتحم بها.

في عالم التصميم، وقد تم تأسيسها دويتشر Werkbund (دويتشر Werkbund) قبل الحرب. وهي ممولة من قبل الحكومة، مع الطموح الكبير وحديثة وبلد متخلف فهم جديد لعوامل الإنتاج الرأسمالية. انهم يخططون لتشكيل تحالف مع رجال الأعمال، وبدء ما مجموعه 12 المهندسين المعماريين و 12 شركة المعنية. تأمل الحكومة الألمانية لدمج الحرف التقليدية وتقنيات الإنتاج الضخم الصناعية، بحيث ألمانيا يمكن التعامل مع انجلترا والولايات المتحدة يؤكدون.

ويمكن اعتبار باوهاوس استمرارا للتحالف التكنولوجيا الألمانية. بعد نهاية الحرب العالمية الأولى في عام 1918، ولدت مدرسة باوهاوس. وكان يقوم على الفنون والحرف اليدوية البلدية مدرسة في فايمار، عين غروبيوس الرئيس (لاحقا تظهر الأحداث ماير أن السلطة البلدية فضلا عن إقالة رئيس). آخر رئيس باوهاوس ميس فان دير روه، استخدم المبنى مديرا للتحالف التكنولوجيا الألمانية.

في عام 2007، عقدت دار سوثبي للمزادات محاضرة بعنوان "من دويتشر Werkbund من باوهاوس" المزاد. في يوم من بنود المناقصة تشمل الخزف الحداثية، الشمعدانات النحاسية وغلاية نحاس. كتالوج المزاد، وكتب: "إن الهدف من ذلك هو لكل تصميم الألمانية، من الأثاث إلى الفضيات والزجاج والسيراميك، من الأجهزة المنزلية في المعرض والإعلان عن التصميم الجرافيكي والهندسة المعمارية، وأصبح ممثل الجودة الجرمانية" يغطي جميع جوانب تصميم، ليس هذا غروبيوس تأسست باوهاوس مثالية عندما؟ وفي وقت لاحق، وقال انه ايضا انشاء فئات مختلفة المهنية حتى في المدرسة باوهاوس.

ومع ذلك، غروبيوس المشاعر القومية لا قوي. سعيه واحدة في التفكير الفن النقي والتصميم. في السنوات الثلاث الأولى بعد الحرب، جدا باوهاوس المدينة الفاضلة، مثل ورش العمل، وسجي في التصوف والتعبيرية. كان إعلان قطع خشبية باوهاوس التعبيرية، وهو مدرس في وقت مبكر أهمية بول كلي وفاسيلي كاندينسكي هي تمثيلية من التعبيرية. بما في ذلك منزل الصيف بنيت في عام 1920 وكلفت (هاوس سمرفلد).

حدثت تغييرات بعد 1923 سنة. عادة، سوف مؤرخي الفن تتغير بفضل تأثير حركة الهولندية دي ستيل. من دي ستيل لتيو فان دوسبورخ (تيو فان دوسبورخ) جاء إلى فايمار في عام 1921، 1922 مرتين في السنة. هذه الأحاديث اثنين والمحاضرات ويبدو أن يكون له تأثير واقعية. قررت غروبيوس لتغيير الاتجاه. على الرغم من أنه لا يزال يعتقد أن "مكننة العمل ليست حياة، وليس فقط من أجل الحياة للآلة"، ولكن من أجل بيع المنتجات التي تنتجها إنتاج باوهاوس، غروبيوس وألمانيا تنوي التعاون الصناعي - كما دويتشر Werkbund القيام به.

واقترح لتطوير التصميم الصناعي. هذا هو أقرب إلى فهم الناس للباوهاوس في وقت لاحق: العقلانية، والوظيفية.

هذا هو خلفية هامة وراء هذه الرغبة الظروف الاقتصادية السيئة في ألمانيا، وإعادة الإعمار بعد حرب ما بعد 1923 سنة مضت.

بعد هزيمة ألمانيا، "اتفاقية فرساي" يتطلب الكثير من ألمانيا إلى تعويضات الأجر. "بعد يناير 1921، والتوقيع على المعاهدة التي هي حوالي 18 شهرا، وقد قدمت ألمانيا بقيمة 20 مليار علامات البضائع، تلك السلع الحلفاء تقول فقط بقيمة 8 مليارات. كعقاب، بل هي أيضا المال احتلت ألمانيا ألمانيا أكثر المركز الصناعي من ألمانيا والحلفاء البضائع المستوردة وفرضت تعريفة خاصة. ...... للفائض التجاري الألماني في تزايد مستمر، كما طلب ألمانيا تسليم مبلغ معين من المال كل عام، ومثل هذه المنتجات الفحم لتصل إلى 32 مليار علامات في المجموع . ...... وفي الوقت نفسه، أغنى البلدان الرأسمالية في ألمانيا غير مبال بمصير خاصة بهم، إلى اللجوء إلى الاستثمار الأجنبي، عمقت معاناة الشعب الألماني. "(" من الفجر حتى تراجع ")

معدل البطالة في أوائل 1919 أكثر من 6، والحد من البطالة جهود اجتمع مع بعض النجاح، وكانت النتيجة أن التضخم الجامح 1923.

في عام 1924، باوهاوس لايبزيغ، ألمانيا للمشاركة في المعرض. معرض باوهاوس وحصل على سمعة الجدل. ولكن المشكلة الحقيقية تكمن في المال والتكنولوجيا، وفيه عشرات من الباعة في أوروبا أمر من باوهاوس، بسبب الأموال والمعدات محدودة، لا يمكن أن تكتمل هذه الأوامر.

إذا لم تكن هناك بانكر الأمريكية في عام 1924 بعد عدد كبير من المقترضين، وتشجيع الادخار في كل مكان خطاب الألماني (توقف التعويضات الألمانية الموزع سيمور باركر جيلبرت جميع متطلبات القروض الخارجية الألمانية، والعمل الجاد، حفظ المال، وتحقيق التوازن بين الكتب، وإذا إذا لزم الأمر، والحد من مستوى المعيشة، إلى التزامات تعويض كامل)، تلك عصري فضيات ربما صعبة لتظهر في نافذة حولها في ألمانيا. لن يكون هناك ميس فان دير روه في عام 1927 المخطط رد فعل قويا لمعرض بناء شتوتغارت. لأن معرض الهندسة المعمارية نجاحا كبيرا، في عام 1929، ميس فان دير روه ومن قبل الحكومة الألمانية بتكليف لتصميم الجناح الألماني في المعرض العالمي في برشلونة.

قدمت الولايات المتحدة خطة دوز في عام 1924. خطة في البداية واجه معارضة من الولايات المتحدة، ثم الولايات المتحدة لديها عداء قوية لألمانيا. اللغة الألمانية هي الأمة أكبر العرقية، فهي الآن في محاولة لتجنب وألمانيا، والجمارك الألمانية لديها اتصال، ولكن أيضا إغلاق عدد كبير من المدارس الألمانية. ولكن تلتزم "لخلق السلام العالمي"، الرئيس ويلسون "تعزيز عالمي للديمقراطية"، والإصرار على متابعة، من ناحية أخرى، فشلت ألمانيا لدفع تعويضات الى فرنسا لتسديد ديون الولايات المتحدة سيكون لها تأثير سلبي.

دوز الخطة سلسلة من الإجراءات الإصلاحية التي الاقتصاد الألماني المتخذة، وتنفيذ خطة التعويضات السنوية أكثر بأسعار معقولة. الأهم من ذلك، دوز تخطيط العروض سلسلة من القروض على نطاق واسع إلى ألمانيا. القرض الأول بقيمة 800 مليون مارك. يتم توفير نصف هذا القرض من قبل مجلة بانكر الأمريكية.

أين يضع المال في؟ وليام C. ماكنيل في كتابه 1988 "الأموال الأمريكية وجمهورية فايمر: عشية الكساد العظيم والاقتصادية والسياسية (التغيرات في الاقتصاد السياسي الدولي)"، وأشار لين إلى أن التيار المحافظ للصناعة الثقيلة الألمانية والزراعيين تميل إلى هذه الأموال في الاستثمار "بناء" في القطاع الخاص، ولكن "الاشتراكيين" هم أكثر ميلا للاستثمارات العامة، مثل أعمال البلدية الغاز ومحطات الكهرباء والإسكان العام والإنتاج المملوكة للدولة ومجموعة التعدين. في نهاية المطاف هذه القروض وتستثمر أساسا القطاعات الصناعية.

جعل غروبيوس للباوهاوس خيار. في ما بين 1928-1930، من خلال التعاون فى مجال الاعمال، وكان باوهاوس مربحة.

نشرت غروبيوس نفسه "الهندسة المعمارية الدولية" في عام 1925. "كتابه لا تروج ظروف محددة موقع المبنى. وحث المهندسين المعماريين للتخلص من الكثير، والمناخ، والخصائص المحلية والتقاليد التاريخية، وما إلى ذلك القيود في تصميم، وليس لإضعاف الامتثال الصارم مع ميزات برنامج التصميم الرشيد . "(" الأثري السيرة الذاتية ") نمط من رحيل الدولي من عقلانية وظيفية جاهزة.

في عام 1925 المدرسة انتقلت إلى ديساو، تصميم غروبيوس مدرسة باوهاوس الجديدة، الذي كان في وقت لاحق إلى اعتبار نموذجية من العمارة باوهاوس.

في ديساو، باوهاوس ديه شهد عدة تغيرات في تطور الوضع السياسي. وجاءت الحكومة النازية إلى السلطة جنبا إلى جنب مع باوهاوس تعتبر اليهودي الماركسي (الرئيس الثاني هانز ماير رئيس بلدية في الواقع، أطيح به في وقت لاحق من فايمار) التركيز، في عام 1932، باوهاوس شي الضغط. في هذا الوقت، ميس فان دير روه رئيسا الثالث من باوهاوس، المدرسة انتقل الى برلين، مصنع مهجور، باوهاوس في المدارس الخاصة. 11 أبريل بعد عام واحد، وجدت ميس فان دير روه مكان عمله تحيط بها الشرطة.

مدرسة باوهاوس أغلقت. كما دعمت باوهاوس جمهورية فايمار نهاية هذا العام. ومع ذلك، فقط مجرد بداية لتأثير مثل باوهاوس نوع واحد من النوع.

2

باوهاوس في ذلك الوقت كيف خاص بها؟ في الواقع، لا.

كما 1890s في وقت مبكر، وبعض المهندسين المعماريين الأوروبيين وقد نمط جديد الدعوة، يدعو بساطتها، ومحاولة مجموعة متنوعة من المكونات الصناعية. في جميع أنواع البناء، والمصنع هو أول ظهور للتغيير. "ديترويت مهندس" ألبرت كان (ألبرت كان) هو الجيل الأخير من الألمان هاجر إلى أمريكا. لكنه كان في أوائل القرن العشرين عززت هيكل الإطار ملموسة، ونوافذ كبيرة، وبناء عليه سريعة ورخيصة. تصبح نموذجا للمصانع الحديثة. الماضي هو مصنع البناء.

ومع ذلك، كاهن مجرد مصمم النبات، وتوقفه في المصنع. لأن تصميم المناطق الصناعية الأخرى هو أقل كثافة بكثير في وقت مثل هذا الطلب. غير غروبيوس، ميس هذا الجيل الجديد من المصممين بعد الحرب العالمية الأولى، وبعد ذلك فقط لا تتردد في استخدام أسلوب التصنيع في السكنية والمباني. (غروبيوس للمدرسة باوهاوس للتصميم في استمرار له عام 1911 على غرار فاغوس مصنع.) في هذا الوقت، كانت المدينة قد طلب قوي إعادة الإعمار، الناس يدخلون يعيشون في المناطق الحضرية والاستهلاك، بقدر المصانع كثيفة ورشة عمل.

ألمانيا ليست تصميم معزولة الثورية الجزيرة بعد الحرب. التصنيع، داعية الوظيفية، ولكن أيضا في فرنسا بعد الحرب. لو كوربوزييه من أي عضو من أعضاء باوهاوس أكثر مباشرة صناعة مجاملة. "صناعات مثل في نهاية قمة الفيضان حيث بنتيوم، فإنه يجلب أدوات جديدة لأن تتكيف مع هذه الروح الجديدة مستوحاة جيل جديد بالنسبة لنا". وفي عام 1923 (مرة أخرى هذا العام!) منشور " نحو هندسة جديدة "، كما كتب. بمجرد أن نشرت تسبب الكتاب ضجة كبيرة.

لأن "بناء 500،000 مجموعات من غير مكلفة المنزل عالية الجودة في فرنسا"، وقد تم للتو الموافقة على البرنامج، لو كوربوزييه متحمس جدا. يسميها "التاريخ المعماري للحدث غير عادي" - "في نفس الوقت ولا يمكن بطريقة غير معتادة على التعامل معها."

"في عصرنا، وازدهار الصناعة ولدت فئة خاصة - المثقفين، وينبغي أن تكون عديدة، هي نشطة جدا في الطبقة الاجتماعية ...... ورش العمل والإدارات الفنية، ومؤسسات البحوث والبنوك ومراكز التسوق، صحيفة. وفي المجلة، هناك من المهندسين ورؤساء الأقسام، الممثل القانوني، أمين، تحرير، وهو ما يمثل، الخ ...... هؤلاء الناس لديهم أيضا آلة للعيش في المطالبات، التي هي بسيطة ويتطلب الرعاية الإنسانية ". كه بو Xiye يدعو "المثقفين"، قريبة جدا ثم يقال "الطبقة الوسطى".

إذا كنت الرجوع إلى تقارير عن فرنسا "نيويورك تايمز" في وقت إعادة الإعمار، لو كوربوزييه ثم أكثر في لمحة. في مرحلة ما بعد الحرب فرنسا، وقعت الولايات المتحدة وعدد كبير من عقود البناء. جلبت شركات البناء الأمريكية طريقة البناء الضخمة، التي هي فعالة جدا للعمل والقدرة الصناعية من نقص خطير في مرحلة ما بعد الحرب فرنسا. "نيويورك تايمز" ذكرت قصة 11 يوليو 1920 أن الفرنسيين يقدر أنه إذا لم تقنيات البناء الجديدة والبشرية الموجودة سيستغرق 20 عاما لإعادة بناء المناطق المتضررة.

تقنيات البناء الجديدة تدعم شعبية غروبيوس ما يسمى ب "النظام الدولي" في أوروبا. كما أشار البعض، إن لم يكن المهندس المعماري الأمريكي الكبير فرانك لويد رايت (فرانك لويد رايت) يعمل في وقت مبكر، غروبيوس لن فهم تقنية ناتئ. الآن، وبعد الحرب تشكيل الطراز الدولي.

معرض في عام 1932، أجريت في متحف نيويورك للفن الحديث (موما)، منذ عام 1922، ويظهر بداية "الطراز الدولي" بناء. غروبيوس وميس اختيار بالطبع. ولكن عددا من المرشحين المختارين، وتنتشر في جميع أنحاء أوروبا، بما في ذلك الولايات المتحدة. هذا الاسلوب هو مرئي واسمها، ليست فريدة من نوعها لألمانيا، فإنه لا تظهر بالضرورة في ألمانيا.

أحد القيمين - هنري روسو هيتشكوك (هنري روسل هيتشكوك) هو خريج من جامعة هارفارد مؤرخ معماري قريبا. آخر فيليب جونسون (فيليب جونسون) هو القيم على قسم العمارة متحف الفن الحديث. بعد مرور عشر سنوات، وقال انه أصبح المهندس المعماري الأمريكي مهم، لأن بناء الشهير "البيت الزجاجي" وبناء الهاتف الأمريكية وشركة البرق. زار شابين المبنى والمهندسين المعماريين في أوروبا، مرة أخرى على حجة "الطراز الدولي" المقترحة، وتسمية المعرض "العمارة الحديثة: المعرض الدولي" جولة تعليمية في جميع أنحاء الولايات المتحدة منذ ذلك الحين ست سنوات. تتزامن مع معرض "نمط الدولية: العمارة منذ 1922" ( نمط الدولية ) نشرت في وقت لاحق.

عند هذه النقطة الخصائص الأساسية للأسلوب الدولي أصبح من الواضح بشكل متزايد: الانتباه إلى كتلة الجسم، والمزيد من استخدام ضوء الإنتاج وعلى نطاق واسع من المواد الصناعية، والديكور والحد من لون، يعيد وحدة مشتركة، وهيكل منطقة مستو كبير والزجاج. وفي وقت لاحق، وبطبيعة الحال، وهذا الاسلوب التي تجتاح العالم، ونحن الجمالية الأساسية للعمارة الحديثة وبالتالي وضعت.

باعتبارها يظهر أسلوب الأممية الجمالية، ومن ثم معظم المثقفين أوروبا والفنانين النزعة العالم هو نفسه. ثم لم يكن لديك لتقديم عمياء جو عالمي، ونحن جميعا نعرف أنه قبل اندلاع الحرب العالمية الأولى، وصلت البعد السياسي من المشاعر القومية منعطف خطير. يسعى البعض وراء فشل الحركة العالمية. في الأوساط العلمية، في 1880s اجتاحت حركة متري عبر أوروبا. وقد عارض بريطانيا والولايات المتحدة، ولكن. المؤرخ البريطاني مارك ما Zuowo (مارك مازور) في "الذي سوف تسيطر على العالم"، مشيرا إلى: العملية العلمية في القرن 19 لا يفي "علم بلا حدود" هذا البيان. وخاصة بعد عام 1918، العديد من المحافل الدولية الرجوع إلى العلماء الألمان في إطار "أمر الطرد".

ولكن إذا كان الفكر مخطط بسيط، راجع "من الفجر حتى تراجع" في فترة المراجعة: "روح الأممي لا يزال قويا، لأن الناس في كثير من الأحيان السفر بين مختلف العواصم والمحافظة عليها." "إن الغرب كله هي ثقافة مشتركة والفرح نابضة بالحياة، ويرجع ذلك إلى التواصل المستمر والحصول على المواد الغذائية الكافية وغيرها من المواد تتجاوز المصالح والازدهار وطنية". تسفايغ وأيضا الخبرة. ووصف فيينا - وليس فقط الأوروبيين، "كل فرد من سكان المدينة ومثقف تدري تصبح القومية فائقة، وعالمي، وهو مواطن من العالم".

1932 متحف الفن الحديث المعرض المعماري من هولندا وأدخلت جاكوبس دي (جاكوبس عود). ويعتقد عموما أنه وحركة الهولندية دي ستيل حول - وهذا هو، وتغير غروبيوس من جانبنا ذكر في "دي ستيل".

وباوهاوس باسم "دي حركة ستيل" ليست مجرد قطاع البناء والتشييد، وأنه ينتمي إلى الجزء الأوسع للحركة في الفن والفنانين والمصممين والكتاب والنقاد ويشارك في هذه واحدة. بل هو استجابة لالتعبيرية مدرسة أمستردام و "الباروك الحديث" هو. هولندا كحرب محايدة، وقطعت الحرب من تبادل الهولندية في غيرها من مسار الدول الأوروبية. لحسن الحظ، وتبادل قبل الحرب أيضا أن تلعب دورا في ذلك. بيتر كورنيليس موندريان (بييت موندريان Cornelies)، الذي رسم شعبية فنان تشكيلي منقوشة، قد انتقلت إلى باريس في عام 1912. عندما اندلعت الحرب، وقال انه يعيش في هولندا، لا يستطيعون العودة إلى باريس، والمشاركة في بدء حركة دي ستيل. الهولندية دي ستيل الرسم والهندسة المعمارية يبقيه بسيطة ومجردة، مع مربع، مستطيل، الخط، اللون الأحمر والأصفر والأسود والرمادي أو الأزرق.

في روتردام، هولندا، مهندس دي من بداية عام 1918 باعتباره المساكن الشعبية البلدية. كان روتردام الوضع أن الكثير من العمل في المدن، الأمر الذي دفع جاكوبس دي أكثر من مرة ينفق على مشاريع الإسكان على غرار الإصلاح الاجتماعي. أسلوبه المعماري في ذلك الوقت صرامة، والاحتياجات النفسية عقلانية وتوقعات الجمالية من شاغلي، واستخدام أساليب البناء العلمي وفعالة لتوفير التكاليف هو أكثر أهمية.

ومع ذلك، في عام 1930، 1940 "نمط الدولية"، "الحداثة" هي الشعبية، واود في هذه العلامات عليه لإظهار عدم الرضا. إلى حد ما، وهذا النوع من أسلوب أثبت أخذت سنواته الأولى مكان في سياق معين.

هذه الجماعات منتشرة في كل مكان، مما يؤثر بينهما معقدة. في روسيا، وارتفاع البنائية في عام 1913. ويعتقد أنه كان الهولندي دي ستيل وباوهاوس تأثير. هناك، فن جديد، الأشكال المعمارية والإصلاحات الاجتماعية معا - مجتمع أكثر انفتاحا وشفافية. وأكد الوظيفة الاجتماعية للفن الحد الأقصى الذي الفنانين والمصممين وأيضا شاركت في التوعية العامة الحكومة البلشفية بعد ثورة أكتوبر. أبرزها فلاديمير تاتلين (فلاديمير تاتلين) من "البرج" (المعروف أيضا باسم "النصب التذكاري لالأممية الثالثة"). في كشاف، الإسقاط الشاشة التي يعرض الجهاز الجمالية والتكنولوجيا الثناء. تم تصميم الألمان للتعرف على البرج، وادعى بعضهم أن "الفن هو ميت، آلة الفنية تاتلين إلى الأبد." ولكن بسبب نقص التمويل، تاتلين في "برج" لا الإنجاز النهائي.

3

حتى عام 1932، وبعد أن قدم معرض متحف الفن الحديث، باوهاوس المعماري والتر غروبيوس واثنين من ميس فان دير روه كنوع منفصل. هم والحداثية الأخرى على غرار الدولي المهندس قدم المساواة - ما يصل إلى بعض من أكثر المعلقة.

ضمن باوهاوس، كان المبنى في البداية فقط اتجاه واحد للمدرسة باوهاوس. أنشئ قسم الهندسة المعمارية في عام 1927، ولكن عام 1930 ميس فان دير روه عمل بعد ذلك رئيسا للباوهاوس، وزيادة نسبة البناء. "يبدو باوهاوس العمارة أن تصبح المدرسة". (على الرغم من أن "باوهاوس" هو منزل مبني من معنى، ولكن هناك لا بناء غروبيوس الرجوع إلى صناعة البناء والتشييد.) سميث هو بالتأكيد ممثلي المهم الحداثة والوظيفية، له معظم النظرية الشهيرة " أقل هو أكثر ". في الجناح الألماني لتصميم برشلونة معرض اكسبو العالمى ميس، "عائم" سقف، والتشطيبات الرخامية، وهذه العناصر الزجاج أومو الحديثة المعلقة.

ولكن من خلال 1930s، وميس فان دير روه بناء تفعل سوى القليل جدا، لأن النازية انه "لا الألمانية." على الرغم من أن فان دير روه ميس 1933 هو أيضا مسابقة جديدة للبنك النازية الوطني للتصميم.

بسبب التغيرات السياسية الهروب بعد النازيين جاءت إلى السلطة، انتقل عدد كبير من المثقفين والفنانين الألمان في أواخر 1930s إلى الولايات المتحدة، بما في ذلك العديد من المعلمين والطلاب باوهاوس.

فيليب جونسون - الأولى رسميا الأوروبي أمينة الهندسة المعمارية الحداثية التي أدخلت على الولايات المتحدة، على الرغم من أنه هو متعاطف مع النازية للجدل، وقال انه كان مفيدا للغاية في هذه المسألة. فيليب جونسون لمساعدتهم على المجيء إلى الولايات المتحدة، بتكليف من المشروع في المراحل المبكرة للمساعدة على إيجاد والمساعدة لهم الحصول على موطئ قدم في عدة مدارس تصميم الهامة - بالإضافة إلى جذري "الماركسي" هانز ماير متجهة إلى الاتحاد السوفيتي، وغرو بيوس في عام 1934، عاش لفترة وجيزة في انكلترا، وانتقل إلى الولايات المتحدة في عام 1937، وقسم جامعة هارفارد العمارة، ميس فان دير روه أيضا في نفس العام في الولايات المتحدة، وتدرس في معهد إلينوي للتكنولوجيا. في عام 1937، موخه في المجموعة في شيكاغو أن إنشاء "باوهاوس الجديد".

توم وولف في "من باوهاوس إلى بيتنا" لكتابة "المهندسين المعماريين الشباب الذين سجدت له (غروبيوس) القدم، بعد بعض (مثل فيليب جونسون) لعقود لا الوقوف ". أصبح فيليب جونسون في عام 1941 طالب من غروبيوس وباوهاوس، وآخر خريج مارسيل بروير في كلية هارفارد للتصميم. بعد سنوات عديدة، تصاميمه مع الظل واضح لميس فان دير روه، بما في ذلك الشهير "البيت الزجاجي". جعلت فيليب جونسون أيضا ليس سرا.

عند هذه النقطة، باوهاوس ليست مجرد مدرسة - أنه أصبح النوع، هو رمز الحديثة من أي واحد يناسب أفضل من أمريكا الرأسمالية لها. بالطبع، من وقت لآخر انتقد بعض الناس أنه انحرف عن "معاداة البرجوازية" العقل (1949 مارسيل بروير متحف الفن الحديث النحت حديقة على الشاشة في المنزل، لذلك التوصل إلى الانتقادات ذروتها)، أو خدعة، من الناحية النظرية.

بعض الناس الطوباوية أكثر الحنين غروبيوس السنوات الأولى، والتي احتضنت التصنيع والإنتاج الضخم قبل باوهاوس. كان هناك وقت، باوهاوس في أمريكا وليس ذلك على نحو سلس. "الأثري سيرة" سجلت هيمنة على المدى الطويل من المحافظين المهندس الولايات المتحدة الأمريكية، في 1930s، "السلطات البلدية في بعض الأماكن سوف حظرت في الواقع بناء المساكن الحديثة والبنوك غير مستعدين لإعطاء مثل قروض الإسكان و سيئة السمعة ".

في هذه المرحلة، والوظيفية، معارضة على غرار النمط التعبيري الدولي لا غير موجودة، وليس هناك النمط الكلاسيكي تراجع، فهي قوية جدا. ولكن، فإنها قد تغيرت أيضا.

"والحقيقة هي - في السنوات ما بين الحربين العالميتين، والفرق بين هذين المعسكرين (التقليديين والتقدميين) لا يبدو حتى حاد هم على بينة من ...... تحسنت خلال الأنظمة الميكانيكية (تدفئة، التهوية وأنظمة التبريد)، ولكن أيضا لديها القدرة على استخدام الصلب والزجاج والخرسانة المسلحة. "(" الأثري السيرة الذاتية ") ومن الواضح أن يتأثر هذا. أصبح باوهاوس ممثلي هذه الآثار، وإن كان في الماضي هو مجرد واحد منهم.

وفي وقت لاحق، إنتاجها الصناعي والجمالية بسيط، "ماذا ينبغي أن يكون تصميم" مفهوم، وأصبحت الثقافة الاستهلاكية الرأسمالية التقليدية. Gombrich في "فن القصة"، وأشار إلى أنه في مرحلة ما بعد الحرب "على غرار الرجعية"، واستخدام مواد جديدة واختراع المواد الجديدة والقديمة ومعالجة الأسلوب، وهذا هو التصنيع والتسويق معا. وهذا يمكن أن تستخدم لتفسير نشوء باوهاوس، وأسلوب لاحق أنه يمثل واحدا من الأسباب أكثر وأكثر شعبية.

"هذا هو 1920s، وبعض الشباب من إيمان عميق. حريصون انهم لجذب جديد، شيء فظيع ...... أنها شهدت حربا وحشية، وهذه الحرب هو ما غبي أو الشر سببه شيوخ. الحياة الجديدة يجب التخلص من كل الأخطاء القديمة، مليئة بالبهجة الجديد ". وكتب Gombrich.

وأشار أيضا إلى المعرض الصناعي والفنون الزخرفية الحديثة 1925. كان من المفترض أن يعقد في عام 1915، أجلت بسبب الحرب لمدة 10 عاما هذا المعرض.

الوقت المناسب. "لم يتغير سوى توقعات الجمهور من الأثاث، ولكن التصميم يصبح عضوا جديدا المهنية ...... هذه الخدمة المهنية لعالم الأعمال، التي تقرر شكل من كافة الكائنات، بما في ذلك زجاجات العطور، وأجهزة الكمبيوتر، والمكانس الكهربائية وتجهيزات الحمام. ...... ويؤدي في نهاية المطاف في بنود صفقة شراء الخارجية سيكون أكثر التحبيب من داخل الاشياء ".

لقب شخصية من اسبانيا المصور والكاتب أوغستين فيرير كاساس إنشاء هزلية "سميث"

المقبل، ونحن سوف تظهر إدخالات باوهاوس أكثر اكتمالا. من الذي سوف فهم جميع جوانب باوهاوس باعتباره أسلوب، والتصميم، ونرى كيف التصنيع وتسويق العلامات.