جين شانغ يى: مدرسة الفن قاسية جدا
البالغ من العمر 84 عاما رسام معروف، والفن مرب جين شانغ يى أنه "في الفنون وقاسية جدا، الفن المعاصر، الفن المفاهيمي هو صنف آخر، على أن تفعل مع اللوحة شيئا. هناك استغرق بعض الناس هذا الاتجاه إلى تطوير النفط وللابتكار ، ثم إشراك الجهاز. الفن المفاهيمي المعاصر لها تأثير كبير على الطلاب، ولكن مفهوم الابتكار وشخصية هناك فرق، ولكن الفرق هو المساواة، وأساليب مختلفة كلها متساوية، لدينا لدراسة عمل جيدة أو سيئة المشكلة، بدلا من قضايا مختلفة، والفنان يجب القيام به بأمانة منحة دراسية، لا حاجة إلى الذروة. "
في عام 1953، الاحتفال بالذكرى الثالثة من الأكاديمية المركزية للفنون الجميلة
تأسست الأكاديمية المركزية للفنون الجميلة في أواخر 1950s، الاستوديو، واحد، اثنان، ثلاثة الاستوديو، استوديو تدرس في بلجيكا بقيادة وو زورين، وهما استوديو العمال ليو سو لوه إلى البقاء في الصدارة، وثلاثة استوديوهات استوديو دونغ شى ون هو أسلوب وطني. الاستوديو أنماط مختلفة، ولكن كل شيء جيد. الطلاب ثم اختيار استوديو طوعية تماما. أخيرا، وهو مرشح للاستوديو لا، اختيار أكثر من غيره هو استوديو الثاني، هو فصيل الاتحاد السوفياتي. لأن الاستوديو اللون الانطباعية ضوء اللوحة خارج، يمكن استخلاص عدة شخصيات إنشاء موضوع. في ذلك الوقت كان في حاجة إلى لوحة التاريخ، في حين أن الصين والسنوات الأولى من اللوحات سيئة والمزيد من الشخصيات. فالجيل الأول من الناس في فرنسا لن يحل العديد من المشاكل، عندما الجيل الأول للذهاب إلى المدرسة، لا يمكننا وضع كل وحة زيتية التقنيات الغربية شيويه Daoshou. في وقت لاحق في 1950s كان يدرس في الاتحاد السوفييتي، فضلا عن دورات تدريبية الحصان، فئات ثلاث من اللوحة، رسم، رسم، رسم، الكتابة تعلم تماما. لكنها بدأت لتوها، والعمل الجيد لا يزال الخام نسبيا.
1957 دورات تدريبية للنفط (دورات تدريبية الحصان) للطلاب والمعلمين
عندما أثار تعلمي الجامعي مع الطلاب في فرنسا، وبعد ذلك الخبراء السوفييت، قضية هيكل في تعليم رسم، المشاكل الهيكلية في رسم لطلاب بدوام هي مشاكل جديدة، وأنا تدريب الطبقة تخرج بعد النفط وبصرف النظر عن التدريس استغرق الأمر خمس سنوات لحلها. بعد الاصلاح والانفتاح، لأن الفنون الحرة والفنون الجميلة سياسة عملية التنمية بسرعة، في الفن الواقعي التقليدي الرسم والنحت المناطق لا يدركون تماما حتى الآن، وقال انه تخطي الحداثة، ما بعد الحداثة تتحول إلى المعاصرة في 2000s في، في وقت مبكر ارتفاع في الفن الصيني المعاصر، وأعتقد أنه ينبغي أن يسمى الفن المفاهيمي، ولها تأثير كبير على الصين، قد تطورت بشكل سريع. خلال السنوات الخمس الماضية، انها أكبر تأثير في المدرسة، لذلك هناك وتشارك كان الظواهر في جميع الأجهزة المهنية، وعدم وضوح الخط الفاصل بين المهنية.
1990، واستوديو جين شانغ يى في بكين رقم 68
الغرب بدأ تنتجها النهضة الأشكال الكلاسيكية من اللوحات الدينية، صور ظهرت في القرن 17، أنتجت الانطباعية، الحداثة، بدأت أواخر القرن 19 القرن 20th أوروبا الغربية والولايات المتحدة لتحويل للفن المعاصر. والصين بعد الواقعية مع التطوير الأولي، والانتقال مباشرة إلى الفن المفاهيمي، والسبب هو "الثورة الثقافية" تفجر المكبوت. وحتى بعض الخلاف الصيني عالم الفن بعد الاصلاح والانفتاح مفتوح على سؤال، بما في ذلك انتقاد التدريس هيئة الاستثمار القطرية Kefu غوانش رسم في 1980s.
في عام 1980، جين شانغ يى في قسم الفنون في جامعة شمال شرق عادي
بعد الاصلاح والانفتاح ذهاب إلى الخارج قرأت الكثير من العمل الجيد. لقد بحثت في جميع المتاحف الكبرى، وأتطلع للعمل في الفن، هو واحد لتحديد نقاط القوة والضعف في كل عمل، اعتدت على مشاهدة، وليس لعيني الركود. ونحن الآن أفضل قليلا من الحالة السابقة، هو أكثر الأجانب إلى المعرض. ما يزيد قليلا متفائل الأعمال، عيونهم للحفاظ على ارتفاع معين، فإن العمل لا تنخفض. اللوحة النفط الغربية هي لوحة واقعية، المستخرجة من داخل الحقيقي. على سبيل المثال، شكل الولايات المتحدة، لأن الحقيقي، لإظهار حجم المساحة على تشكيل سميكة، والطبقات الغنية من الولايات المتحدة، والذي هو الجمال المجرد. اللوحة في اللون هو الشرط اللون. هو اللون تحت ضوء، مما أدى إلى لهجة الولايات المتحدة، هوى، وهذا هو، جمال متناغم. في الواقع، والأهم أن تعرف كيف تتعلم الرسم هذا الجمال، هذا الجمال في اللوحة القادمة، تعليم رسم، تعليم أهمية الرسم في هذا المجال. التعليم الغربي في هذا الصدد هو صارمة للغاية، المنظور والتشريح أن تتعلم. ونحن نرى أن هذه الاصلاح والانفتاح لا فائدة، لا تولي اهتماما لمنظور. الآن الكثير من منظور الصورة الكبيرة لديه مشكلة، أنهم لا يعرفون المنظور الحداثي والشعور من حيث الشكل، بنية لها علاقة، لدراسة الحداثة أمر جيد.
شانغ يى الطاجيكية العروس 60CM 50CM زيت على قماش 1984 متحف الفن الصين
في عام 1979، ذهبت للدراسة في ألمانيا وجدت أن تصميم المجتمع الحديث في مؤسسات الفن مهنة مهمة جدا. بنيت الأكاديمية المركزية للفنون الجميلة في عام 1995، متخصصة في التصميم والبناء، وأنشأت في وقت لاحق وسائل الإعلام الرقمية المهنية، وأيضا الصين بنيت أولا. وسائل الإعلام الرقمية هي الآن بشعبية كبيرة. لذلك ترتبط ارتباطا وثيقا كل هذا والاجتماعية الاحتياجات. مدرسة الفنون قاسية جدا، وتعد الصين حاليا في عملية التحول والتكيف في التنمية الاقتصادية، ولكن أيضا التكيف الثقافي. وأعتقد أن الفن المعاصر، الفن المفاهيمي هو آخر متنوعة، على أن تفعل مع اللوحة شيئا. هناك بعض الناس أخذ هذا الأمر في اتجاه تطوير وحة زيتية، لوحات الأوروبية من الحداثة الكلاسيكية تصل إلى النموذج المجرد ظهرت، لا يوجد أي شكل من إمكانيات جديدة، وكيف؟ من أجل "الابتكار"، ثم الانخراط الجهاز، وهذا هو تفكير الطلاب الآن، ولكن كيف لا يعرف المستقبل.
في عام 1956، جين شانغ يى في الخوانق الثلاثة النهر الأصفر اللوحة
لوحاتي الأخيرة هي في معظمها الكثير من الخطوط والطائرات. المنظر الغربي غرينبرغ، الحداثة هي planarization، التي كانت سابقا من اللوحة هو حقيقي، واقعي الفن الحداثي، تأثيرات زخرفية تبدو جيدة، ثم قليلا مشوهة، بالإضافة إلى تعكس أسلوب كل شخص وله العواطف الشخصية، وتشكيل أنماط مختلفة، جو مختلف، يصبح مضحكا. لوحاتي كذلك. ليس أسلوب قوي من أسلوبي، فقد حان الوقت نوع واحد من نمط جديد وأنيقة، والرسم، والرسم هو هذا النوع من المحتوى، والتي يتم تحديدها من قبل شخصيتي. صورة على غرار ثلاثة أشخاص في الطائرة، كليمت، Schiele وموديلياني، وأنا أحب لوحاتهم أيضا بعض البحوث. لكنهم يتعلمون في نهاية المطاف ليس مثلهم، أو بلدي. عندما كنت أرسم، على النقيض من الشاشة ويمكن تخفيض، ولكن لم يتم خفض مستوى أو اللون أو اللون الشرط، متناغم جدا، وهناك لهجة. وبالتالي تشكيل نتيجة لذلك أنا الآن الرسم، والرسم الزيتي هو انتقالي الشخصية إلى الأمام وتغيرات في المزاج.
جين شانغ يى "السيدات في تنورة زرقاء"، زيت على قماش، 75CM 56CM، 2017 نيان
في عام 2002، جين شانغ يى في يانان اللوحة
