غطاء رسم: قوه Tianrong عام 2018، فاز المخرج بيما تسيدن مع فيلم "قتل الخراف" في 75 مهرجان البندقية السينمائي "الأفق" وحدة لأفضل سيناريو. هذا العام، له عمل آخر، "بالون" (با ل ل أون) مرة واحدة رشحت مرة أخرى مسابقة "الأفق". كمخرج التبت بيما تسيدن في أعين كثير من الناس هو أن الخالي من الدسم "أسطورة، والجدة" فقاعة، الحقيقي، كل يوم شعب التبت إلى الرأي العام في. وفاز كتابه "التبت ثلاثية"، "صمت الحجر الكريم"، "أبحث Zhimei أكثر الهبوط" و "الكلب القديم" العديد من سمعة، وتحقيق مكاسب الفيلم جوائز المهرجان أكثر المحلية والأجنبية. بالإضافة إلى المخرج، بيما تسيدن ديك قلق جدا حول هويته الشخصية: الكاتب. كما أيام المدرسة الشباب في وقت مبكر، وقال انه قصيرة قصص "الرجل والكلب" فتح لباب الأدب، وأطلقت العديد من المقالات عن الحياة التبت ويعيش مسار الحياة من الأعمال، بما في ذلك "تولو" "لقتل خروف "و" البالون "ب ه جراح اليد، وتكييفها للعمل الفيلم، ورواية" بالون "فاز لتوه" مدينة الزهور "جائزة الأدبية لجائزة القصة القصيرة. له، سواء بين الأدب والسينما الطريق، قد ترغب أيضا في خندق الطبيعي، أي نوع من أشكال الفن لفترة أخرى، لا ليس خالق الوقت والخبرة على الطريق شحذ باستمرار النتائج.
"أنا قتلت خروف" ملصق في الآونة الأخيرة، مع جمع القصة القصيرة "أسنان الذهب الأسود" سيتيك النشر مقدمة سخية، بيما تسيدن خلال معرض شنغهاي كتاب وصل إلى هناك لحضور سلسلة من الأحداث خلال مقابلة مع هذه المقابلة الحصرية. في الوقت عينه، بيما تسيدن وقت وصول موافقة مسبقة من المطعم، يرتدون عميق الكتان الأزرق غواتيمالا قصيرة وبسيطة الجينز واليدين يحمل حقيبة ثقيلة من الكتب. ابتسم وقال: اذهبوا إلى الكاتب لبيع الكتب في شكل دائرة، لم تبخل، وشراء بعض الكتب. بعد ظهر اليوم السابق، بيما تسيدن فقط في الكاتب لبيع الكتب والكاتب كان ما يوان حوار، من دون شك، بما في ذلك الخيول، بما في ذلك عدد من الكاتب الكتابة التبتية السابقة التي كان قد تمارس تأثيرا هاما، ولكن هنا، كان ما يوان وقال روايتك كتب رائعة! المقعد الأمامي، نذكر بهدوء الناشرين صديق، معلم بيما أصوات الكلام الخفيفة نسبيا، ولكن البعض الآخر جيد جدا، إن لم يكن يسمع، يمكنك أن تسأل عنه. هذا "الخفيفة"، وربما العوامل غير المواتية محادثة في بيئة صاخبة مطعم، ولكن أيضا "النور" على يوميا وبشكل عشوائي، ولكن تعلق على بعض مزاجه غريب، كما فيلمه هو ذلك التمثيل والاتصالات، العديد من الصور والمحتوى غير واضح عندما يشاهدون والظهر والتفكير في Shique بهدوء عيد الغطاس. عند الانتهاء التسجيل بعد المقابلة، جنبا إلى جنب مع الخلفية من وقت لآخر وجاء السكاكين Kengran والأطفال يضحك، الأصلي لا تزال تتطلع إلى "المعنى العميق" من صحفيين وجدت فجأة كل معنى في السنوات العادية. زيارة تهدف
كل معنى، غير مألوفة في
1 "الجنس والكتابة لهم للتعبير عن أنفسهم بقوة أكبر."
مراسل: رواية من تجاذب اطراف الحديث لأول مرة عن ذلك، ينبغي أن يكون لكم في 1992 "الأدب التبت" نشرت قصة قصيرة "الرجل والكلب".
بيما تسيدن: وجاء ذلك بعد أن تخرجت من الكلية بضع سنوات لكتابة العمل، وأيضا لا يعتقد أن ينشر، هو خلق أكثر عفوية. بعد جامعة ريدينغ التبتية اللغة والأدب وبالطبع الطبقة تكوين فعلت ليس مثل، وضعت هذه واحدة مكتوبة على المعلم أن نرى، انه يشعر تتمكن من المشاركة، وإرسالها في وقت لاحق "الأدب التبت" التي تم نشرها.
مراسل: ولاء وتخلى عن القصة هناك قوي جدا حزن والأسى، ذكرتم أيضا، يبدو أن هذه الرواية لضبط نغمة لبعد الإبداعي بأكمله.
بيما تسيدن: وهو الدعامة الرئيسية للمزاج، مزاج مع لون متشائم قليلا. ربما هو نفسه شخصية ومزاج I ذات الصلة، وبيئة النمو في مرحلة الطفولة في الثقافة الدينية أيضا لديه علاقة، فإنه يتدفق تدريجيا من هذا الشعور.
"أنا قتلت خروف" اللقطات مراسل: ننظر الآن في أكثر من عملك، في واقع الأمر، فإن استمرار مزاج من هذا القبيل، ولكن في ذلك الوقت سوف يكون هناك شعور أكثر كثافة من الصراع والأداء، ثم يتحدث عن الكتابة أكثر "ضوء"؟
بيما تسيدن: كيف ينبغي أن أقول هذا مع وجهات نظري على الكثير من الأمور ذات الصلة أيضا. وهناك الكثير من الأشياء، والهابط ببطء. من ناحية أخرى، مع تغيير في اسلوب الكتابة لديها أيضا العلاقة، قد مثل ذلك الوقت لاقامة بعض المؤامرة، حتى لا يكون هناك تناقض حاد نسبيا بين شخصياته، في المواجهة التي تولد التوتر. ولكن ببطء، وتنضج وربما له ناضجة أسلوب الكتابة من أهمية في الواقع تدريجيا تتلاشى عمدا في هذا المجال، تتحول إلى التوتر الداخلي.
مراسل: بالنسبة لك في فترة أكثر تركيزا من كتابة ما سبق هو الأرجح في وقت ما؟
بيما تسيدن: ربما حوالي 2000 إلى عام 2002، ومنذ ذلك الوقت لم يدرس السينما والكتابة للالرئيسي، ومن ثم القيام ببعض أعمال الترجمة. ست سنوات في دراسة تركيز الفيلم الرئيسي في السينما، في الصف، ومشاهدة الكثير من الأفلام والفيلم من الكتاب، وكتب السيناريو وهلم جرا، وقضى معظم الوقت في هذا المجال، فقد حان الوقت أقل نسبيا إلى الكتابة، ولكن وسيكون قبالة وكتابة بعض.
مراسل: دخل "أسنان الذهب الأسود" في العديد من الروايات، فإنه يجب أن يتم خلال هذه الفترة، والذي تم تكييفها إلى أفلام ثلاثة طوابق. بالنسبة لك، سواء كان الأدب والأفلام، بل هو التعبير الكامل للرغبة؟
بيما تسيدن: بالنسبة لي، هذه الرغبة في التعبير عن الذات بين الكتابة، فضلا عن المتعة والارتياح أنه يمكن أن يحقق أكثر كثافة من الفيلم. ربما لأن الكتابة دون النظر إلى أي تدخل خارجي، وانتهت في دورة زمنية أقصر، أكمل تعبير عن الذات، وهناك رضا من أكثر وضوحا. ولكن العملية الإبداعية للفيلم هي معقدة للغاية، عند الانتهاء من كتابة السيناريو، تماما مثل مخطط كامل لنوع من الارتياح الإبداعي قد يتم الانتهاء في عملية كتابة السيناريو - مجرد تصور كم عدد المشاهد التي تبادل لاطلاق النار، والتي تبين كيف ، والمستقبل سيبدو، كل هذه قد تم وضع تصور من قبل. عند دخول النار، قليلا مثل خطة لتنفيذ الفعلي للعملية، والتي لن يكون متعة شديدة جدا. لأن الجماهير المختلفة، والحصول على الكثير من الارتياح من الفيلم في الكثير من ردود الفعل من الجمهور.
"أسنان يوغيين" بيما تسيدن / أ سيتيك النشر السخي يونيو 2019 طبعة مراسل: هل هذا يعني من وجهة نظر الخلق، قد تفضل كتابة الروايات؟
بيما تسيدن: إذا جاز التعبير. الخيال ليس ذاب الكثير مختلط من العوامل الخارجية في ذلك، مثل اللوحة، النحت، بل هو محض عملية الخلق من شخص كامل. الفيلم هو نتيجة لإنشاء الجماعي، الذي مزيج من العديد من جوانب الإرادة والآراء، يمكن أن تحدث تغييرات كثيرة، تحتاج إلى التكيف مع هذا النوع من الحوادث، مصيبة أحيانا قد ترغب في خلق قصص يساعد على جعل القصة أكثر كان صادقا، ولكن في هذه العملية سوف يمحو الكثير من الأشياء. للقيام بهذا الفيلم هو أشبه تصميم المباني على الانتهاء من بناء هذه العملية، أو الموسيقى - ملحن من الوقت، وعملية الكتابة الروائية هو نفسه، كل شيء قد يتبادر إلى الذهن، والموسيقى بالفعل في قلبك، ولكن عليك أن تحويلها إلى إيقاع حقيقي واللحن، وأنه لا بد من تنفيذها من خلال ما القنوات.
مراسل: حتى القيام بعملية الفيلم، ولكن أيضا قليلا من الأشياء الخاصة بهم لدفع من هذه العملية؟ سيكون هناك حلا وسطا ذلك؟
بيما تسيدن: إنها عملية كاملة من الحلول الوسط. وينبغي أن يتم النصي اطلاق النار النهائي من خلال مقطع، صورت الكثير من لقطات، بعد مقطع سيصبح شيء آخر، والتي يوجد منها العديد من المتغيرات. الرواية بمجرد أن تكتب عليه، فإنه من غير المحتمل سيكون هناك في صورته النهائية بعد الكثير من المتغيرات. الخيال يمكن تعديلها في الوقت الطبعة الثانية، ولكن هذا غير المحتمل للفيلم، لذلك كثير من الناس يقولون إن الفيلم هو فن الأسف.
مراسل: سنوات تمت في الفترة الأخيرة، العديد من الأعمال تتركز في الغالب على أساس تكييف روايته، ليس هناك إعادة تفسير عمله من "هوس" بالنسبة لك؟
بيما تسيدن: لم يعد، وأعتقد أن الرواية هي قصة بالنسبة لي، وأنا سمعت قصة، أصبحت هذه القصة المعنية، ومن ثم تقرر تدونها. هناك طريقة جديدة للكتابة الخيال، ولكن عندما تقرر تكييفه، بالنسبة لي، تماما مثل عند سماع قصة إعادة التفكير الكلي القيام به: هذه القصة هي مناسبة للتكيف في الفيلم، لديك هذه القصة لايوجد الإثارة، وأعتقد أن هذا مهم جدا، ليس لأنها قصتهم. مقتبس عندما يكون هناك الكثير من الإعدادات، بما في ذلك عن كيفية، كيفية مواجهة لغة الفيلم والعبارات لإظهار كيف تتعامل الأحرف مع الخفيفة والثقيلة، مؤامرة، وما إلى ذلك، في بعض الأحيان من شدة خط السرد تتغير، قاصر أصبح مختلفا الرئيسي اثنين الإبداعي والتعبير يحدد مسار التفكير مختلفة. 2 "سحر الواقعية بالنسبة لنا هو أن يمزج نفسه في الحياة اليومية، وجزء لا يتجزأ من الواقع".
مراسل: في الروايات، فإن عملية القراءة سمة واضحة قليلا: جميع الشخصيات تروي القصة والوصف لا المجازي عمدا، ولكن مشى في قصة "الوقوف"، هو أن تعتمد على الأرقام تروي القصة بها.
بيما تسيدن: أعتقد أن الشخصيات في الرواية إلى الوقوف وعدم الاعتماد وصف محدد للغاية. العديد من الروايات ومظاهر شخصية، وهناك جو من تتبع قال ثلاثة وعشرون، ولكن أنا لا أريد أن أضع الأرقام إلى مستوى التنفيذ هو رمزي جدا. لديها "حلم القصور الحمراء" كما وصف حرف، ولكن لا يزال كل من لديه العقل الخاصة بهم يو. أود أن أغتنم سمة معينة، وهذه الميزة ليست بالضرورة السمات الخارجية للشخصيات، ولكن أعتقد أن يمكن أن يكون هذا النوع من الصلبة، يمكن أن تظهر احتمالات جديدة للأشياء.
مراسل: هذه احتمالات لا نهاية لها، كما أنها تشمل الأدب التبت تتكون من رواية سحرية واحدة؟
بيما تسيدن: هناك تأثير الواقعية السحرية في 1980s في وقت مبكر في التبت تاشي الدعوة، موجة لون، ما يوان وعدد من الكتاب حاولت هذه الطريقة في الكتابة، وكتابة بعض الطرق وجودنا في ذلك بعض أوجه التشابه.
مراسل: على وجه التحديد أي نوع من عام؟
بيما تسيدن: على تتبع لمس من التبت، اختيار الكتاب يبدو العرض سحرية جدا، في الواقع، جزء منا، انها فعلا مكون يوميا. إذا كتب ماركيز "مائة عام من العزلة"، كانت الكلمة السحرية الناقد الواقعية أو خارج مصيره، وقال انه ليس مولعا بشكل خاص من هذا التعريف. لدي رأى بعض مقابلة Zhaxidawa أيضا أنه لم يكن مولعا جدا من هذا التعريف. بعد الواقعية السحرية في الصين، وبعض الكتاب قد يكون التعامل مع بعض ما يسمى السحر من أجل تحقيق تأثير الكتابة عمدا سيتم كتابة، ولكن التبت نفسها ومدينة شنغهاي وبكين والبيئة الحية الأخرى مختلف تماما، واجهت هناك الأمور اليومية للغاية قد تذهب هنا هو نوع من "السحر". آه، الرواية تاشي الدعوة ليست للتقليد، ولكن واقعهم هو مثل.
بيما تسيدن جزء من الأدب مراسل: وكأن "بالون" للجميع في موقف "التناسخ" أمر طبيعي، بل هو جزء من الحياة.
بيما تسيدن: نعم، لا أستطيع أن أقول هذا الشيء في النهاية هو الصحيح أو الخيال، ولكنه بالنسبة لنا هو أن يمزج في الحياة اليومية، وجزء لا يتجزأ من الواقع. أماكن مختلفة، وسوف تكون هناك اختلافات في مفهوم الجميع، ومكانا للثقافة والغلاف الجوي خلق مفهوم المكان.
مراسل: يبدو أنه يمكنك رؤية عدد قليل من الأفلام في السنوات الأخيرة في نوع من التحول في مفهوم، أو التحول من الاهتمام الثقافة التبتية في الحياة الفردية المباشرة، في "قتل الخراف" على الأداء بارزة جدا، إذا كان هناك تغيير من هذا القبيل؟
بيما تسيدن: في الواقع، عمد جدا لم يتغير، تمت كتابة السيناريو منذ حوالي عشر سنوات، وفقط تعثرت عبر مجموعة متنوعة من العقبات، وذلك على الرف لوقت طويل. أعتقد أنني لم يغير عمدا في الاسلوب، ومضمون القصة والسيناريو يحدد كيف سيتم استخدام النموذج لإظهار بعض القصص عن طريق انطباعية، بعض القصص هربا من عرض حقيقي جدا.
مراسل: بالنسبة لك، في أثناء التصوير، فمن لإنشاء أكثر قدرة على الوقوف والحصول على الأحرف أكثر أهمية، أو أكثر أهمية للرواية؟
بيما تسيدن: بطبيعة الحال، فإن الشخصيات الهامة، ولكن طبيعة هذا ما يسمى ب "الوقوف"، ويجب أن يتم في السرد، وليس صورة من الوصف العملية، ولكن ديناميكية، وبالتالي فإن السرد هو بالتأكيد المهم أيضا. فقط من خلال السرد، سوف تولد الاهتمام في الحرف، والحرف ببطء في قلبك على قيد الحياة.
مراسل: ولكن مثل "تولو" علامة شخصية قوية جدا.
بيما تسيدن: "تولو" على وجه الخصوص، واختيار من التبت مشهورة جدا، والممثل فريد جدا. ولكن في الفيلم هل يمكن أن نعرف له من أن يكون مجرد ضفيرة، ذاكرته هي انطباعا قويا جدا أن هذه بداية، من جانب واحد، وينظر مقدما بعض الأساسي، وهو ما كشف بصريا منه. فقط من خلال السرد، سيكون لدينا فهم منه ببطء.
تقييم الجمهور، والأفلام بيما تسيدن في كل لقطة، يمكن أن يكون تقريبا كما صور للاستمتاع. ويظهر في الصورة "تولو" اللقطات. مراسل: مع عملية الروايات يكون لها مكان مماثل.
بيما تسيدن: في الأساس نفسه. مدير مختلفة يي هاو هاو يي الكتاب المختلفة لديها لخلق التفاهم الخاصة بهم والحكم والسرد والسرد، وجود رواية القصص وحالة القصة أيضا، وخصوصا في هذا النوع، لذلك يعتمد على ما اخترت. بعض من سرد الفيلم قوي جدا، ولكن فقط مجموعة متنوعة من أجراس وصفارات من المؤامرة، والشخصيات ولا قوة، وأعتقد ربما ينبغي لنا أن نتجنب هذا الاتجاه. 3 "أردت أن تخلق هذا النوع من الدولة، يفتن حلم".
مراسل: في الواقع، من قراءة الروايات والأفلام لمشاهدة، حتى إذا كان هناك الكثير من التكيف، ولكن في كل مرة على جزء من الحلم، ويبدو أنه سيبقى. من الابداعات الخاصة بك، وحلم لماذا هو مهم جدا؟
بيما تسيدن: كيف ينبغي أن أقول، والمهتمين، والكتابة في بعض الأحيان مثل الدخول في الحلم، أن ننظر إلى الوراء، وسوف يفاجأ جدا في كيف انه سيكتب شيء من هذا القبيل. التبتيين لديهم الكثير من الناس يتحدثون عن "الملك جيسار"، عندما فجأة إلى دولة، ومع نشاطه المعتاد مختلفة تماما من حيث اللهجة والقصة السردية. ربما انه لا عادة الأميين، أمية، ولكن في القصة، وقال انه الالقاء وجميلة، وتطورها، ويتحدث عن ملحمة، إذا كنت لا المقاطعة له، وانه يمكن التحدث في هذه الحالة لعدة ساعات أو حتى عدة أيام الليل. أردت أن تخلق هذا النوع من الدولة، يفتن حلم.
مراسل: وبالتالي فإن الحل يكمن في حشد المزيد من العاطفة والتجربة؟
بيما تسيدن: لا يمكن أن يبدو على التعبئة ودعا، أنا لا أكتب الطريقة التجريبية، الحاجة إلى جمع الكثير من المعلومات، والكثير من العمل للقيام به، لكنني أفضل القصص القصيرة من وحي الإلهام في وقت قصير، مرة واحدة ويأتي الإلهام، فإنه لن يكون قادرا على ترك .
مراسل: بك التكيف قصة قصيرة من العديد من المسرحيات من التغيير بنفسه من النص، فإنه ليس مجرد اختلافات التقنية الموجودة بين؟
بيما تسيدن: نعم، والجوانب التقنية أساسا. كثير من الكتاب على مستوى الكتابة هي مثالية، لكنها لا تستطيع أن تفعل كاتب السيناريو، وربما مع تبادل لاطلاق النار لا ترتبط أنفسهم أيضا. كاتب السيناريو أن تفعل، لا تزال بحاجة إلى فهم شكل من اشكال الفن، في هذه القوة الصدد مديرا نفسه، اعترفت للفيلم بأكمله، وبعض الأساليب الأساسية للبرنامج النصي لا يزال من المهم جدا، إن لم يكن على تراكم مثل هذه الدراسة والأساليب، قريب فمن الصعب جدا أن التغيير.
مراسل: حتى كتابتها الخيال في الواقع لم نكن نتصور من السهل جدا.
بيما تسيدن : سوء التفاهم الذي كان قائما، وربما النصي باعتبارها أعمالا أدبية تلك الصفقة، وربما شكل الرواية الأصلي بإضافة بعض إطلاق النار، وفعل بعض الانقسام، ولكن هذه لا يمكن أن تكون لقطة حقيقية هذا، تغيير الفيلم، إذا يأخذ هذا السيناريو في الماضي، ستكون مكتوبة بخط إعادة عودة. أنا لا أريد لاطلاق النار في ذلك الأدب، وهذا هو السيناريو هو مخطط للتحضير لاطلاق النار، كل نص هو على استعداد لاطلاق النار الوجود على نحو سلس. سواء كتابة القدرة، أو التعبير، ليست مناسبة للأشياء الفيديو، وإما بإزالة أو تحويله إلى الأمور فعالة مناسبة. لذلك أنا نادرا ما أكتب مثل كتابة سيناريو الخيال، وأحيانا قد تأتي بعض الأفكار أسفل، إذا كان ذلك ممكنا، في المستقبل عندما يكون ذلك ممكنا لتحقيق إعادة تمكين. بالنسبة لي، صناعة الأفلام أهمها هو تنفيذ عملية إطلاق النار، وتنفيذ الخيال في الأدب، وكتب السيناريو إن لم يكن لاطلاق النار والكتابة، الكتابة، ما أهمية لا توجد لديها؟
فيلم "بالون" ملصق مراسل: حتى وقت قريب، لديك الفيلم الجديد "بالون" الافراج عن دعم مقطورة الأول، والشعور الأولي يبدو أن تكون أقوى من الأعمال السابقة بشأن هذه المؤامرة.
بيما تسيدن: المؤامرة هي على تعزيز النسبي لبعض، للجمهور، بحيث يمكن قراءة مستوى على المراقبة من شيء ربما فقط قليلا أكثر.
مراسل: "قتل شاة" ليس هو الحال.
بيما تسيدن: نعم، "قتل شاة"، صداع، أبدا لم تجد وسيلة أكثر ملاءمة هيكل، في عملية التكيف ويعتقد أيضا أن تكون مرتبطة مع جميع أنواع - مثل القاتل ومجموعة سائق للأشخاص الذين يعانون نفس الاسم وهلم جرا. في الواقع، لديه رواية أيضا مثل هذه الجمعيات، ولكن هذا هو وجود علاقة متأصلة بين نوع واحد من الأحرف غير مرئية موجودة مع بعضها البعض، وليس ذلك واضحا وقويا، والكامل للالتجريبية ورائدة في النص. ولكن بالتأكيد ليس الفيلم الذي النار. وفي وقت لاحق، فكرت في وسيلة، مجموعة الأحرف الذي يحمل نفس الاسم من اسم، وصورة، وتكوين، بما في ذلك موضع الحرف ما يصل الى تعزيز هذه العلاقة.
مراسل: لذلك رأى كثير من المشاهدين ذلك، أن الرجلين هما نفس الشخص في الداخل.
بيما تسيدن: ويستند هذا أيضا على مجموعة فيلم، فمن الأسهل أن يقودنا للتفكير، ولكن الرواية قد لا تريد ذلك. في هذا الصدد، وجاء الفرق بين النص والصورة بها. لا يمكن أن تفعل هذا النوع من العلاج، ومعظم الجمهور لا يستطيع أن يفهم.
مراسل: قضيت الكثير من الوقت في "شرح".
بيما تسيدن: بعد الافراج عن الفيلم، بما في ذلك، في الواقع، وأقضي الكثير من الوقت لشرح.
مراسل: كما أنه لا يبدو أن ترغب في الموسيقى الخلفية استخدامها في أعمال الفيلم الخاص بك. العديد من الأفلام تعتمد على الموسيقى الخلفية لتعبئة الغلاف الجوي والعواطف جمهور، يبدو أنك لا مثل هذه الطريقة.
بيما تسيدن: من المفيد أيضا، ولكن لا مكان أساسي جدا مع عدد. في الواقع الكثير من الأفلام هو زيادة المشاعر من خلال الموسيقى، وتفسير حنون من الذوق، ولكن أيضا تعثر السرد العاطفي أحيانا، ثم لإكمال هذه العواطف عملية تحريض من خلال الموسيقى نفسها لا أحب هذه الطريقة. لقد شعرت دائما الحاجة من خلال منطق السرد نفسه، والقوة الدافعة نفسها، ودفع ببطء مشاعر الناس. إذا قدرتها على الوصول إلى السرد، ثم مع وسائل الخارجية - وخاصة وسائل الموسيقى، وسوف يكون نوعا من الشعور بالذنب، وأنا أشعر بالضيق بشكل خاص.
مراسل: ولكن كما أنني لاحظت بعض التغيرات الأخيرة في النار الخاص بك، ما لا يقل عن "بالون" يبدو أقرب إلى الجمهور من بعض من العديد من الأعمال السابقة على الشعور.
بيما تسيدن: في الواقع بعض الشيء أقرب إلى بعض من الجمهور. كما أنها ليست بالقرب من الأمل في أن المزيد من الناس سوف يكون قادرا على فهم ذلك على السطح، وهذا هو في الواقع لنفسي قليلا خففت جدا.
مراسل: في عملية من هذا القبيل، دون أن تفقد تعبيرها.
بيما تسيدن: نعم، هذا هو الشيء الأصلي، كنت لا تزال تريد للتعبير عن شيء، ولكن أيضا من السهل للجمهور، والسوق هو أيضا من السهل نسبيا. مثل "قتل شاة"، على الرغم من تلقاء نفسها تشبه إلى حد كبير عمل، ولكن لضغط الوجه من جميع الجهات من الاستثمار والجمهور، وقد ذهب قطعة النهائي من خلال عملية تفسيرات مختلفة، وأحيانا مثل مدرسة ابتدائية الإجابة على أسئلة المعلم، جمهور قبول "التعذيب". للإبداع، وأعتقد أن هذا من الصعب بعض الشيء. عند هذه النقطة، فإن الرواية لم يكن لديك هذه المشكلة.
"بالون" اللقطات مراسل: ولكن في "عنوان"، وتوجه كل الأنظار كلما الهوية، ولكن نادرا ما هو الكاتب. بالنسبة لك، في هذه الحالة، والأدب والكتابة ماذا يعني ذلك؟
بيما تسيدن: بل هو شيء أحتاج. مثل الأكل، مثل، ربما ليست جزءا ردية جدا، ولكن لأنه يقوم، كان هناك طلب.
مراسل: أنه إذا كنت لا الكتابة، أليس كذلك أمر مؤسف.
بيما تسيدن: لديك الوقت أو ترغب في الكتابة، ولكن أيضا سيتم عرض أعمال قصيرة الأخيرة. عندما تحتاج القصة القصيرة فقط للقيام مضة سريعة من فكرة الإلهام، والعثور على جوهر القصة. إذا كنت لا تحب المزاج تنفيذ سرعان ما انهارت بسهولة تختفي. قدرة القصص القصيرة والإيقاع أكثر ملاءمة بالنسبة لي، وتصل إلى أسبوع واحد لكتابة القصة القصيرة، وكتب أسفل سوف تصبح حقا خاصة بهم.
الكاتب: تشانغ يينغ يينغ تحرير: يلينغ يونيو المحرر: لو مي
* الأدبية الجريدة مقالات حصرية، يرجى الإشارة إلى المصدر.
