في بداية فيلم "حظ وراثية سيئة" (وراثي، 2018)، والغرفة هي نموذج مصغر للدمية، ببطء التكبير وتقريب العدسة، ويندرج ضمن قسم من مساحة صغيرة، وجدنا غرفة النوم في مساحة صغيرة 1: 1 غرفة.

بدأت القصة كانت ابنة النوم تشارلي أيقظت الأب ستيفن. بداية "سوء الحظ وراثي" بسرعة القبض على الحالة المزاجية للجمهور، "دمية" مهارات التعامل مع، نجحت في الوصول إلى كسر الجدار الرابع من الجمال.

"سوء الحظ وراثي".

لأن هوية تشارلي الأم هي تصنيع دمية الخبير، لذلك لا يزال "دمية" مفهوم لاستخدامها في الفيلم، وحتى أنها استخدمت لتصميم إلى ملصق.

"الوراثي سوء الحظ" ملصق

بعد مثال على "سوء الحظ وراثي"، قد يكون لدينا فهم أفضل لكيفية الكثير من فيلم "منزل لعبة" المفهوم. هو أن يتم تقسيم مساحة كبيرة في عدد وافر من صغار رأي مستعرضة من الفضاء، على غرار عملية تقسيم الشاشة، مساحة صغيرة هو كل مشهد، مشهد. في الفيلم، وهذا هو أيضا وسيلة لعلاج الفنية، ولكن إذا كنت ترغب في تحقيق هذه الأساليب تكوينها، ويجب أن يكون المشهد المنزل الفن قوي وراء ذلك.

هذا النهج يمكن ارجاعه المخرج الفرنسي موريس تورنور الجريمة الفيلم الصامت "اليد الأصفر خطر" (يد خطر، 1916). في وقت مبكر السينما الصامتة نفسها يشبه داخلي شكل مسرح الدراما (ثلاثة جدران)، THURNER يعرض على شاشة مربعة، كل صورة هي جدار ثلاث سنوات، ويعزز من المؤثرات البصرية من الشاشة.

للأسف، قد فقدت هذا الفيلم، ونحن لا يمكن أن نقدر المؤامرة والساحات مع الصورة.

"اليد الأصفر خطر"

تشارلي تشيس وأخرج ولعب دور البطولة في "مهلا، قارب! "(السفينة أهوي، 1919) و" تكوين دمية "وضعت في القارب، يمكن للزوار رؤية جميع الأنشطة على متن الطائرة، الكابتن الشر هرع من غرفة واحدة إلى أخرى لمطاردة الفاعل، من أجل تصنيع تأثير الهزلي، تشكل يسلط الضوء على الفيديو.

"مهلا، قارب! "

وبعد ثلاث سنوات، وتنوعا باستر كيتون ل "مهلا، قارب! "إن" تشكيل دمية "لتكون مرنة في الكوميديا له" تستخدم نفس التكتيكات إشارة "(آية عالية، 1921)، وقدم الكثير من التحسينات. تخلص من عصابة إجرامية في منزل مع الفخ.

حدث هذا المشهد في الدقائق الثلاث الأخيرة (الفيلم كله هو ما مجموعه عشرين دقيقة)، هو مشهد الذروة من الفيلم. لأول مرة، وذلك باستخدام وقت لاحق "الوطن وحده" (المنزل وحدها) نوع مماثل من الجسم فخ من خلال الحصول على أربع غرف (هذه المرة ليست شبكات أربعة)، وعرض خصائص كل غرفة قبل عرض الجزء كيتون من خلال أربع شبكات لل وتدق على أثر بين شبكات أربعة العمل.

"الصفر"

في الواقع، فإن الفيلم الأصلي ليس على هذه الخريطة، ولكن واحدة فقط من كيتون وقطاع الطرق. هذا الرقم هو عمل أحفاد الخادعة إعادة الهيكلة، التوصل إلى تأثير أربعة الرمزية.

الكوريغرافيا ومصممة الرقصات بوسبي بيركلي في عام 1933، يتم تطبيق فيلمين إلى "تكوين دمية"، "1933 الذهب حفار" (الذهب حفار لعام 1933) في عدد من الفتيات تغيير صورة ظلية، مثل شبكة ل لقطات الشبكة. ونفس صورة ظلية كما متعددة الشبكة تحدد مشهد الرقص كبيرة، وصلت إلى فانوس مثل تأثير.

"1933 حفار الذهب"

بوسبي بيركلي مرة أخرى في العام نفسه تم تجهيز فيلم آخر "هواكينغ تشون الحارة" (Footlight موكب، 1933) في ملف تعريف فندق شهر العسل، في الممر الأوسط، كلا الجانبين من الغرفة.

"الحارة هواكينغ تشون"

وبعد خمسين سنة، وفيلم "طفل جديد" (المطلق مبتدئين، 1986) لديها أيضا تكوين ستة الإطار للعنبر، ونفس التصميم، جنبا إلى جنب مع نوع من المسرحيات الغنائية الفيلم من الموسيقى، وسوف يكون حتما يتأثر بها المشتبه به "الحارة هواكينغ تشون" .

"العجل الوليد"

"النافذة الخلفية" هيتشكوك (النافذة الخلفية، 1954) ليس بالمعنى الدقيق للكلمة "تكوين دمية"، ولكن العديد من الأفراد وحيدة الخلية. يلعب جيمس ستيوارت بطل في مقابل جيفري تطل على كامل البيت، كل نافذة مثل شاشة منفصلة، وتوفير مجموعة متنوعة من أنواع مختلفة من الأنواع: الكوميديا، والرومانسية، والموسيقى، وفي نهاية المطاف تلبية قلقه الوحيد من ذوق سيء - سر القتل.

في هذه المرحلة "تأثير دمية" لم يجتمع أطول في شبكات الأربعة، قصور شبكة والساحات، وأنها متعددة عيون الشبكة، وحتى توزيع غير متكافئ.

عيون النار المشتبه يحدق في مقابل تقشعر لها الأبدان، والسماح للجمهور لمتابعة أبطال المشاركين في استراق النظر له، كل غرفة قصتها الخاصة بها. "النافذة الخلفية" تأثير بعيد المدى على أجيال المستقبل، بما في ذلك هذا التخطيط متعددة شبكة من الشقة والناشئة أيضا.

"النافذة الخلفية"

في العام التالي، وجهت الحمضيات، عباس نسخة طبعة جديدة من "النافذة الخلفية" (1955) وابنه تشن Jingsen التي تنتجها سيد المشهد المنزل ليانغ Haishan، كانا يضعان تقريبا مثل ثلاث شقق حقيقية، والضيوف من العلاقات المعقدة والحياة يصور مثير للإعجاب، والكامل من الخيال المرح السوق.

"النافذة الخلفية"

توجه لجيري لويس "سيد Lieyan" (السيدات مان، 1961)، وسكن جامعي للطالبات أن الأندية الكبيرة هي بالفعل التصميم الفاخر جدا، وتتويجا. خلقت لويس دمية من خلال العملية برمتها، وينقسم النادي إلى سلسلة من غرف منفصلة، والتي هي أكبر من أي وقت مضى، في الأماكن المغلقة مشهد، بل هو متعدد الطبقات نادي نسائي النادي 1: 1 طبق الأصل، قياس 65 44 Yingchi أنها بنيت لاستيعاب العدسة إلى التحرك من أجل كسر الروتين.

عندما ذهب لويس، الذي تضطلع به هربرت في كل غرفة، والقصة تتكشف جديدة، يعكس هيكل مميزة من المشهد، وتنوع من الغرفة وراء وظيفة السرد. وتحتوي كل غرفة لديها قناعاتها المظهر والتصميم واللون.

"سيد Lieyan"

البر الرئيسى للصين الأول "تكوين دمية" يجب أن تأتي من "نفق الحرب" (1965)، لكنها ليست بناء صورة دمية، ولكن لمحات من نفق تحت الأرض. كلا إظهار شبكة أنفاق تمتد في كل الاتجاهات، ولكن يعكس أيضا ارتفاع استخدام تكتيكات حرب العصابات ميليشيا قرية أصيلة للنظر على سلامتهم وراء الكواليس من الجيش الياباني عانى خسائر فادحة.

"نفق الحرب"

يستخدم اسم الفرنسي لال أوري التوصيل الحراري في "العقول الكبيرة" (الدماغ، 1969) في بداية المشهد الهروب من السجن أيضا نفس التعبير، على الرغم من أن الحجية اثنين فقط. ومع ذلك، فقد تم القيام به الصورة النمطية من قبل، ولكن أساسا في الرسوم المتحركة، مثل ونحن على دراية التشيك الرسوم المتحركة "قصة الخلد" (Krtek، 1957).

"الرأس الكبير"

"قصة الخلد"

وكما نعلم جميعا، جاك تاتي غالبا تفكيك العمارة المعاصرة في الأفلام، في "وقت المرح" (اللعب، 1967) أن لديها "تكوين دمية" من المبنى، ولكنها ليست إيجابية النقي، لا يمكننا تحقيق تأثير كسر العدو أربعة جدران .

"وقت المرح"

وقال أيضا ما سبق، غودار معجبة جيري لويس في التصميم الهيكلي للغرفة "سيد Lieyan" في، انشأ أيضا مصنع من طابقين بناء الشخصية، وعلى فيلمه "كل شيء على ما يرام" (توت فا BIEN، 1972) في. في كل غرفة تسمح انتقلت الكاميرا ذهابا وإيابا من خلال الجدار قد يكون. وبهذه الطريقة يفرض على الجمهور أن نتذكر أنهم يشاهدون الفيلم.

"كل شيء على ما يرام"

إصدار هونغ كونغ "النافذة الخلفية"، وتقسيم المشهد منزل تشن Jingsen خدعة مرة أخرى بعد سنوات عديدة، بنيت شقة في الفيلم علاقة حب لى هان هسيانغ في "الملذات الحسية" (1974) الفقرة الأولى من القصة، ومنطقة الضوء الأحمر في مختلف Dufang شبكة واحدة من النوافذ، ألوان النيون تبديد رؤية بانورامية لتلبية منظور متلصصة من المشاهدين الذكور علاج. أصبح دعونا مشهد لبطل الرواية بلا حرج، ألقت بظلالها على القصة نفسها.

"الملذات الحسية"

نفس النهج أيضا "ريتش" (في البيت، 2012) النهاية:

"ريتش"

ويس أندرسون هو على الارجح الاكثر مثل للعب في السنوات الأخيرة، "تكوين دمية"، مدير "ماء الحياة" (والحياة المائية مع ستيف Zissou، 2004) هو أكبر استثمار له في فيلم، وشكلت لسفينة الجزء الأكبر. يتكون الجسم الرئيسي للسفينة شريحة ضخمة، مع الحركة الأفقية للعدسة، الإطار من جانب الإطار لتقلبات الحياة والحياة في المحيطات واسعة، والمقصورة زوجتي، حية ومثيرة للاهتمام.

"ماء الحياة"

"مملكة بزوغ القمر" غير صحيحة، من خلال غرفة داخلية غرفة أخرى، كما لو كنا في مكوك دمية صغيرة، والتي أصبحت نموذجا لويس أندرسون أسلوب جمالي فريد من نوعه.

"مملكة بزوغ القمر"

خليفته، بول الملك، و "بادينجتون الدب" (بادينجتون، 2014) وتتمته "بادينجتون الدب 2" (بادينجتون 2،2017)، والاستخدام الناجح للمواضيع ويس أندرسون، سواء كانت المعاناة النفسية منمنمة المراهقة، ولكن أيضا على تكوين أو دمية الجمالية. على وجه الخصوص، الحلقة الثانية، يبدو وكأنه فيلم ويس أندرسون، إذا جاز التعبير هو مجاملة.

"بادينجتون الدب"

"بادينجتون الدب 2"

"بادينجتون الدب 2" إلى "تكوين دمية" في السجن، والسجن هو في الواقع الاستفادة الكاملة يمكن أن تتخذ للتكوين، والمكان النهائي للعب. لأنه يمكن استخدام مجموعات متعددة من الشبكة، وقدم "دمية". الكبيرة هناك أكثر حداثة "كوخ في الغابة" (كوخ الغابة، 2012) السجن الوحش آخر مزدحمة.

"كوخ في الغابة"

و "سحب دورها" (الهروب الخطة، 2013) الملصقات الرئيسية، في الواقع، والفيلم هو مناسب تماما لتقديم "دمية" ضخمة، لأن المشهد الرئيسي تجري في تعويم سفينة السجن على البحر، والمعروفة باسم العالم معظم السجن منيعة. ومع ذلك، هو نمط هذا الملصق في الواقع من قبل دمية وخلق شعور بالوحدة من السجن.

"سحب دورها"

وخير الوحدة من تكوين دمية أو "النعيم الأشباح" (A قصة شبح، 2017) ورقة شبح المشي في غرفة غرفة فارغة.

"تضييق نطاق الحياة" دمى دمية هي الصفقة الحقيقية، وانخفاض مفهوم الفيلم بعد الناس يمكن أن ينقذ الاستهلاك اليومي والمنطقة، وقد اعترف في غرفة دمية الحجم. الفيلم يحتوي على مشهد، جيف كرونوتسكي تقديم أنفسهم للبول عددا من المنازل، وجدار الكوخ مفتوح، يشكل دمية مثل الشخصية تأثير.

"الحياة ضيقة"

من 1916-2018، "تكوين دمية" أنا لم تتوقف في الفيلم، إلى حد كبير بفضل الفن الغنية والبراءة من تقسيم المشهد منزل الجهود المتواصلة، فضلا عن توجيه الأداء عدسة التصوير، من أجل جعل هذه الدراما انبثقت طريقة الطراز القديم من مرحلة وبسيطة على ما يبدو ولكن ليست بسيطة، فمن الضروري إنشاء شبكة متعددة الظواهر الحية، لا يزال هناك يست المسافة بين الواقع والسماح الشخصية تأثير، حقا اختبار مستوى مهارة غير متوفر!