وفقًا لوكالة أنباء شينخوا ، ذكرت وسائل الإعلام الأمريكية في 16 مايو أن المهندس المعماري الصيني باي آي إم قد توفي عن عمر يناهز 102 عامًا.
استقبل المهندس المعماري الصيني الأمريكي باي آي إم ، المعروف باسم "آخر مهندس معماري حديث" ، عيد ميلاده المائة.
تشبه حياة Pei إدراكه للهندسة المعمارية والحياة: Mu Xinxin مزدهرة ، وتبدأ الينابيع في التدفق. عندما تكون جيدًا لكل الأشياء ، اشعر أن حياتك ستتوقف.
في 26 أبريل 1917 ، ولدت Pei I.M. في عائلة جيدة كسبها في قوانغتشو. في سن العاشرة ، انتقل Pei IM إلى شنغهاي للعيش والدراسة بسبب والده Pei Zuyi كمشرف على فرع بنك الصين في شنغهاي.
في ذلك الوقت ، كانت شنغهاي منفتحة للغاية ، مع أحدث الهندسة المعمارية وأحدث الاتجاهات ، ورأى بشكل غامض بداية المستقبل. كان فندق Shanghai Garden الذي صممه المهندس المعماري التشيكي Ladislav Hudek أحد المباني المفضلة في Pei في ذلك الوقت ، حيث كان بطول 24 طابقًا وفخمًا. جذبت المباني الغربية في منطقة بوند والفنادق الدولية المتنامية اهتمام باي الشديد ، فبدأ في الرغبة في أن يصبح مهندسًا معماريًا.
في عام 1935 ، ذهب بي البالغ من العمر 18 عامًا إلى تشونغ يانغ ، وبدلاً من دراسة المالية كما توقع والده ، درس الهندسة المعمارية في جامعة بنسلفانيا في فيلادلفيا. ومع ذلك ، كان يعتقد أن مهاراته في الرسم كانت أدنى من زملائه في الفصل ، لذلك انتقل إلى معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في كامبريدج ، ماساتشوستس لدراسة هندسة البناء. بعد اندلاع الحرب العالمية الثانية ، خدم باي في القوات الجوية الأمريكية لمدة ثلاث سنوات. ومن منطلق إعجابه ب Groupius ، وهو رائد في مدرسة باوهاوس الألمانية ، واهتمامه بجامعة هارفارد ، التحق باي بمدرسة هارفارد للتصميم وأصبح رائدًا. تم تعيين طالب الدراسات العليا لوبيوس كمحاضر قبل التخرج بسبب درجاته الممتازة.
في عام 1948 ، قبلت IM Pei دعوة المطور العقاري الأمريكي الشهير William Zickendorf ليصبح مصممًا ، باستخدام أكاديميين بحتين في البرج العاجي للهندسة المعمارية. أكمل Pei I.M. Pei ما لا يقل عن 170 تصميمًا للمشروع و 50 تصميمًا للخطة الرئيسية في حياته. وقد فاز بالعديد من الجوائز ، بما في ذلك الميدالية الذهبية للجمعية المعمارية الأمريكية ، والميدالية الذهبية للأكاديمية الفرنسية للهندسة المعمارية ، والجائزة الإمبراطورية اليابانية ، والرئيس الأمريكي الحرية ميداليات وأكثر. قبل شهر ، أقامت "الابنة الصغيرة" لـ "ابنة باي الصغيرة" - متحف سوزهو "معرض باي للأفلام الوثائقية" للاحتفال بعيد ميلاد باي المائة.
سواء كانت أعمال التصميم خلال فترة الدراسات العليا في عام 1946 - متحف مخصص للفن الصيني ، أو مشروع توسعة متحف اللوفر المثير للجدل ، أو "ربيع أزهار الخوخ" ، أو متحف ميهو للفنون في اليابان ، أو متحف سوتشو والفن الإسلامي الذي اكتمل في القرن الحادي والعشرين لطالما كانت المتاحف والمتاحف موضوع أعماله ، فهو يعتقد أن "الهندسة المعمارية هي مزيج من الفن والتاريخ".
كشف IM Pei شخصيًا أن متحف Suzhou الذي ترأسه في سنواته الأخيرة "لا يخلو من أوجه التشابه" مع عمل الدراسات العليا الذي وافق عليه Gropius. يتطلع الآباء دائمًا إلى الابن الأكبر في الأسرة. النقش ، يحتوي على معنى النحت ، بالنظر إلى إنجازات حياة باي ، يبدو أنه محكوم عليه بالفشل بالفعل في المستقبل. من البداية إلى سنوات الشفق ، على الرغم من تقدم سنه في السن ، إلا أن سعيه وراء التصميم المعماري ظل كما هو. في صناعة البناء ، يمكن اعتبار حياة باي البالغة 100 عام كاملة.
في عام 1983 ، حصل باي البالغ من العمر 66 عامًا على جائزة بريتزكر للهندسة المعمارية ، والمعروفة باسم جائزة نوبل في الهندسة المعمارية. وعلقت لجنة التحكيم على هذا المعلم الذي يستخدم الضوء والفضاء والأشكال الهندسية: "لقد ابتكر هذا الكتاب أجمل مساحة داخلية وشكل خارجي في القرن ".
في عام 2010 ، فاز بي البالغ من العمر 93 عامًا بالميدالية الذهبية للمعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين. هذه إحدى أعرق الجوائز في صناعة البناء ، وهي تكريم للعمل الحياتي للمهندس المعماري.
قال المهندس المعماري البريطاني ديفيد أدجاي ، عضو لجنة الاختيار الذي رشح آي إم باي ، إن آي إم باي هو نموذج يحتذى به للمهندسين المعماريين الشباب مثله. قال: "عندما بدأت دراسة الهندسة المعمارية ، كان باي بالفعل" عملاقًا بين العمالقة ". أعماله خفيفة الوزن ، بأسلوب مميز ، وتجمع بذكاء بين المتطلبات المعقدة والمتناقضة.
علق النائب السابق لوزير الإسكان والتنمية الحضرية والريفية في الصين ، ديفيد تشين ، على مقدمة "الأعمال الكاملة لـ IM Pei": "السيد متأثر بشدة بالكونفوشيوسية ، وتراثه الثقافي هو مزيج من الصينية والغربية. تجربته الشخصية وخلق" تكامل الفن والتاريخ " هذا المفهوم يجعل الأعمال المعمارية مكثفة بالفلسفة الشرقية والكونفوشيوسية والمفاهيم الغربية المنشقة. فهو لا يعكس القيمة الحديثة للحضارة الشرقية القديمة فحسب ، بل يجعلنا نشعر حقًا بالجهود الدؤوبة التي يبذلها البشر من أجل إيجاد موطن شعري ".
بعد مغادرته الصين لمدة 80 عامًا ، كان معظم حياته المهنية التي تزيد عن 70 عامًا في أوروبا والولايات المتحدة ، وقال باي إنه "يجب أن يكون مهندسًا معماريًا غربيًا". لم يكن تصميمه المعماري متعمدًا أبدًا ، ولكنه "تأثر بعمق" بالثقافة الصينية. قال: "أحب الشعر الصيني الجميل واللوحات والحدائق. هذا هو مصدر إلهامي في التصميم".
بعد أن كان باي عائلة بارزة في سوتشو ، لأن شنغهاي لم تكن بعيدة عن سوتشو وحفيده الأكبر ، أصر جده بايليتاي على أنه سيعود إلى سوتشو ليعيش في الصيف للتعرف على شؤون الأسرة.
اشترى عم باي و "Pigment King" Pei Runsheng حديقة Pei الخاصة "Lion Grove" في سوتشو في عام 1918. يعتبر Bei Litai أقدم من Bei Runsheng ببضع سنوات. تربطهما علاقة وثيقة. Bei Litai جيد جدًا في الإدارة المالية. لم يقم فقط بإدارة الأعمال العائلية بشكل مزدهر ، بل شارك أيضًا في تطوير الصناعة المالية الصينية الحديثة.
بعد العيش في سوتشو لبضعة فصول الصيف ، تعرف باي على أفراد الأسرة الآخرين في العائلة الكبيرة وجعله على دراية بالجذور العميقة للعائلة. تشتهر غابة الأسد بصخورها ، والكهوف والجسور الحجرية والبرك والشلالات في الجنائن كلها تركت ظل باي وأبناء عمومته يلعبون. في سوتشو في ذكرى طفولته ، كانت العلاقة بين الناس هي قمة الحياة اليومية ، حيث شعر تدريجياً بالعلاقة بين الحياة والعمارة واعتز بها.
"في التصميم المعماري للسيد باي ، تم اختراق الشكل الهيكلي الخام بالحبر والحبر. سواء كانت عناصر حديثة مفتوحة أو أجنحة متعرجة ضمنية ، فإن السعي الفني المستمر لا يؤثر على الوظيفة العملية لمبنى التخطيط الرئيسي الحديث هذا. من خلال التكديس المبتكر للأشكال الهندسية البسيطة ، يمكنه دائمًا إكمال تكامل وتوسيع التخطيط المكاني ، وتفسير روح العمل بالفن ، وتحمل استواء المبنى مع الوظائف. "قال David Chen.
على الرغم من أن الناس يحاولون العثور على "النمط البايزي" من الهندسة المعمارية لبي ، إلا أن موقفه تجاه التصميم المعماري لا يكمن في إنشاء أسلوب شخصي ، ولا يعتقد أن لديه ما يسمى بالنوع. بالنسبة له ، فإن طريقة التحليل المصممة حسب الزمان والمكان والحدث لم تتغير. مفتاح نجاح أو فشل التصميم المعماري هو أن يكون لديك فهم عميق للعلوم الإنسانية وتاريخ المكان الذي يقع فيه المبنى ، ولكن العوامل الثلاثة المهمة "الزمان والمكان والحدث" إنه يتغير دائمًا. قد يكون تكييف الإجراءات مع الظروف المحلية وتحسين الوضع هو السبب أيضًا وراء تميز IM Pei عن منافسة المشاريع الكبرى واحدًا تلو الآخر والهدوء والراحة أمام بعض العملاء الأقوياء.
وعلقت صحيفة "الجارديان" البريطانية بأن آي إم باي فاز بالميدالية الذهبية للمعهد الملكي للمعماريين البريطانيين: "لقد أسس آي إم باي صورة مهنية هادئة وهادئة لفترة طويلة. بالطبع ، إنه ليس نوع المهندس المعماري المشهور اليوم. ربما لم يسبق له مثيل. لم يكن أبدًا مهندسًا معماريًا من هذا النوع. ومع ذلك ، منذ قدومه إلى الولايات المتحدة لدراسة الهندسة المعمارية ، بدأ في بناء مبانٍ قوية لم تكن محاصرة بسبب المد سريع الحركة. وقد أكسبه ذلك تقدير واحترام أصحابها. أفضل ما لديه يزيل التصميم الجيد الوظائف المعقدة للمبنى ويخلق بساطة هائلة هادئة. "
"محظوظ لمقابلة بعض النبلاء"
على عكس المهندسين المعماريين الشباب الآخرين الذين بدأوا من التوسع في فيلات الأصدقاء والأقارب ، كان الاتصال الأول لبي هو التصميم الحضري واسع النطاق. يعمل كمصمم للمشاريع السكنية في شركة Wenet في Zickendorf. هناك ، بدأ باي في فهم التمويل الراقي والتخطيط الحضري واللوائح الحكومية والبراغماتية التجارية.
في أعمال باي المبكرة ، كان ميس فان دي روه ، المدير الثالث لمدرسة باوهاوس ، مصممًا أعجب به كثيرًا.
إن تصور Mies للوظيفة والجمال هو أن الجمال ليس بالضرورة زخرفة ، فتنسيق التأثيرات المكانية وتوحيد النسب والهدوء هي جمال أكثر تقدمًا. يعتقد ميس أن وظيفة العمارة يجب أن تكون دمج نظام جديد لمساعدة البشر على التخلص من الأغلال. أصبح طلبه تدريجياً فلسفته المعمارية - الأقل هو الأكثر (الأقل هو الأكثر).
أدى ذلك إلى ناطحات سحاب بسيطة للغاية صممها لاحقًا ، معظمها مكعبات نظيفة. يفضل "الحائط الساتر" الخاص بـ Mies تغطية الهيكل الهيكلي بالزجاج والمعدن ، وباستخدام الأعمدة الفولاذية كدعم ، فكلما كانت الكتلة الكلية للمبنى أخف ، كلما قل الضغط على الأعمدة وزاد المبنى أقوى.
لم يغير "الجدار الخارجي" الخفيف منظر أفق المجتمع البشري فحسب ، بل ألهم أيضًا باي. يعتقد Pei أنه إذا كان من الممكن تحويل الجدار مباشرة إلى واجهة خارجية ، فيمكن أن يكون "خطوتين وخطوة واحدة".
تبنت Pei هذه الطريقة في مشروع Kips Bay في نيويورك والعديد من مشاريع إعادة إعمار الأحياء الفقيرة اللاحقة.
بعد ذلك ، شعرت Pei تدريجياً بقيود الإسكان منخفض التكلفة. عندما بدأت إمبراطورية تشي بالاهتزاز ، قرر باي وبعض زملائه الشباب الوقوف بمفردهم.
سرعان ما أصدرت الأكاديمية الأمريكية للعلوم خطة تطوير تطلبت إنشاء مختبر بحث علمي جديد ، وهو الآن المركز الوطني لأبحاث الغلاف الجوي (NCAR) في دنفر ، كولورادو. يقع NCAR على جبل مسطح القمة في جبال روكي في بولدر. على الرغم من أن مركز أبحاث الغلاف الجوي هو مؤسسة بحث علمي ، فقد قرر مدير المركز بعيد النظر ، والتر أور روبرتس ، أن المبنى يجب أن يكون مليئًا بالحس الفني وأن يتكامل مع المناظر الطبيعية المحيطة.
دعا روبرتس IM Pei للقيام بهذا المشروع ، وغالبًا ما تحدث مع I.M. Pei بشغف حول المهمة العلمية للمركز ، وفي بعض الأحيان كان الاثنان لا يزالان في Pingdingshan ، يشربان النبيذ الأحمر ويتحدثان طوال الليل.
بالنسبة لمهندس معماري يسعى إلى تحقيق اختراق ، فهي بلا شك فرصة جيدة لبناء مشروع في منطقة جميلة ذات مناظر خلابة. ولكن هذا على وجه التحديد لأن هذه بقعة ذات مناظر خلابة غير مطورة مما يجعل باي صعبًا ، "من الصعب فهم النطاق." بالمقارنة مع بناء مبنى منخفض الارتفاع على جبل مسطح تبلغ مساحته حوالي 11 هكتارًا ، اختار باي إنشاء مدينة في الطبيعة ، مع العديد من الأبراج الضيقة المكونة من 5 طوابق مرتبة بشكل فضفاض. ينقسم الجزء الداخلي من المبنى إلى "مجتمعات" مختلفة ، وهناك أبراج مراقبة منفصلة للعلماء لتقدير المشهد أو التفكير. كل موقع متصل بخطوط متداخلة متعددة ، من بينها ممرات واسعة وزوايا مقعرة للمحادثة ومناظر طبيعية جميلة.
من خلال هذه التفاصيل الدقيقة ، ليس من الصعب أن نرى أن حدائق سوتشو قد تركت تأثيرًا عميقًا على باي. تدمج الممرات التي تحتوي على آلاف المنعطفات والنوافذ الصغيرة الرقيقة الطبيعة دون وعي في مجمع المبنى بأكمله.
تم الانتهاء من NCAR في عام 1967 ، وكان له تأثير كبير في الولايات المتحدة.واصلت شركة Pei في المشروع وظلت مربحة منذ ذلك الحين ، كما سمحت له بالنظر إلى الهندسة المعمارية كشكل فني لأول مرة. قبل ذلك ، أمضى باي شبابه في الصين ، يدرس الفيزياء والرياضيات ، وكان يعتقد أن الهندسة المعمارية والهندسة هما الشيء نفسه ، ولم يعر اهتمامًا كبيرًا للفن والتاريخ.
أعرب IM Pei مرة عن أسفه لأنه في حياته المهنية ، كان محظوظًا لمقابلة بعض الأشخاص النبلاء والحصول على مساعدتهم في الوقت المناسب.
كان في إطار مشروع NCAR الذي جلب مشاريع IM Pei المهمة التي حددت حياته المهنية. في أكتوبر 1963 ، اختار رئيس الولايات المتحدة آنذاك جون كينيدي شخصيًا حوالي 0.8 هكتار من المساحة لمكتبته الرئاسية في جامعته الأم بجامعة هارفارد ، بما في ذلك أرشيف ومتحف ومركز تعليمي ومكتب. بشكل غير متوقع ، بعد شهر ، اغتيل كينيدي وقتل.
أدى هذا التغيير إلى تقدم عملية مشروع المكتبة بسرعة. بعد تحديد المرشحين الثلاثة النهائيين وزيارتهم ، في 13 ديسمبر 1964 ، أعلنت عائلة كينيدي رسميًا أن باي سيكون مسؤولاً عن مكتبة كينيدي التذكارية. عندما ظهرت الأخبار ، اشتهر Pei بين عشية وضحاها.
ترك آي إم باي انطباعًا جيدًا عن جاكلين أرملة كينيدي. وتذكر والتون مستشار جاكلين ، "بالنظر إلى العمل الذي أكمله ، فإن آي إم باي هو" رهان مستقر "... لم يفعل ليس المهندس المعماري الأكثر شهرة وشهرة ... لقد نشأ بالكامل على قدراته الخاصة. "
كانت مكتبة كينيدي أكثر المشاريع تنافسية في ذلك الوقت ، وكان جميع منافسي بي أساتذة معماريين في ذلك الوقت ، بما في ذلك ميس ولويس كان.
في هذه العملية ، فإن القصة الأكثر غرابة هي أن باي قام بتجديد الاستوديو الصغير خصيصًا ، معتمداً على السلوكيات الاجتماعية "الأنيقة" والمهذبة للفوز بموافقة جاكلين الموجهة نحو التفاصيل. حتى أن بعض الناس يعزون نجاح باي إلى هذا.
ردًا على هذا التعليق ، اعترف باي بأن مثل هذه الطريقة في فعل الأشياء قد جلبت له "إحساسًا معينًا بالحرية" ، لكن في رأيه ، هذا ليس سوى تقليد صيني - العلاقة بين الناس مهمة جدًا. نعم ، يجب أن يعرف الشخص كيف يحصل وكيف يعطي ، وهو ما يسمى بـ "معاملة الآخرين". في أجيال جده وأبيه كانت الكونفوشيوسية تحظى بتقدير كبير ، فقد تلقى هذا النوع من التعليم في سن مبكرة جدًا ، وكان يعتقد ، بمعنى ما ، أن الكونفوشيوسية ليست ديانة ، ولكنها طريقة للتعامل مع الآخرين ، لقد كانت بمثابة علاقة أخلاقية.
في النهاية ، بسبب معارضة قوية من أعضاء المجتمع المحلي في كامبريدج - قلقون من أن المكتبة ستجلب عددًا كبيرًا من السياح وتؤثر على حياة السكان المحليين ، تعرضت المكتبة لضغوط لتحديد موقعها في مكب نفايات بعيد في خليج بوسطن. بحلول الوقت الذي اكتملت فيه المكتبة في عام 1979 ، مرت أكثر من عشر سنوات ، ولم تعد مكتبة كينيدي الصعبة والأفكار الفنية الأصلية لـ IM Pei كما هي. ومع ذلك ، دفع هذا المشروع بشكل مطرد IM Pei وشركته إلى قمة العالم المعماري ، ووضع حجر الأساس لمشروعه للمبنى الشرقي للمعرض الوطني للفنون.
"خيبة الأمل تأتي من العاطفة" في فندق بكين فراجرانت هيل
لا توجد شركة دائما سلسة. تم كسر النوافذ الزجاجية لمبنى John Hancock Building (1966-1976) في بوسطن ، الولايات المتحدة الأمريكية ، والتي صممها شريك Pei ، واستُبدلت بالخشب الرقائقي بسبب مشاكل التصنيع. أشارت وسائل الإعلام إلى هذا المبنى على أنه "أطول مبنى خشبي في العالم". يجب أن تعلم أن مبنى John Hancock المكتمل حديثًا معروف بنوافذه الزجاجية الشفافة التي تبدو مثل المباني الشفافة في الأيام المشمسة.
وقد تسبب ذلك في معاناة سمعة الشركة بشدة ، وكادت عملياتها تنهار. يمكن للشركة الاستمرار فقط في المشاريع الصغيرة ، بما في ذلك مبنى فني في مدرسة Choate Middle School في الولايات المتحدة. عميل مشروع Choate Middle School هو Paul Mellon ، أحد أغنى الأشخاص في الولايات المتحدة ، ومجموعة من اللوحات الشهيرة والكنوز الأخرى. مثل IM Pei ، لدى Paul Mellon أيضًا أبًا مصرفيًا مشهورًا ، وتم تعيين والده وزيراً للخزانة من قبل ثلاثة رؤساء أمريكيين. ضربها الاثنان.
أدت هذه الصداقة إلى توسيع مشروع Pei للمعرض الوطني للفنون (القاعة الشرقية). تم توسيع هذا المشروع من خلال الصندوق الذي أنشأه والد ميلون وشقيق وأخت بول ميلون. الموقع الرئيسي ، والأموال الكافية ، والمفاهيم المتسقة ، والوقت المتسع ، كل ذلك جعل من National Gallery East Building نصب تذكاري مهم لمهندسي ما بعد الحداثة.
كتب بول ميلون ذات مرة: "لقد قمت برعاية العديد من الأعمال الفنية في حياتي ، ولكن هذا هو الكنز الفني الرائع ، وهذا هو المبنى الشرقي. جدرانه النحتية رائعة ، بأبعاد وزوايا جديدة. تبدو دقيقة وحساسة ، وكأنها بطل رواية مستحق عن العمارة الحديثة ، يقف في وسط المسرح ".
يأتي مفهوم تصميم باي للجناح الشرقي من شكل المكان نفسه ، الذي فكر به فجأة في رحلة العودة إلى الوطن. في ذلك الوقت ، رسم خطًا مائلًا على قطعة من الورق التخطيطي ، وكانت منطقة القاعة الشرقية للسفارة تتكون من مثلث متساوي الساقين ومثلث قائم. يقع مدخل الجناح الشرقي عند قاعدة المثلث متساوي الساقين ، ويواجه المدخل الجانبي للجناح الأصلي. يعمل هذا على تنشيط الباب الجانبي الذي لم يكن قيد الاستخدام ويربط الأجنحة القديمة والجديدة عبر الشارع بواحد.
عند دخول الفناء مع كوة ضخمة في المبنى الشرقي ، سيشعر الزوار على الفور بالانتعاش وثلاثي الأبعاد للمساحة بأكملها. تم تعليق تمثال ديناميكي يدور ببطء فوق الردهة ، حيث يشكل الزوار خطوطًا متدفقة على الجسور والسلالم والسلالم المتحركة المضمنة في منافذ على مستويات مختلفة ، مما يلبي الشكل الفريد للمبنى.
هذه النافذة العلوية الشفافة ، والمعروفة باسم "فرشاة الآلهة" ، مدعومة بمحامل منزلقة. وهي لا تأخذ في الاعتبار تأثيرات التمدد الحراري فحسب ، بل تحتوي أيضًا على أجهزة الإضاءة وإزالة الثلج وتصريف مياه الأمطار. كما تم تجهيز الألواح الزجاجية المتداخلة بطبقات حماية من الأشعة فوق البنفسجية لتقليل الضوء والحرارة اللذان يدخلان الغرفة ، على وجه الخصوص ، يلغي الضوء الذي قد يترك على العمل الفني.
يعزو الكثير من الناس التكوين الهندسي الرائع والاختيار الغني للمواد والتصميم التفصيلي السلس للمبنى الشرقي إلى المزيج المثالي من الفرص والعبقرية والثروة ، ولكن الأهم من ذلك ، الثقة والإجماع بين المهندس المعماري والعميل.
منذ ذلك الحين ، تولى بي ومكتبه إدارة فندق فراجرانت هيل في بكين ، الصين ، ومركز جاكوب جيرفيس للمؤتمرات في نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية ، ومركز مورتون ميلسون السيمفوني في تكساس ، الولايات المتحدة الأمريكية ، وبرج بنك الصين في هونج كونج ، الصين. من بينها ، هناك أيضا العديد من الصعوبات.
على سبيل المثال ، تردد مشروع Jervis بسبب الضغط البيروقراطي لحكومة مدينة نيويورك ، ويذكرنا تصميمه المعماري حتما بالأزمة التي أحدثها مبنى هانكوك.
بالنسبة لبي ، فندق فراجرانت هيل في بكين (1979-1982) ، فإن خيبة الأمل تأتي من مشاعره الشخصية.
كانت حديقة شيانغشان في بكين في الأصل أرض صيد ملكية ذات تراث تاريخي وثقافي عميق. في ذلك الوقت ، كانت الأنماط المعمارية الصينية إما غربية تمامًا أو قديمة بشكل أعمى.أراد Pei استكشاف ما إذا كانت التقاليد الصينية لا تزال متجذرة في حياة الناس العاديين. حول باي انتباهه إلى الفناء التقليدي للمنزل ، وفي نفس الوقت ذكّره بمتابعة أيام دراسته.
عندما كان يدرس في جامعة هارفارد ، كتب ذات مرة إلى صديق وقال ، "كما تعلم ، كنت أرغب دائمًا في العثور على تعبير إقليمي أو وطني في الهندسة المعمارية. لم أكن أتوقع أن يتفق جروبيوس معي. ... تكمن المشكلة الآن في العثور على طاولة معمارية صينية مطلقة ، ولكن بدون التفاصيل والمواضيع المعمارية الصينية التقليدية. "في ذلك الوقت ، تمت طباعة الرسالة أيضًا" الحلم المستحيل لـ Pei-1946 " .
بذل باي جهدًا كبيرًا لإحضار الأحجار من المناطق الجبلية النائية لتزيين فناء الفندق. وفي الوقت نفسه ، لم يدخر أي جهد للحفاظ على الجمال الطبيعي والأشجار القديمة في الحديقة ، وحتى لجذب المياه إلى الحديقة الرئيسية ، وإعادة بناء تدفق المياه المنحني المتداعي. يأمل في استخدام عمله كعامل مساعد لمساعدة الوطن الأم على التحرر من النموذج السوفيتي وإيجاد أسلوب معماري حديث وصيني.
ومع ذلك ، فشل فندق Beijing Fragrant Hill في الحصول على تقدير المسؤولين في ذلك الوقت ، فقد كانوا على دراية بأسلوب Pei الحداثي وشعروا بخيبة أمل لأنه لم يضيف عناصر حديثة. في ذلك الوقت ، لم يفهم الغرب العناصر الصينية التقليدية واعتبرها أسلوب ما بعد الحداثة.
"طوال مسيرتي المهنية ، سيكون متحف اللوفر في القمة"
في عام 1983 ، تلقى بي البالغ من العمر 66 عامًا دعوة من شخص مهم آخر في حياته ، الرئيس الفرنسي فرانسوا ميتران ، ليصبح المهندس الرئيسي لمشروع اللوفر الكبير.
سأل إميل بياسيني ، الوزير السابق لخطة الثقافة المتروبوليتانية الفرنسية ، مديري 15 متحفًا رئيسيًا في أوروبا "إذا كان سيتم توسيع المتحف ، ومن سيكون المهندس المعماري المفضل" ، تم العثور على 14 متحفًا منهم. كلاهما ذكر بي ، كما أحبه ميتران. أخبر ميتران Pei ذات مرة أنه يحب عمل Pei لأن Pei جمع بشكل مثالي بين الجديد والقديم في المعرض الوطني للفنون في واشنطن.
في أكتوبر 1982 ، بناءً على توصية من الرسام Zao Wou-Ki ، التقى Biasini ب Pei في باريس. عندما ذكر مشروع اللوفر ، أعرب باي عن دهشته بابتسامة مهذبة: "إعادة بناء متحف اللوفر؟ بالطبع ، إذا كان من المقرر إعادة بناء متحف اللوفر ..."
ما يقرب من 40 عامًا من الخبرة التي تراكمت مع IM Pei ظهرت هنا: التخطيط الحضري الذي تعلمه من Zickendorf ، والنضال السياسي الذي عاشه في مكتبة Kennedy Memorial Library ، والتعاون مع Mellon في المعرض الوطني للفنون في واشنطن لبناء متحف خبرته واستكشافه للتراث الثقافي في مشروع فندق Xiangshan.
يعتقد Pei أن متحف اللوفر يدور حول الهندسة المعمارية ، لكنه تعبير عن الحضارة. في عام 1989 ، في سنواته الأولى ، قال باي ، "طوال مسيرتي المهنية ، سيحتل متحف اللوفر المرتبة الأولى." ولتحقيق هذا التصنيف يأتي من جهده الكبير ، "تصميم متحف اللوفر. إنه تحد نادر في العمر. "من البداية إلى النهاية ، استغرق تصميم متحف اللوفر 15 عامًا. من بينها ، استغرق الأمر 18 شهرًا للاعتراف بها من قبل التيار الفرنسي الرئيسي. قبل تولي هذا المشروع ، أمضى باي أيضًا عدة أشهر في زيارة متحف اللوفر.
قال باي: "التحدي التاريخي الحقيقي هو متحف اللوفر بالتأكيد. في الولايات المتحدة ، من الصعب بالنسبة لي أن أشعر بوجود التاريخ. حتى المركز التجاري الوطني في مشروع المعرض الوطني لا يتجاوز عمره 200 عام. لو القصر العائم مختلف. أنا أفهم التاريخ وراءه. هذه هي القوة التي يمكنني التمسك بها عندما أحاصرها المعارضة ".
في القرن الثاني عشر ، كان متحف اللوفر في يوم من الأيام قلعة يستخدمها جنود الحراسة بشكل أساسي للعيش وتخزين الطعام والذخيرة. على مر السنين ، تم توسيع المبنى بشكل مستمر وأصبح قصرًا ملكيًا ، وبعد ذلك ، عرض العديد من الملوك أعمالهم الفنية هنا ، ولم يكن متحف اللوفر حقًا متحفًا عامًا حتى عصر نابليون ، لكنه لم يستطع تلبية احتياجات وظائفه. . أصبح هذا هو هدف توسيع باي لمتحف اللوفر. بعد أن نقل ميتران وزارة المالية الفرنسية من متحف اللوفر ، أصبحت محكمة نابليون مركز ثقل متحف اللوفر.
في خطة باي ، فتح الهيكل الهرمي الزجاجي عالم اللوفر تحت الأرض والمبنى نفسه. عند الوقوف في الجزء السفلي من الهرم ، والنظر إلى السماء من خلال الدرج الحلزوني والأنبوب الفولاذي والهيكل الزجاجي ، يمكنك بشكل أفضل تقدير الطراز الباروكي الأصلي لمتحف اللوفر. في الوقت نفسه ، كمتحف ، يحتاج الجمهور إلى مدخل رئيسي.
بالإضافة إلى ذلك ، فإن الأهرامات والنوافير في ساحة نابليون لا تعكس فقط متحف اللوفر الرائع ، ولكنها تدمج أيضًا حاضرًا وماضي فرنسا. عندما تعلم باي المزيد عن الثقافة الفرنسية ، اكتشف أن متحف اللوفر يقع في أحد طرفي محور الشانزليزيه الذي صممه أندريه لو نوتر ، باني قصر فرساي.
بصفته البستاني الملكي للملك الفرنسي لويس الرابع عشر ، استفاد Le Notre جيدًا من الطرق المتناسقة وعدد كبير من التغييرات لإيجاد توازن بين الحدائق. درس لو نوتر الهندسة المعمارية والمنظور والمبادئ البصرية ، متأثرًا بالكلاسيكيين ، ودرس فلسفة ميكانيكا عالم الرياضيات ديكارت.
قفز فهم لو نوتر للفضاء والأشكال الهندسية من تعقيد فترة الباروك. "بالنسبة للفرنسيين ، فإن متحف اللوفر ليس فقط متحفًا به مجموعات رائعة ، ولكنه أيضًا جوهر تاريخهم وحتى حياتهم اليومية." في عام 1989 ، كتب باي في مقدمة كتاب "اللوفر" ، "لذلك ، قررت أن أترك جانباً هوية المهندس المعماري والتصميم كمهندس للمناظر الطبيعية. ومن بين هؤلاء ، فإن أكبر مصدر إلهام لي هو لو نوتر. يأتي إيقاع الهرم من هندسة المبنى بأكمله ، و هذا متجذر بعمق في الثقافة الفرنسية. يعكس زجاج البرج متحف اللوفر والسماء ، بالإضافة إلى ضوء باريس الجميل والمتغير. "
أدى الجناح الطويل للقصر القديم إلى سحب المبنى بأكمله إلى أشلاء. قال باي "بالنسبة لي ، يكمن التحدي الأكبر في التخطيط الشامل - كيفية دمج متحف اللوفر". في مشروع تجديد وإعادة تنظيم متحف اللوفر على نطاق واسع ، تم تعيين الهرم الزجاجي الذي صممه IM Pei كمدخل رئيسي. وبمجرد ظهور الخطة ، وصفتها وسائل الإعلام بأنها "غير مقبولة على الإطلاق". وقال باي إن الهرم الزجاجي يشبه الماس اللامع ، في حين اعتبره المجلس الأعلى للآثار التاريخية الفرنسية أنه "قبيح ، مثل الماس المزيف الرخيص". بالإضافة إلى أن الأهرامات متهمة أيضًا بأنها تمثل رمز الموت لمصر القديمة ، حيث أوضح باي أن "الهرم الحجري لا علاقة له بالهرم الزجاجي ، فالهرم الأول بني للموتى والآخر بني للعيش".
في الوقت نفسه ، يدافع الجميع تقريبًا عن تطوير مساحة تحت الأرض لمتحف اللوفر.يعتقد بي أنه إذا لم يكن هناك هرم شفاف في الردهة ، فإن الجزء الموجود تحت الأرض يبدو وكأنه محطة مترو أنفاق.
في النهاية ، كان ميتران مدعومًا من بياسيني في الوسط ومنسقًا. إلى جانب المهارات الاجتماعية المتميزة لبي ، أقنع باي أخيرًا الإدارة العليا للمتحف وحتى فرنسا بأكملها - بما في ذلك زوجة الرئيس الفرنسي السابق كلود بومبيدو ، الخصم السياسي لميتران ، عمدة باريس شيراك - خطته ستجلب متحف اللوفر إلى القرن العشرين بأفضل طريقة.
بمرور الوقت ، تم استبدال الخطاب المخالف بالتدريج بإشادة الجمهور بالإجماع. من خلال الهرم ، يمكن للزوار دخول الأجنحة الثلاثة حول متحف اللوفر ، ويمكن للضوء الذي يخترق الهرم أن يدخل المساحتين تحت الأرض.
يضم ردهة Marley Atrium في قاعة Richelieu في متحف اللوفر "Marley Double Horses" للنحات الفرنسي الشهير Gustus في أوائل القرن الثامن عشر.
في المرحلة الثانية من متحف اللوفر ، تم بناء جناح ريشيليو حديثًا من قبل آي إم باي ، وهو يتميز بمدخل دائري ضخم للغاية ، ويتيح هذا التصميم للزوار الحصول على رؤية كاملة للهيكل الداخلي للمبنى. قال باي: "بالنسبة لي ، الشكل الهندسي الأكثر كمالًا هو الدائرة. موطن أجدادي يقع في سوتشو ، حيث تستخدم الهندسة المعمارية التقليدية غالبًا" بوابة القمر "، لذلك كان انطباعي دائمًا عن هذا الشكل عميق ".
ومع ذلك ، لا يزال متحف اللوفر القديم يفتقر إلى الإضاءة الكافية في قاعات العرض الفردية. ومن المؤسف دائمًا في قلب باي أن تأثير مشاهدة المعرض ليس هو الأمثل. وعندما يعود إلى باريس ، سيذهب إلى متحف اللوفر لإلقاء نظرة ، ومن وقت لآخر يشعر أنه على حق. ملخص لهذا المشروع. لـ NCAR. يأسف Pei أيضًا لأن جزءًا من المبنى على جانب التل الخلفي لا يمكن إكماله بسبب عدم كفاية الميزانية. "في حالة اكتماله ، لن يقف مجمع المبنى بأكمله على قمة الجبل فحسب ، بل سيكون متجذرًا بقوة في الطبيعة بصريًا وهيكليًا. ".
ومن الجدير بالذكر أن إي إم باي وضع تقليدًا رئيسيًا للملك لويس الرابع عشر على ظهور الخيل على الجانب الأيمن من الهرم ، والذي تصادف أن يكون على نفس محور الشانزليزيه. يبدو أنه يشيد بالأباطرة الذين بنوا متحف اللوفر في الماضي ، وكذلك البناة مثل لو نوتر.
سافر إلى حافة النهر ، وابحث عن مصدر أزهار الخوخ
في عام 1990 ، تقاعد بي البالغ من العمر 73 عامًا من شركته وقرر عدم المشاركة في منافسة المشاريع الكبيرة ، بعد كل شيء ، سيستغرق الأمر الكثير من الجهد والجهد لتستغرق ثلاثة أشهر أو أكثر لاستضافة المشروع. لكن هذا لا يعني أنه سيستمتع بسنوات شفقه من الآن فصاعدًا ، بل على العكس من ذلك ، فقد أعاد استكشافه وتولى بعض المشاريع الصغيرة التي كان مهتمًا بها.
المشروع الأول هو برج الساعة الياباني "Angel's Joy". جاء الإلهام من "الريشة" التي اشتراها أثناء سفره في كيوتو باليابان عام 1954 - كانت تعزف على آلة شاميسين اليابانية التقليدية. العميل هو ميهيكو كوياما ، رئيس جمعية شينجي هيدياكي اليابانية ووريث شركة تويوبو المحدودة. على الرغم من أن العلاقة بين الصين واليابان معقدة للغاية ، إلا أن ميهيكو كوياما تحب الثقافة الصينية كثيرًا وهي مفتونة بشكل خاص بالأدب الكلاسيكي الصيني ، ويمكنها هي و IM Pei التواصل باللغة الصينية في شكل مكتوب.
من خلال هذا التعاون ، أرادت Mihiko Koyama إنشاء معرض فني لعرض مجموعتها من الأعمال الفنية الصينية واليابانية ، وكانت Pei هي الخيار الأمثل.
نظرًا لأن المتحف يقع على جبل والتضاريس والنقل غير مناسبين ، اقترح باي حفر نفق وبناء جسر معلق لحلها. يوجد طريق واحد فقط لمدخل المعرض الفني ، حيث يذهب الزوار أولاً إلى قاعة الاستقبال ، ثم يختارون ركوب سيارة تعمل بالبطارية أو السير عبر النفق في الجبل من قاعة الاستقبال. وفي الطرف الآخر من النفق يوجد جسر معلق عبر الوادي العميق. يمكن للزوار مشاهدة المعرض الفني عند دخولهم النفق ، ولكن كلما ذهبوا لرؤية الجسر المعلق ، كلما شعروا أنهم بعيدون عن المعرض الفني. تتشابك كابلات المعرض الفني والجسر المعلق ، ويقف السقف الزجاجي على الجبال ، مما يترك للزوار انطباعًا بأن السراب يلوح في الأفق.
دخول النفق ، "إذا كان هناك ضوء" في النهاية - نشأت هذه الفكرة التي تبدو غريبة الأطوار من محادثة بينه وبين Mihiko Koyama حول "Peach Blossom Spring".
"إذا كان هناك ضوء" في النهاية ، يمكن للزوار رؤية متحف ميهو للفنون عند دخولهم النفق.
يقع موقع متحف الفن في مدينة شيجاراكو بمحافظة شيغا ، اليابان ، وكان يومًا ما موقعًا لمعبد مهم في محمية طبيعية ، وكان مكانًا مقدسًا في المنطقة المحلية. يسجل فيلم "قصة ربيع زهر الخوخ" الجنة المفقودة والمستعادة - "المشي على ضفاف النهر ، متناسين مسافة الطريق. وفجأة هناك غابة أزهار الخوخ ، ومئات الخطوات بين الضفاف ، ولا توجد أشجار متنوعة ، والعشب العطري لذيذ ، والأوراق المتساقطة ملونة ، والصياد الأمر مختلف تمامًا. إذا تقدمت إلى الأمام ، فأنت تريد أن تكون فقيرًا. إذا كانت الغابة مليئة بالمياه ، فسيكون لديك جبل ، والجبل له فم صغير ، كما لو كان هناك نور ، ويتخلى عن القارب ويدخل من الفم. في البداية ، يكون ضيقًا جدًا ، ولا يمر إلا بالناس. عشر خطوات مستنيرة فجأة ".
يعتمد تصميم متحف ميهو للفنون بشكل أساسي على بيوت المزارع في فترة إيدو باليابان ، والحجر المختار هو الحجر الجيري الفرنسي ، وهو المفضل لدى آي إم باي. من وجهة نظر Pei ، فإن أهم شيء هو كيفية حل التنسيق بين المبنى والبيئة الطبيعية ، تليها كيفية دمج الحداثة والتقاليد. من خلال البحث في موقع مثل هذه المشاريع ، بدأ في التركيز على استكشاف مخططات التصميم التي يمكن أن تعكس الموقع المختار والروح الثقافية.
"الابنة الصغيرة" في سوتشو
بعد مشاريع Fragrant Hill Hotel و Hong Kong Bank of China Tower ومقر بنك بكين الصيني ، يعد متحف Suzhou عملًا آخر في مسقط رأس Pei في الصين. من بين جميع أعمال Pei ، قد يكون متحف Suzhou هو الأصغر. أحد الأسباب هو أن الموقع يقع في مدينة Suzhou التاريخية ، بالقرب من Humble Administrator's Garden ، وهناك العديد من القيود على التخطيط. مثل المقر الرئيسي لبنك الصين في بكين ، تم الانتهاء من متحف سوتشو من قبل باي وابنه باي المهندسين المعماريين.
تعيش عائلة Pei في Suzhou منذ أكثر من 600 عام. بيلانتانغ ، سلف باي في سوتشو ، كان في الأصل من محافظة لانكسي ، محافظة جينهوا ، تشجيانغ. في فترة Qianlong من أسرة Qing ، بسبب إدارته الجيدة ، أصبح Bei واحدًا من أربعة أغنياء في Suzhou. هذا العمل من قبل IM Pei في وسط Suzhou يعني عودته العاطفية إلى مسقط رأسه في Fengcheng Jianhui. كان يعتقد أن هذه ستكون تحفته الفنية ، وكانت "الابنة الصغيرة" هي لقبه لمتحف سوتشو الجديد الذي صممه بنفسه.
إن فهم باي لمتحف سوتشو هو "بناء سياقي". قال: "في الصين ، تُقاس المنازل الكبيرة بعدد الأفنية. الأسرة هي الوحدة الأساسية. لا يحب الصينيون إظهار الثروة ، لذلك قاموا ببناء جدران عالية. منزل أجدادنا ، تستخدم الحديقة للعب ، هناك أبواب خلفية سوداء أو حمراء بسيطة للغاية وبلاط رمادي وجدران بيضاء ".
اختار IM Pei الجص أو الحجر أو البلاط للمتحف ، واللون عبارة عن مزيج من الرمادي والأبيض. هذا هو اللون التقليدي المستخدم بشكل شائع في Suzhou مع الجدران البيضاء والبلاط ، والمقياس المعماري مشابه جدًا لمنازل Suzhou التقليدية. ومع ذلك ، فإن مواد البناء لم تستخدم الأخشاب التقليدية ، بل استبدلت بالفولاذ والزجاج. إن الاستخدام المكثف للزجاج على السقف وجدار الجملون بالمتحف لا يجعل منطقة العرض أكثر إشراقًا فحسب ، بل يجعل المتحف يبدو شفافًا أيضًا. عندما ينظر الزوار إلى الماضي من زوايا مختلفة ، سيقدرون متعة حدائق سوتشو "بالمناظر المتحركة".
الشيء الأكثر لفتا للنظر في متحف سوتشو هو بركة كبيرة. قال باي: "المياه مهمة للغاية. تتكون الحدائق الصينية من ثلاثة عناصر رئيسية - الماء والحجارة والنباتات. والناس معتادون على التنزه في الحدائق والاسترخاء. ويمكن للأطفال استكشافها واللعب فيها ، لذلك أنا سعيد للغاية. أحب لعب لعبة الغميضة في الحديقة. كمتحف ، لا أريد أن يتجول الناس خارج الحديقة. أريد إبقائهم في الحديقة. "
جبل Dieshilei هو تقليد في حدائق Suzhou ، ويشعر Pei I.M بالأسف قليلاً لأنه في الوقت الحاضر ليس لديه رؤية الرسام وقدرة الحرفي على القيام بالفن الحجري. عندما اشترى عمه باي رونزي The Lion Grove ، وجد أحجارًا من بحيرة تايهو وبدأ في "زرع الحجر" - قطع الحجر الجيري في الماء لمدة 15-20 عامًا ، مما أدى إلى تآكله بالمياه ، ثم حفر ثقوب في الحجر. يستمر في التآكل حتى يظهر شكل جميل.
ذكر Zhang Xin ، أمين متحف سوتشو السابق ، أنه من أجل العثور على حجر بلون ومادة تلبي متطلبات Pei ، ذهب Pei إلى Shandong لست مرات ، وذهب إلى Fujian و Guangdong ، ووجد أخيرًا أكثر من 120 طنًا في Yumai of Mount Tai. حجر كبير. بعد نقلهم إلى سوتشو ، تم قطعهم بأسلاك فولاذية ، وقام المصعد بتحريك الأحجار لأعلى ولأسفل وفقًا لتصميمه.جلس باي آي إم بجوار البركة واستخدم الجدار كورقة لإعادة تشكيل لوحات مي فو ، الرسام الشهير في عهد أسرة سونغ والمعيشة في جيانغسو. مي يونشان ".
"هذا الحجر له ميزة واحدة. عندما يكون الطقس جيدًا ، يكون لونه رماديًا فاتحًا ، وعندما يكون الجو جيدًا ، يكون رماديًا داكنًا ، وعندما تمطر بغزارة ، يكون لونه أسود. وبهذه الطريقة ، يكون هناك إحساس بالمناظر الطبيعية فيه. في بداية عام 2017 ، استذكر تشين رويجين ، مدير متحف سوتشو ، متحف سوتشو الذي صممه آي إم باي في حوار ، "قبل التصميم ، نظر إلى جميع الآثار الثقافية في وحدتنا وبقي في المستودع. لقد مر أكثر من أسبوع. حتى الآن ، ما زلت أشعر أن هذا المبنى مناسب جدًا من جميع الأماكن ، بما في ذلك التفاصيل ".
قال Pei في مقابلة سابقة: "حدائق Suzhou هي نتاج ذروة الماضي. بغض النظر عن كيفية بنائها ، لا يمكن تجاوزها. لا يمكن ابتكارها إلا على أساس التقاليد." الحدائق مثل بطاقة أعمال Suzhou ، Humble Administrator's Garden. تم إدراج Lingering Garden و Net Lion Garden و Huanxiu Villa في "قائمة التراث الثقافي والطبيعي العالمي" لليونسكو في عام 1997. في عام 2000 ، تم أيضًا إضافة العديد من المواقع ذات المناظر الخلابة الصغيرة ، بما في ذلك Peis Ancestral Residence Lion Forest ، إلى القائمة.
محاولات بي لا تتوقف عند هذا الحد. في المشروع اللاحق لمتحف الدوحة للفن الإسلامي ، كان باي مهتمًا بأنماط الأرضيات الزخرفية أو الإضاءة على الطراز الإسلامي واستخدمها. قد يكون العثور على لغة معمارية حديثة يمكنها جذب الجمهور والتواصل مع تاريخ وجوهر المكان هو ما سعى إليه لسنوات عديدة.
"أعاد هذا المهندس المعماري الصيني العظيم بناء الجوهر المفقود لعائلته ، لكنه استخدم لغته الحديثة الفريدة. في متحف سوتشو ، يحيط Chishui المتلألئ والجميل بمباني بيضاء. هذه المباني منخفضة سقف وأفاريز رمادية منخفضة. انعكاس الماء عبارة عن صورة لأحجار ضخمة مرتبة على جدار أبيض. جناح على الطراز الحديث يقف على الماء ومزين بجسور حجرية وغابات طويلة من الخيزران. المتحف بأكمله مخفي في صنوبر الجنكة. عند افتتاح متحف سوتشو في عام 2006 ، كتب عميل سابق لشركة باي آي إم في تقرير لوسائل الإعلام البريطانية.
عندما تذكر باي حياته ، خلص إلى أن المشروع الذي كان أكثر اهتمامًا به هو المشروع العام ، واعتقد أن أفضل مشروع عام هو المتحف لأنه كان ملخصًا لكل شيء. يذكره المتحف باستمرار أن "الفن والتاريخ والعمارة متكاملان بالفعل ولا ينفصلان".
إحصائيات غير كاملة للورقة. المصدر: "الأعمال الكاملة لـ IMPei" (الاسم الإنجليزي هو "I.M.PEI")
