تشانغ جيزينج لهب "ماناس"

من 25 فبراير إلى 3 مايو ، 2023 ، سيتم إطلاق أحدث معرض للفنان Zhang Ji ( كمتحف فني للفنان ، سيستخدم المعرض أربعة فصول لإنقاذ 30 قطعة من الأعمال القماشية ، وأكثر من 200 عمل ورقي ، وعمل فيديو واحد ، ويظهر مجموعة متنوعة من اللوحات المتطورة التي تم استكشافها في العامين الماضيين ، وسيكون ذلك توسعت بالتوازي مع أدلة إبداعية متعددة. كوسيلة عملية واستعارة للغاية ، يتم استخدام النيران من قبل الأشخاص في اتجاهات مختلفة. إنها تستخدم اختفاءها لتتحول إلى طاقة ، وتأرجح صور العرافة ، وحرق هجوم تصنيع ، وتصنيع الأوعية ، ودرجة الحرارة لتكون طموحة. موسم. الموسم. يحاول نسج جميع أنواع الإمكانيات التي لا توصف مثل النيران من خلال الطلاء إلى حافة يمكن قبولها من خلال التجربة البصرية لتحفيز خيال كل عارض ، من أجل الاستمتاع بمنطق حسي ومشاهدة مختلف. اختار الاسم الإنجليزي للمعرض "ماناس" ، والترجمة الحرفية الصينية على أنها "الوعي الأخير" هي مفهوم "أنا" في الممارسة اللاواعية في هذه الممارسة. لقد مر تشانغ جي بمظهر "أنا" وروابط الرسم. طاقة.

متحف فن التنين

لقد جعل تاريخ تاريخ الفن التوتر والتطور من خلال السحب المتبادل للطلاء التجريدي والرسم التصويري. الرسم غير الملموسة تريد أيضًا تعليق تجربة الطلاء الحديث لتمزيق مساحة الخلق. قد يكون العمل قادرًا على تأثر "اللوحة غير المحددة". ورفض تصوير الواقع ، وحاول القضاء على بعض المشاعر والمشاعر التي يمكن الحصول عليها مباشرة ، بحيث كانت الرسم أقرب إلى وصف صورة الأشياء في اللاوعي ، ولا يمكن أن تكون الرسم وسيلة تطاردها دائمًا غير معروفة و تجربة لا توصف. ما رأيته في الصورة هو دائمًا إلى الأبد هو ما تراه دائمًا. اللحظة الرائعة التي استولت عليها بطريق الخطأ خلال التجربة. يأمل الفنان في استخدام لوحة تفكير مثل حل أو تشابك لإنشاء علاقة مع تاريخ الرسم والدين والأدب والمجتمع ، والبحث عن حالة تكافلية جديدة في اللوحة ، تمامًا مثل الملكية التي لا حصر لها الإدراك العميق للحياة يتم رسمها كمضيف وتنمو في الجسم.

متحف فن التنين

حاول تشانغ جي التأكيد على نوع من التعايش والتطور الذي لا نهاية له من خلال مسارات مختلفة ، المقابلة للواقع الاجتماعي ، والعولمة ، وعالم الفن الذي واجهناه. في مواجهة جميع التغييرات الشرسة التي واجهناها في السنوات الأخيرة ، لا يمكننا ببساطة أخذها من أجل إنه يُعتبر نوعًا من التراجع والتراجع ، ولكن يجب تحديده كدولة جديدة تتطور. يحتاج الفنانون إلى التهوية الذاتية والتعبئة الجديدة لقبول وبحث عن رؤية أو إدراك أو معرفة أو عمل جديد. في المستقبل ، سنتحدث حتماً عن مجال الرؤية الأكثر تعقيدًا والتشتت المستمر والانشطار والنقاط الإحداثي المختلطة ، وستصبح جميع المعايير أكثر تعقيدًا. تمامًا مثل الحجم الواسع الناتج عن عمل Zhang Jizhou Xu ، قد يكون هذا النوع من الإحداثيات التي هي دائمًا في الرياضة والانتشار ، وإعادة التأسيس ، الموقع الحقيقي في العالم الحقيقي في هذا التغيير.

متحف فن التنين

ينقسم المعرض إلى أربعة فصول: واحد: مشهد متشابك المناظر الطبيعية هي المناظر الطبيعية للمنظر ، وتوضع Vipassana على المقياس لتعزيز النسبة. اخترق التشابك الفئة وعكس الهوية للحث على متعة غريبة ومتنوعة. حاول Zhang Ji استخدام أقصى اختلاف وحجم تعبئة عاداته الخاصة للتصادم ، وتمديد الصراع بين معايير الطلاء ، ثم استخدام عملية الشاشة لتلد الفضل الذاتي والتنظيم الذاتي بين هذه الاختلافات ، مثل أ التنمية المشتركة معًا (تطوير الكود) ، يساعد الكائن الحي في صورة واحدة صورة أخرى على بناء وتآمر أن تصبح مشهدًا طبيعيًا. اثنان: الشكل المتقاطع -الحدود (أعضاء الحدود) تم استخدام صورة واحدة وصورة ضخمة دائمًا كوسيلة لاستخدامها من قبل Zhang Ji. إنها مثل Zhang Ji اعتادت على كسر منطق لوحاتهم الخاصة واستدعاء بعض حالات الطوارئ في الصورة. يتم جمع سياج الصورة المحدودة بواسطة تكوين وهيكل أي منهم ، والكثافة البصرية والنفسية الناتجة عن هذا التجميع أكبر من تعايشها الأصلي ، بحيث يشعرون أنها في الأصل مبالغ فيها. إن الحدود التي يريد الفنان فيها اختراقها ليست الصورة والجسم ، ولكن العادة والاستقرار التي ستولد بعد كل تجربة طلاء. يمكن اشتقاق قوة الاختراقات من تصور تشانغ جي الشامل. إنها موجودة بمهارة في العملية الإبداعية وتتأثر بالبيئة وعلم وظائف الأعضاء والعاطفة والأفكار.

متحف فن التنين

3: مزارعي التلوث يتم رفض هذا الانتشار والتنوع النتائج البصرية التي تنتجها صباغة الجماع من قبل الفنان بمعالجته في ملخص والسعي لتحقيق طريقة مثالية. ترتبط الروابط ببعضها البعض ، مثل نفخ Zhang Ji ، أو تمتم بعض الكلمات الخاملة ، أو سرد بعض قصص المغامرة في نفس الوقت. قد يكون هذا تحديًا للمشاهدة ، ولكن بمجرد أن نجد الجر المرئي والقرائن فيه ، يشبه سماع الأصوات المختلفة في البوليفونيك ، مما يشكل صدى خط اللحن. هذا الإيقاع البصري المتشابك قد يكون Zhang Ji. تريد أن نوجهنا للعثور على المفهوم البصري الموحد ومفهوم الزمان والمكان الذي يمكن أن يحل محلنا لفترة طويلة ، وتصبح نوعًا آخر من إمكانية الطلاء للطلاء خارج منطق اللوحة. أربعة: مجموعة من ألسنة ماناس الرسم الخط أو الرسم أو المخطوطات أو الأقلام الطيران ، بغض النظر عن كيفية تسميتها ، فهي موجودة في الحياة اليومية لـ Zhang Ji. إنها كل اللحظة التي يفكر فيها الفنان في القرائن. الشبكة. قد تكون مرصعة ومجتمعة في أي أعمال لاحقة لإنشاء نوع من طفرة اتصال الكتلة أو الاستبعاد المتبادل أو الجذب. مثل حالة الرقص والرقص في بعضها البعض ، والصلاة من أجل البقاء ، أو المغامرة في عدم الاستقرار.

متحف فن التنين

عن الفنان ولد تشانغ جي في عام 1993 في بكين ، تخرج من المرحلة الجامعية في عام 2017 شيكاغو أكاديمية الآداب ، تخرجت من طلاب الدراسات العليا في عام 2020 مالي LAN Art Academy. يدور إنشاء لوحة Zhang Ji حول وجهة نظر العالم الباطن. بالمقارنة مع "الرسم" ، يؤكد Zhang Ji غالبًا على أن "See" أكثر أهمية. من خلال الحكم القائم على "آثار مجردة" ، يتم التقاطها في الوعي المتدفق لبعض النماذج. رفض تشانغ جي إكمال الصورة الكاملة والمعدلة ، لكنه احتفظ بآثار المحاولة كشهادة على التجربة الفورية الحقيقية ، مما يمنح عدم اليقين إيمان بالتحدي للحضارة الحديثة التي تهيمن عليها العقلانية والتدريب ، مما يدل على مثير للإنسان المثير الذي يكون غالبًا ما يكون تجاهل لحظة الضوء. "أعتقد أنه في عملية الرسم يجب ألا يستخدم الحدس لتحقيق وئام عقلاني معين ، أو لمتابعة إجماع الحقيقة ؛ وبدلاً من ذلك ، يجب استخدامه في عملية الرسم. حدس الخلاف هو مظهر من مظاهر جنون العظمة البشرية لصالح كل عمل بدرجات متفاوتة من التفضيلات ، التشابك ، والشكوك. إنه أيضًا أغلى شيء ثمين في الفن. "

متحف فن التنين

حول المنسق يعتمد العمل الفني لليانغ جيان (B.1990) على البحث والكتابة عن آلية تاريخ الفن والفن ، على أساس المنطقة ، والتحقيق في حالة الفنانين الآسيويين كبحث رئيسي واتجاه تنقيمي. تم تطويره في مجال معرض تجاري أو عام في بُعد اجتماعي ، ويمكن تحقيق أكثر كفاءة الطاقة كفاءة. كبير جوهر محاولات لاستخدام تاريخ فردي مختلف على مستويات فنية مختلفة وسياقات زمنية مماثلة لربط المخطط الفني الذي يمكن أن يثبت فن التاريخ العظيم الحالي.

متحف فن التنين

واحد: مشهد متشابك

المناظر الطبيعية هي المناظر الطبيعية للمنظر ، وتوضع Vipassana على المقياس لتعزيز النسبة. اخترق التشابك الفئة وعكس الهوية للحث على متعة غريبة ومتنوعة. حاول Zhang Ji استخدام أقصى اختلاف وحجم تعبئة عاداته الخاصة للتصادم ، وتمديد الصراع بين معايير الطلاء ، ثم استخدام عملية الشاشة لتلد الفضل الذاتي والتنظيم الذاتي بين هذه الاختلافات ، مثل أ التنمية المشتركة معًا (تطوير الكود) ، يساعد الكائن الحي في صورة واحدة صورة أخرى على بناء وتآمر أن تصبح مشهدًا طبيعيًا.