شو وقت ثماني سنوات

بناء نمط فو

في تاريخ الفن، وهو رسام كبير لتشكيل نمط الشخصية الخاصة بهم دائما بحاجة إلى كل حالة فرصة للحصول قفزة في الأداء من خلال فهم وثيق والبصيرة من الطريق. لوحة الصيني الجميع فو باوشي، وهذا مما لا شك فيه قفزة من القرن العشرين شو في حياة 3-4 سنوات ثماني سنوات مرة، للحصول كان السبب المباشر لهذه التجربة الحياة فعلا إلى الحرب تجنب في الخريف عندما أزيل البلاد.

ومن ثماني سنوات من العمر نمط فو أصبح شاحب، ولكن أيضا في تشكيل أسلوبه الشخصي، ضبط نغمة الشاملة لإبداعاته في وقت لاحق.

في تاريخ الصينية اللوحة من القرن الماضي، بمعنى نموذجي سيتشوان مشهد المشهد من الصعب تطابق في أي مكان آخر، وبذلك الفنان لتصبح أكثر "قلب مصدر" و "حسن الحظ" على مساحات شاسعة من الأرض.

وقد وجدت في القرن العشرين هوانغ، فو باوشي، Yanshao، لى كيران وغيرهم من الناس، والجمال والأداء الأمثل لنمط الشخصية، وأسلوب الأنسب بين الخلابة Bashanshushui، هذا الأداء من هوانغ والعمل فو باوشي، وتجربة أكثر كامل.

خريف عام 1932، البالغ من العمر 69 عاما سافر إلى شو بناء على دعوة من صديق هوانغ يجب، اللوحة، والمحاضرات، وخلالها أومي، والسفر تشينغتشنغ، والموسيقى لا يفكر مرة أخرى، ومرة كان طالما سنة، لديها أكثر من ألف قطعة من الرسومات، وشو الجولة الوعي هوانغ من نظره السياسية في وقت لاحق الإصلاح "الحقيقة" من المشهد الحقيقي.

وقد علمتنا تشينغتشنغ تجربة الجلوس المطر له لإيجاد "جدار المطر" الجانب نازف في "تشينغتشنغ وسط كتاب" من أكثر من قطعة عشرة من اختبار الحبر، ليلة Qutang ومن ثم تحقق من اكتشف "التحول جدار الشهر،" الوضع الفعلي خفة دم والشعري، هذه المرحلة هي اللوحة كلمات هوانغ التعلم وفهم "أسود سر سميكة" الخير في ذلك الوقت.

الجبال براشواب الجولة، مجرد فتح الحكمة الكبيرة التي بذلت هوانغ له في المفاجأة والإثارة من خلال حسن الحظ شهادة قانونية كلمات اللوحة، "شو في معرفة مركزة على اللوحة".

القلم والحبر على اللف التقليدية بالإضافة إلى نقطة من حسن الحظ وو - وهذا يجب أن يكون وسيلة اللوحة الصينية الرئيسية في سياق الأفكار الحديثة والمبتكرة.

نصائح: لماذا شو، ما هو خاص جدا؟

أصبحت شو الرسامين المناظر الطبيعية الصينية من القرن العشرين إلى الحب من النظرة الأولى، وبصفته كسر نقطة البداية التقليدية لسببين:

أولا، كاواتشي المطر الخصبة، والدخان شغلها، وأداء تدفق أجواء رطبة من هذا المشهد التقليدي اللوحة الضعف.

ثانيا، سيتشوان النباتات المورقة، والطقس سين يو، صخرة أداء الملمس التجاعيد فرك خط منقط التقليدي لا يمثل دائما بشكل جيد.

فرك التناقض بين هذا "المشهد الحقيقي" وخط منقط تصدع، بحيث هوانغ، فو باوشي وغيرهم من الفنانين كان الرغبة في كسر أغلال القانون القديم، لذلك يبدو أن فنغ فو منتشرة السكتات الدماغية، وقال انه يبدو أن المطر والماء والضباب معربا عن تعزيز الغاز.

لذلك، يجب أن نرى تأثير حاسم على ثروة جيدة على غرار فو الطبيعي رسم المناظر الطبيعية، كما يقول في "الحصان تشونغتشينغ المعرض مقدمة"، في:

منظر طبيعي يدهن إذا لم تتحرك في سيتشوان، سيتشوان يعيش حقا ما يصل الى المناظر الطبيعية.

سيتشوان الملك فو من بين المنحدر المشهد وجدت حقا له التعبير الفني الخاص.

للفرشاة من "الخط"

وكان فو باوشي متشابكة جدا

إذا اكتشفت هوانغ "نقطة" من الحبر من سحر وجمال الشكل تشينغتشنغ، Qutang المشهد، ثم كينغ كونغ فو باوشي في منحدر خلق "وجها" تقنية جديدة للتعبير، ويستند كل من تقنية شائعة على غلاف الأصلي التجاعيد فرك الوسائل التقليدية، وتبديد تدريجيا أدباء التقليدية اللوحة مركز فرشاة من "الخط" في أداء ومستوى اللغة.

في التعامل مع "خط" للمشكلة، يمكننا أن نرى وجه التقليدي التحوطية فو باوشي وموقف حاسم لاستيعاب، أكد "الخط" الهوية العرقية في "الحصان تشونغتشينغ المعرض مقدمة" لكنه قال أيضا له الارتباك والتردد:

الرسم الصيني يجب دائما خائفا من الأكاذيب الحياة في "الخط" و "حبر"، الذي هو الأمة. فهي قوة الخطيئة، وأنا لا القفز الى استنتاجات، ولكن "الخط" و "حبر" هو أعلى من النص يعتمد على أساس الثقافة الصينية والأدوات والمواد اللازمة لآلاف السنين ولدت "خط" في اللوحة الصينية اليوم و" حبر "في شكل، واستخدام هذا النموذج لالمشهد التصويري، ليس فقط الجزء المناسب من قمع أليس كذلك؟ لا يزال لدي الكثير من الخبرة لا يمكن تمويل التقرير.

"معرض الخيل تشونغتشينغ" الذي عقد في أكتوبر 1942 وهي فو شو في السنة الثالثة، وهذه هي المرة الأولى التي أعرب عنها صراحة الشكوك حول "الخط"، وفي نفس الوقت من أجل تأكيد هذه الحلول العملية الشك، أدلى و"ضباب الصيف المبكر":

اذا نظرتم الى الصورة من اللوحة الشعور شكل من طريقة تحليل الصور، فإنه ليس من الصعب أن تجد مع اتخاذ التجريبية واضحة.

في اللوحة طريقة التقديم فو باستخدام نقية، مصبوغ أربعة منحدرات، من أجل تشكيل "لم المشهد العظام" على النقيض من ظلال الحبر، مصنوعة من فو:

أشعر أن طعم هذه القطعة هو 'خط' ليس من السهل لتوفير الورق كثيرا، ويجب إعادة المعالجة ؟؟؟؟؟؟

بعض الظواهر الطبيعية المحدودة إلى الجزء الرئيسي من الشاشة ويكون تطور ؟؟؟؟؟؟

فو نفسه مرئية على نتائج هذه التجربة ليست راضية، وليس هناك طريقة للخروج من خط وجدت. في الواقع، في المشهد أوائل اللوحة فو باوشي، يمكننا أن نرى أيضا الخطوط العريضة الفنان اختراق معالم وتميل إلى استكشاف أشكال جديدة من اللغة، وهذا الميل إلى "حمار تكشيتا" (1925) و "باين بلاف للشرب" (1925) تعكس أكثر وضوحا.

والأول هو رسام من "مديان القانون" الامتصاص والتحول، وهو تطور من الفوضى الخشب متصدع. منذ عنوان "التعلم متر كتبها وي غاو كيغونغ يسمى" القدرة على التحمل تكشيتا خريطة حمار "، دونغ التفكير الأبيض إلى ارتفاع تيري مينغ بين السحابة قائلا الحالات في العالم من متر إلى نقطة كومة، تعكير لا تقسيم، لا للحصول جدا. "

فو باوشي يتضح من دراسة "مي يون شان" هو منهجي والثاقبة، وإلا فهم عميق للتاريخ القديم تجربة خلق الفن جنبا إلى جنب مع تجربة الممارسة المتكررة، من أجل فهم دقيق تقليد قديم وأصبح برنامج القانون. في تاريخ اللوحة، ل "مي يون شان" رسم تنمية لها العديد من الميزات:

إلى "إسقاط الباذنجان نقطة" تشكل جوهر "مديان ذات المناظر الطبيعية الخلابة" جميع من دون أسلاك، والحبر الرطب عبر نقطة، ضبابية غامضة، إلى أوائل يوان غاو كيغونغ تعلم مديان ذات المناظر الطبيعية الخلابة، وإدراج وثيقة يقصد دونغ يوان، مينغ، دونغ كيشانغ في غاو كيغونغ من ولكن أن تكون السكتات الدماغية لطيف الأساس، لجعل أربعة ملوك وجدت لديك متر وهمية.

وفو باوشي في هذه اللوحة من امتصاص "مديان" وتطوير يختلف من القدماء، وكان أول من الحبر ضوء التعريف هيكل تجزئة الصخور، إلى جانب حواف الخطوط العريضة عبر نقطة إخفاء الخط، الذي يرجع إلى رسام " خط - كفاف "هذا البرنامج والتخلص من أغلال الثورة، وتشكيل مجموعة جديدة ونظرة جديدة مع شعور النظام.

و"باين بلاف للشرب" من عنوان، وفقا لbouldering هو الشفاء تشنغ سوي المسببة للعمى حيوية تصدع خطوط والمنتشرة في تقديم خفيفة لتخفيف معالم الجبل، في الواقع، "خط فاصل الأسطر" مع أداء النباتات تصدع المادة تحديد الخطوط العريضة الاجتثاث.

"لنشير إلى خط" و "خط كسر خط" اختبار حددها فو باوشي يعكس خط قاسية بتشكك البرنامج رسم المناظر الطبيعية التقليدية، ولكن لم يجعله العثور على طريقة لحل هذه المشكلة وتشكيل مدخل نمط الشخصية .

لذلك عندما نرى كينغ كونغ فو باوشي النباتات المورقة في المنحدر، واحدة من المشهد المالي شو يون، فإنه تحول بطبيعة الحال إلى اتجاه النموذج التجريبي من "وجها" للاختراق، "ضربات سان فنغ" وفي هذا "حظا سعيدا" و وجاء "مصدر القلب" تحطم حيز الوجود.

حرف الجمالي الجديد:

سان فنغ المزهرة القلم

وصفت العديد من الفنانين والعلماء ومؤرخي الفن من "ضربات سان فنغ" فو باوشي، وأنا أعتقد أن السيد شارب تفسير فضفاض من معظم قريبة دقيق فو باوشي في الجبهة "من فو باوشي المشهد Cunfa الجمال" وفقا لل حجته، وذلك لتنظيف أداء وإمكانات افساح المجال كاملا:

فو "لزيادة الضغط فرشاة أثناء السكتة الدماغية دبس، القلم القلم بطني الجذور والاتصال حتى ورقة، ثم من ركلة جزاء التواء طفيف، القلم سنتا منذ ينتشر بها، وعدد من أمام تقسيم، جبهة، قلم فريد - - سان زهرة الجبهة القلم ".

لميزة سان فنغ هو مسألة شيء الرأي، وكانت منتشرة في جبهات بالفعل كسر مركز أغلال طريقة حملة القلم، التعبئة الكاملة للقلم يينغ فنغ، البطن، وجذر، وتوليد طابع جمالي جديد.

هذه الحفريات يفتح آفاقا جديدة للقانون فرش الصينية بحيث يعرض على الشاشة وجها مختلفا في الماضي، كما أظهر ميزات جمالية جديدة، وهناك أساسا يتلخص في أربع نقاط:

أولا وسان فنغ القلم للسرعة، والتغيرات إيقاع أكثر حرية، وكسر أدباء التقليدية اللوحة تحت تأثير مفهوم زن بمعزل، هادئة، وحيدا تتميز "ثابت" الطابع الجمالي، وتميل إلى "التحرك" النزعات الجمالية ، وبسبب هذا، فو باوشي المحبة جدا اللوحة الأمطار والينابيع والشلالات اللوحة، ودعا لهم "مهارات فريدة من نوعها."

جي شو تقنية تشتت الطاير الأمامي، لوحة الصينية تجتاح يحوم ديها "الزمانية" على الشاشة، مثل "توقيت" مختلفة من التمرير المشهد القديم (على سبيل المثال، وانغ سيمينغ "ترينيداد خريطة البلاد") تحول كاي FIG صيغة الزمانية والتأثير البصري على الطريق، ولكن أيضا في الهواء الطلق الدينية المختلفة (مثل دونهوانغ موقاو قصة بوذا) الأرقام عملية وصفها، الزماني الزمانية وحدة وطنية، ولكن اللجوء إلى ديناميكية الصورة المادية الجسم الحبر.

الشيخ "ستة" الأول "حية" وأحد التفسيرات هو معنى "الطابع ولد في العمل"، وشون تشينغ "المنتجع الجبلي اللوحة من" الكلمة "حية، كلمة حية يجب يستيقظ إلى واقع.

يمكن أن تكون حية، وقال المجاني فنيا "، ولكن أكثر سحابة زو تلة" رسمت كلمة تكتيك الحية قبالة قائلا: أولئك الذين يعيشون حية جدا، الألوان نية من ركلة جزاء، واحدا تلو الآخر حيا، حزب صفها بأنها رسم. "والنتيجة هي التعبير الطبيعي من الزخم الكافي فنيا.

في المرتبة الثانية ، والميزة الأكثر أهمية سان فنغ لا يزال في موقعه الطبيعي المسكوب، الأزاميل يجب أن تذهب إلى المسار الصحيح، مقارنة عمياء مركز أو الجانب الأيسر للجزء الأمامي من علامات القلم واضح جدا، وبعد أكثر منمق خسر في التظاهر، مبعثرة مع جبهتها حرة الطيران، والناشئة وضوح تأثير الحبر أكثر التغيرات الغنية.

ثلث العثور على "الجبهة متفرقة" يمكن أن ينظر إليها في وقت مبكر فو "أن نشير إلى خطوط"، "خط كسر خط" استمرار، ونسيج الأكبر من أمام مرأى من القصير المدى الطويل، بدلا من مركز "خط" قاسية واحد ومبعثرة فنغ القلم ككل أو في شكل "وجه" هو موجود على الشاشة، والتي تم إنشاؤها مما لا شك فيه مفردات جديدة من الرسم الصيني القرن العشرين.

رابع ، اخترع سان فنغ فو باوشي في مواجهة "المشهد الحقيقي" مع وجهات النظر التقليدية، خطوط، تصدع المستحيل لبدء الوضع، وأداء مناسب للجبل سطح شي شو لين في الجسم، وبعد الأبعاد تم طريقة جنبا إلى جنب مع أكثر ملاءمة المشهد الفضاء الأداء الشعور منظور بالهواء، وتوسيع مجال السكتات الدماغية المباشرة تغير مفهوم الفضاء أداء الفنان.

تايوان الفنانين والعلماء وHuaishuo أن "بنيته" قطع "، وهناك مستويات، هناك السياق، ولكن غامضة، شن يقطر الحبر. هذا الغموض في الرقة، فو باوشي تشكل نسيج فريد من نوعه.

كيف سان أمام الأصالة والحداثة؟

في الماضي، وتقييم ومناقشة فو باوشي المنتشرة في الجبهة من ركلة جزاء، للتشكيك في شرعية سان أمام تقنية التقليدية للكتابة يستحق المزيد من عمليات التنقيب، وهذا هو الجبهة متفرقة ومركز سواء نوعية أو كمية من الفرق، وكيف أن ننظر إلى سان فنغ الأصالة والحداثة؟

حاد السيد يعتقد "أن انتشار من عدد سنتا مجموعات من ركلة جزاء، في الواقع، بمثابة لحساب مركز القلم الصغير" في تحليل الفروق الجمالية سان الجبهة، وسط، وتأثير الجانب الأمامي.

شين ياو اليسار السيد القدماء يعتقدون أن اثنين فقط من أنواع وسط الجبهة والسكتات الدماغية الجانب، متغاير بصورة لا متناهية وسهلة من الركود، في حين أن "السيد الإبداع انتشار السكتة الدماغية، في الواقع، على قدم المساواة إلى العديد من المركز."

وHuaishuo اتفق مع السيد شين قال، وفقا لتجربته "كسر وضع القلم فضفاضة في خط الهجوم عندما الواقع وسط عدد لا يحصى، اضغط لأسفل مرة المركز وعدد لا يحصى من هو مزيج من الجانب الأمامي

رأي آخر لا يتفق مع هذا الفهم، مثل غابة السيد تعريف مركز سان أمام الأخرى: أدباء اللوحة المركز هو "وان سنتا الجهود ومخبأة داخل الجبهة، اختراق، ودلالة خفية، مما يعكس فرشاة الكونفوشيوسية جماليات الاعتدال لطيف بما في ذلك عالم المجتمع القديم من الكلاسيكية وهذا يعني علم الجمال، لماذا أعتبر المواصفات غير القياسية أصيلة لخلق الحديثة الجمالية فو جديد ينتمي إلى القرن 20 ذلك؟ "

وعلاوة على ذلك، لمركز الأصيل للاشتباه في المعارضة كانت موجودة منذ العصور القديمة، عمال تشو يانغ حتى شين تشو أحرز انه ضد نظرية الرسم والخلق.

على النقيض من ذلك، السيد الأشجار فهم أكثر نزيهة وموضوعية، حيث أن السؤال الأساسي هو: هل نحن وحدنا يجب الوقوف على استمرار نقطة التقليدية للعرض أو الوقوف في نظرة سياق الحديث في التغيير سان فنغ فو باوشي، و هذا التغيير هو المهم القرن حالة منتصف 20 الصينية اللوحة تحول الحديث، سواء أنجزت مهمتها التاريخية لقاء وبناء الأفكار الجمالية الحديثة، والقلم والحبر التقليدي لتحقيق التحول الحديث للبرنامج؟

الإجابة فو "كينغ كونغ مرات منحدر" أفضل ثلاثة أعمال - "شياو شياو مويو" (1945)، "وان القطب المطر ضبابي" (1944)، "كبيرة خريطة غسل كوخ" (1942) يمكن العثور عليه.

"شياو شياو مويو" كما عمل معلما، بمناسبة سان فنغ فو باوشي، تجتاح القلم كامل التعبير واقامة "المشهد العاصفة" أسلوب الشعري مهيب، والانتهاء من تحويل القلم والحبر الحديثة رسومات فو باوشي في اتجاهين انفراجة.

إنجازاته على الحبر الذي التشكيل الأولي لل"bouldering تصدع" مواجهة النموذج ( "bouldering متصدع" يثبت حقا في عام 1960)، وزخم من الشاشة، وسوف نكون قادرين على قراءة خلع ملابسه فنان مثل وبو نازف، وفقا لاستدعاء لوه Shihui عندما اللوحة bouldering الدولة، وقال:

اعتاد أن انتشرت ورقة، ورقة لمس ربت، والشعور، تدخين سيجارة واحدة، والنظر في ورقة الرسم كما لو وجد شيء كان مثل، ربت اتصال على الورق لفترة طويلة، والدخان التقطت الأرض المدخن والسجائر فقدت فجأة إلى النصف كبير، حتى قلم الحبر حجر وهناك من الخروج إلى حبر على الورق العميق تراجعت فرشاة كاسحة.

هذه الفوضى القوة والعاطفة الخلاقة لا يمكن وقفها شعبها ومزاجه ديونيسوس فو باوشي هي متسقة، كبير ذبابة على غرار الاجتياح القلم والحبر الأبيض قلم بلا شك في إثراء النسيج، ولكن أيضا الحفاظ عليه الجبال الآن يطير المرض العواصف الممطرة الغزيرة يون تسلل إمكانات وضبابي.

تستحق اهتمامنا هو الزاوية اليمنى السفلى من الشاشة بالقلم المنتشرة أمام صغيرة دفعت بها أجمة من إبر الصنوبر والعشب، ويعتقد بعض الباحثين أنه من الصنوبر كينغ كونغ فو باوشي وتحقيق المنحدر من سان فنغ القلم، من أجل استخلاص تبدو هناك بعض أساس لها من الصحة.

في إنشاء المخططات والرسوم البيانية وهذه السلسلة يظهر أيضا رؤية المشهد يعمل بشكل جيد فو باوشي الاستثمار "من الناحية التجارية"، وانخفاض اليسار من الشاشة أحمر السبيل على الجانب الآخر من الغرامة يعكس فو باوشي جريئة، bouldering لديها دونغ تشينغ شنغ شرح شخصيا للطلاب:

الرقم تسلق الجبال المطر بشدة بعد جيدة المطر اللوحة المشهد المناظر الطبيعية بالإضافة إلى رسم، وأنا رسمت أولى جيدة شنقا لوحة كبيرة على الحائط، ونظرة فاحصة حول هذا الموضوع، ثم ورقة أخرى من ورقة رسم رجل صغير، وقطع إلى أسفل مع إبرة دبوس لتضع، مرارا وتكرارا نقل موقع والتدقيق ووتش، بدا لمدة يومين، وأخيرا قررت أن ترسم في الوضع الحالي.

العناصر المكونة صورة أعمال التصميم واعية نادرة في أدباء القديمة اللوحة التقليد، على الرغم من أن الشيخ "ستة" في "موقف رجال الأعمال"، ولكن تم اعتبارها نهاية.

وبحلول القرن العشرين، والصينية على غرار لفت الانتباه غير مسبوق أصبح ظاهرة، ونحن سوف يكون وضع رسام بان Tianshou بالمعنى الحديث، لأنه وجد الاختراق من الداخل التقليدي، هذا الاختراق يتجلى في معظم القطب المركزة مع الوسائل الحديثة للرسومات، وشكلت نظرية النظام الخاصة بها ( "لمشكلة الإطار"، أي أنه يمثل في هذه الاطروحه الصدد).

من عموم Tianshou، فو باوشي التركيز على إدارة والمخطط يشكل الوعي أعمالهم، وليس من الصعب العثور على المشهد الفضاء الطائرة المكونة من القرن العشرين، من النموذج القديم من المشهد الظاهري من النموذج الحديث للجنسية حقيقية تحول المشهد.

على الرغم من أن ما يقرب من الرسامين المعاصرين، وعموم Tianshou وعصا لتوسيع مجال "خط" المناظر الطبيعية التقليدية وتحولت فو باوشي للعثور على شكل "وجه" من السكتات الدماغية، ولكن من حيث خلق الرسومات، والثانية، وهو نفس الشيء.

من "شياو شياو مويو" في وقت مبكر من عام من "WAN القطب المطر ضبابي" أيضا في الزاوية اليمنى السفلى من الشاشة لإعداد صورة لمظلة رياحا عكسية مرور عقد قدما.

كموضوع "المشهد المطر" معظم صخرة رسمها، هذه الخاصية هي أول قطعة من الورق القيت على عدد من الطرق الشب تسرب المياه وتراجع في كمية كبيرة من فرشاة الحبر الخفيفة بشكل غير مباشر، بحيث شاشة "بخار" التشبع القريب، حار جدا والبرودة الرطبة.

وكانت هذه اللوحة واحدة حجية البريطانية مجلة الفن "استوديو" ( "استوديو") المختارة للغطاء، لديها تأثير كبير في أوروبا. مرئية من استخدام الشب المياه، bouldering ليس فقط كسر أغلال البرنامج القديم في القلم والحبر والرسومات، كما تم توسيع إنشاء وسائل الإعلام.

عندما فو باوشي مشاهدة اللوحة الحية في الخمسينات عندما تعلم الأكاديمية المركزية للفنون الجميلة، مع تقديم الحبر في المنطقة، الكثير من الماء لا يمكن السيطرة عليها في بعض الأحيان، الوحشي يقطر الحبر، والحاجة إلى مساعد الحديد جفافا.

هذه العروض دولة الطلاء وجود الصخور خلق تسيطر غير يدويا، والملمس الحبر، وتأثير الحافة هو أيضا العشوائية، يتم التحقق من سطح الجانب الآخر أيضا bouldering "جريء على الطرق، تنظيف بعناية" الاقتراح.

فو باوشي لطلاء "المكاسب الغاز" سان فنغ السكتات الدماغية فقط لصفاته الإبداعية، فهم التركيز العام من الصورة الكبيرة في نفس الوقت نرى جهدا في الفروق الدقيقة.

هذا وضع مجموعة من الإيقاع والحالة النفسية في خلق فو الذي كان الأكثر بالكامل.

إذا كانت سان فنغ القلم القصد الأصلي لكسر أغلال "الخط" التقليدي، فو باوشي وفي 1940s "كينغ كونغ منحدر" خلال التجربة كانت قلم النجاح والحبر، ثم وهذا هو ثمن النجاح هو أدباء الإساءة أصيلة اللوحة مركز والأضرار التي لحقت موقف هدوء "Laojing الجمال".

ومع ذلك، وإضعاف حتى الاجتثاث ظاهرة "خط" ليس من غير المألوف في خلق الرسامين الصينيين من القرن العشرين، مثل تشى باى شى الطيور الخالية من العظم، وهوانغ بديل للأفكار قصيرة الأجل وطويلة الأجل شكلت أسلوب قوي، وعموم Tianshou الراحي وحتى استخدام اللوحة الاصبع تشانغ دا تشيان، ليو هاي سو دفقة من الألوان في السنوات الأخيرة من حياته.

وتوجد في كل من تجربة نمط الشخصية، التي هي أيضا حدود موضوعية عن إساءة استخدام "الخط" لتنقية بالمعنى الحقيقي للالقلم التقليدي والحبر، وفتحت روح الأصلي من الرسامين الحديث.

وكان فنغ متناثرة من ركلة جزاء مع غيرها من التقنيات الخاصة فو باوشي والقيود توسيع القديم برنامج الرسم الصيني لنوع واستخدام وسائل، فضلا عن استمرار وتطوير المشاعر الحديث والسيولة من المطر ضبابي، الضباب والشلالات، وما إلى ذلك مع وهو يصور حالة من المسألة.

لأنه يعلم أن هناك تناقضا بين الصعب للقضاء على استنساخ القلم المجرد والحبر رسم صورة المادية، سيتشوان المنحدر الماس للبيئة فريدة من نوعها وتحفيز الدافع لوصف له "المشهد الحقيقي"، و "المشهد العاصفة" على حد سواء باحترام "الطبيعة" - أصبحت اللوحة أدباء القديمة نسبيا أكثر واقعية، ولكن أيضا لخلق من "مصدر القلب".

نقرأ من "شياو شياو مويو" في المزاج من الشعر، وعلى شكل الحبر سوف تشعر على الطراز الحديث قوي.

هذا هو بالضبط المكان فو تختلف عن غيرهم من الفنانين.