ينشر هذا المقال في "أسبوع الحياة" 2019 رقم 23، العنوان الأصلي، "فيم فيندرس: الوحدة هو امتياز".
يتم ترتيب مقابلة مع فيم فيندرس (فيم فيندرس) في معهد غوته بكين 798. وهو بالفعل 73 سنة، وقال انه يأتي في المرتبة الأولى إلى الصين، يتم ترتيب رحلات يومية إلى حافة، وطلب منه مقابلة تكون جالسا على كرسي عال، قبل بضعة أيام من نهاية كل حدث، من فيندرس لا نرفض كل مرحلة تتطلب صورة التوقيع من المشجعين، مما يؤدي إلى ظهره والتالفة، وليس المستقرة، ولكن أيضا لا يمكن الاعتماد على كرسي. "كل 600 شخص، وقال انه يجب أن يوقع." يرثي الموظفين بالنسبة لي، وقال لي لمحاولة على عجل في نهاية مدة نصف ساعة، حتى يتمكن من الحصول على ما يصل إلى تأخذ قسطا من الراحة ومن ثم يقبل المقابلة التالية، "ظهره هو أيضا قرحة أ. "
مراسل / شين لو
فيم فيندرس (التصوير بيتر ليندبيرغ)
يتحدث فيندرس، والعقل دائما سهلة للخروج من الكثير من الكلمات الرئيسية، "السينما الألمانية الجديدة" فيلم "الطريق"، "الحائز على جائزة الإنجاز مدى الحياة الدب الذهبي" ...... وجيل يكبر بعد الحرب العالمية الثانية، ومدير لالمشجعين الصينيين سواء من حيث مألوفة وغير مألوفة، وكثير من أفلامه، بما في ذلك "باريس، تكساس"، "أجنحة الرغبة" و "أليس في مدينة تجوال العقل" كل أثرت العديد من الجماهير الصينية، لكننا نادرا ما تتاح لي الفرصة ليكون في رؤية هذه الأفلام على الشاشة الكبيرة. ومع ذلك، خلال "فيندرس فيلم كبيرة بأثر رجعي" بكين، ان الصين الأرشيف السينمائي الشاشة 21 فيلما فيندرس، ومعظمها يتم إصلاحها من خلال مؤسسة فيندرس على الإصدار.
أنا لا أعرف أن يقال مرارا وتكرارا للتحكم في وقت عصبية قليلا، أو بسبب فيندرس "الأربعة الجديدة الألمانية سينما"، اسم أول وبصوت عال جدا، عندما كان يرتدي ملابس سوداء عارضة جلس على كرسي عال، وأنا حتى ارتكب خطأ المبتدئين، نسيت أن فتح مسجل الصوت. "لا تنسى لتشغيل تسجيل" فيندرس ضحك، وأشار لي مسجل صوت، ثم نظرت إلى بلدي خطبة، "المرة الأولى التي إجراء مقابلة عندما ننسى سجل، وكان ذلك على العودة وايجاد وسيلة علاج ".
قبل أن يصبح مديرا، فيم فيندرس، الناقد السينمائي السابق، والمخرج الياباني أكيرا كوروساوا كما كان قصة مقابلة مضحكة. في ذلك الوقت، سرد فيندرس الشباب الكثير من فترة طويلة جدا طار خصيصا إلى طوكيو لطرح الأسئلة كوروساوا، وكان دائما لتوه إلى بنعم أو لا، حتى انه كان قلقا جدا التي لن تكون قادرة على إكمال المهمة. حتى السؤال الأخير، طلب فيندرس كيف كان يصور "الساموراي السبعة" مشهد المطر، وافتتح كوروساوا مربع الحوار، والحديث لا نهاية لها لمدة ساعة، وأخيرا جعل هذه المقابلة جديرة بالاهتمام.
وعلى الرغم من غير متأكد ما إذا كان قد نسي التسجيلات هي كذبة جميلة من أجل تخفيف بلدي الحرج وتتكون، ولكنه حقا جعلني خففت فجأة.
فيندرس تميل الى التحدث ببطء شديد، قليلا مثل أفلامه، غالبا ما تحتاج إلى توقف ودخلت ببطء. يشعر كثير من الناس أن فيلمه كان "مملة"، شخص حتى علق على الجرجير "، ومعظم صناعة السينما فيلم مملة في أوروبا، أوروبا معظم الأفلام مملة في ألمانيا، الزعيم الألماني كان مملا بلا شك قطعة" إن أربعة الألمانية " "الأربعة" لقطة المفضل في الفيلم مملا فيندرس ".
في الأيام القليلة تظهر الصين الأرشيف السينمائي، وبعض الناس يشاهدون الطريق في نوم عميق. ولكن أكثر يمكنك أن تشعر أنه كان المعجبين الشباب الصيني على حد سواء. في مقابلة تحدث فيها عن أنه فوجئ جدا من هذا، هذا الحدث المباشر في الصين، ومعظم الجمهور هم من الشباب الذين تقل أعمارهم عن 30 عاما، بينما في ألمانيا، قد يكون جمهوره الأربعينات. عشاق الأداء الفعال أمر مثير للإعجاب، للمنافسة على فرصة لطرح الأسئلة وتبادل فيندرس، القيت من بداية جمهور جيرسي، إلى وقت لاحق يهز الزجاجة، سوف تكون ملفوفة داخل ه المومياء الخاصة ...... مضنية حقا.
لماذا فيندرس شعبية جدا مع المشجعين الصينيين، وحتى ترحيب جيل الشباب؟ وقال انه ليس النجاح التجاري كان المخرج الكبير، إطلاق النار معظم الأفلام في عام 2000. مع اثر من الإعجاب والفضول، حاولت هذا الوجه نادرة لوجه الاتصال في غضون أيام قليلة للذهاب لفيندرس أكثر واقعية.
"تحت سماء برلين" اللقطات (مؤسسة فيم فيندرس عن خريطة)
"ملك الطريق" اللقطات (مؤسسة فيندرس فيم للخريطة)
تصبح مدير
"منذ الطفولة على، أردت أن أذهب في رحلة، وأريد فقط أن الإجازة، انتقل بعيدا قدر الإمكان." ولدت في عام 1945 في دوسلدورف، ألمانيا فيندرس، حول تأثير الحرب العالمية الثانية لخلقه، وقد ذكر هذا. عندما ولدت، والحرب دوسلدورف دمرت تقريبا على الأرض، والتي تعلمها من الكتب والموسيقى والأفلام، هناك واقع بعيد المنال في ألمانيا والجنة مختلفة تماما، ودعا الولايات المتحدة، التي كانت في اللاوعي خلق خلق فيندرس لها تأثير كبير على الثقافة الأمريكية جعلته للتحقيق في استعمار العديد من الأفلام أصبحت جزءا هاما.
ومع ذلك، عندما لا يتم تطوير وترسيخ الثقافة السينمائية الألمانية، فيندرس والناس غالبا ما تذهب الى السينما، وعميقا في الحب مع الخمسينات والستينات الغرب الأمريكي، وبعد ذلك أثرت خلقه. ومع ذلك، وقال انه لا يريد أن يكون أول من وضع مدير الهدف. لأن الأب فيندرس كان الطبيب، وقال انه كان يريد دراسة الطب، وبعد ذلك أراد أيضا أن يكون رساما. في عام 1965، وجاء فيندرس إلى باريس، قررت الفنون الجميلة الدراسة. هذه المرة، وقال انه حدث لمواجهة الأرشيف السينمائي الفرنسي هذا الفيلم الكنز الدفين، وبمعدل اثنين أو حتى خمسة أيام تبدأ مشاهدة الأفلام. في غضون سنة، وقال انه ربما نظرت إلى الآلاف من الأفلام، وأدرك أن "الفيلم هو أفضل شيء في العالم."
في عام 1967، فيندرس في مدرسة السينما ميونيخ ثم أنشأ حديثا من التعليم العالي. وقال هنا انه لأول مرة الناقد السينمائي، قبل أن يصبح المخرج. لأن كل يوم لمشاهدة الكثير من الأفلام، فيندرس أن نتذكر المحتوى، في كثير من الأحيان في المنزل بعد تسجيل الملاحظات مفهومها في الظلام، ومن خلال قراءة جوانب تاريخ السينما المواد والكتب، وهذه الأفلام على الفيلم وقال التفكير التاريخ خط العرض انه "قرأت الكثير، وكتابة الكثير، وهذا ما أدرس فيلم الطريق."
وخلال الدراسة، فيندرس لا يزال غير مؤكد ما إذا كان يمكن أن يصبح المخرج الحقيقي الذي كثيرا ما تحتاج إلى بعض الحظ. حتى انه يريد، فإنها ربما تواصل القيام الناقد السينمائي أو اختار أن يصبح رساما. حتى أنه أطلق النار ثلاثة أفلام قبل أن حقا بدأت في التفكير في أنها المخرج. ولكن هذه المرة، وقال انه أدرك أنه إذا كنت تريد أن تصبح مدير الحقيقي، فإنها تحتاج إلى صنع فيلم من تلقاء نفسها، بدلا من الثلاثة الأولى، "الصيف في المدينة"، "القلق" عندما يكون حارس المرمى تواجه ضربة جزاء "الحرف القرمزي"، هي نوع من التقليد للآخرين، وقال انه يحتاج الى اظهار الآخرين يست فريدة من نوعها في اطلاق النار في الفيلم.
"لقد بدأت مع رهانه، إذا لم أتمكن من طباعة الفيلم الرابع على علامته، والتخلي عن هذا الطريق، هو مقامرة." فيندرس الحديث عن هذا الرهان، ما زالت تعتبر نفسها محظوظة جدا، "وهكذا على الرغم من أن "مدينة أليس تجوال العقل" هو فيلمي الرابع، ولكن منذ ذلك الحين وأنا مدير بالمعنى الحقيقي ".
"على الطريق" طريقة مبتكرة الارتجال الحر
فيندرس فيلم الطريق هو علامة الأكثر شهرة، والسماح له ذات الشهرة العالمية. أطلق النار الطريق السريع "مدينة أليس العقل التجوال،" ثلاثية "ملك الطريق"، "خطوة خاطئة" نموذجا للفيلم الطريق الأوروبي. وكان في هذه السلسلة، أكبر تغير للأفلام الطريق جعلت هو خلق "تجربة" جديدة وضع التصوير.
قبل التصوير، والمدير العام هو اعتماد الوضع الافتراضي، على سبيل المثال، بعد أن وصل إلى موقع مناسب وفقا للنص، سيتطلب يتم الانتهاء من العدسات، وحتى في بعض الأحيان بدلا من أن ينتهي سوف الطلقة الأولى للفيلم ، مما يجعل الفيلم بأكمله لا تنفذ في الترتيب الزمني الفيلم. فيندرس الاستخدامات في انتاجه الثلاثة الاولى من هذا النهج، لكنه كان في خلق "أليس في مدينة تجوال العقل"، أدركت فجأة أن هذا ليس صحيحا، "إنه أمر غريب جدا، لأن الفيلم بغض النظر عن لي أو للآخرين يجب أن تكون هذه التجربة، فقد حان الوقت لتكون قادرة على الحصول على هذه التجربة، وأنا بدأت لاطلاق النار قدر الإمكان عدم فهم ما هو نهاية الفيلم ".
حتى انه بدأ في محاولة لاطلاق النار بنفس طريقة السفر، بغض النظر عن مخرج وممثل أو مصور، لا أحد يعرف كيف تنتهي القصة. تحدث الجميع على طول مسار الرحلة، وخطوة خطوة من أجل من الوقت لخلق. "أعتقد أن هذا هو وسيلة جيدة جدا لتبادل لاطلاق النار بهذه الطريقة." فيندرس هذا النمط اطلاق النار معين، أدت إلى فيلمه هناك الكثير من الارتجال مماثل.
في فاز في 37 مهرجان كان السينمائي السعفة الذهبية جائزة لأفضل فيلم "باريس، تكساس"، هناك مثل هذه القصة. في النصف الثاني من الفيلم عند اطلاق النار دون السيناريو، والسيناريو الأصلي لقصة الفيلم توقفت عند الأب وابنه لترك لوس انجليس، وليس هناك نهاية. حتى وراء مصور وأجزاء له في عملية اطلاق النار بين الجانبين لاستكشاف حافة تشكيل. معظم المشهد الكلاسيكي في الفيلم، أن الذكور شافيز والمفقودة منذ فترة طويلة المكالمات زوجة في مرآة غرفة واحدة هذا المشهد، هو من وحي هذه الرحلة من قبل فيندرس التي تم الحصول عليها.
إلى الرأي، فيندرس تجول في ولاية تكساس، وكان بورت آرثر مجرد مغنية في المفضلة لديه العرض، حتى انه ذهب الى هناك. في بورت آرثر، وجدت فيندرس بار، وهو عرض خاص جدا، والجمهور يمكن أن نرى أداء، ولكن الأداء لا يمكن أن يرى الجمهور. ورغم أن هذا المعرض مع معنى المثيرة، لكنها مستوحاة فيندرس، وقال انه يعتقد، لماذا لا تضع هذا السيناريو إلى مشهد اعتراف، رجل يجلس هنا النظر إلى المرأة داخل اعتراف، لكن المرأة لا يرى الرجل . واحد مرآة الطريقة في مساحة صغيرة تتكاثر في نهاية المطاف العلاقة الحقيقية بين الاثنين: أنها لا تزال تشعر الحب بين بعضها البعض، ولكن ليس هناك طريقة لإعادة بدء تكوين أسرة.
واستمر هذا لبعض الوقت لبناء بلده المقبل خلق وثائقي. "وقال مدير ينبغي أن يكون مهندس الوقت"، وأصر فيندرس. وغالبا ما يطمس الخط الفاصل بين الخيال والتاريخ: استخدام فيلم وثائقي في اطلاق النار على غرار مسلسل درامي، ولكن استخدام بعض خيالية، والكامل من الأشياء المثيرة في الفيلم الوثائقي. "أعتقد أن هناك أي حد انقسامات حادة بين الأفلام التسجيلية والروائية، وأعتقد أن هذا الحد هو التركيز كثيرا على عدد أكبر من الناس." فيندرس يأتي، وأن جميع هذه الحدود لا تجعل الكثير من المعنى، "نحن ذاهبون الى تدمير بعض الحدود."
وحتى اليوم، فيندرس تحاول تدمير عن العديد من الحدود، وقال انه مبتكرة باستمرار، وعلى استعداد لتعلم مهارات جديدة، وقال انه ليس فقط مدير، أو مصور، والفنان، وإعطاء كل توقيع أيضا مثل أن يمدد ه لم تنته رسام الحلم، رسمت على لوحات صغيرة. وعلى الرغم من عمر إزعاج على الجسم، ولكن هذا لا يمنعه من ما زالت تحتفظ فضول قوي والإبداع، نهاية الحدث مباشرة بعد شرعت الصين في رحلة الاستكشاف، وعلى استعداد لزيارة دونهوانغ، وتشنغدو، بريستول التل، وشنغهاي، وخلق ذات الصلة للتصوير الفوتوغرافي.
حتى فيندرس قبل ان يغادر بكين، لدينا هذا التبادل وجيزة واحدة، يحاول تجربته الشخصية، لفهم تفسيره فريد من إنشاء الفيلم. صاحب الحكمة وكريمة، ولكن أيضا ترك لي انطباعا عميقا.
"باريس، تكساس" اللقطات (مؤسسة فيم فيندرس عن خريطة)
أسبوع الحياة: "الوحدة" هي واحدة من موضوع الأبدية الفيلم الخاص بك، وحتى الآن نعود ومشاهدة الأفلام الخاصة بك، تشعر أنك ل"وحيدا" كموضوع، والشباب بالمقارنة مع تلقاء نفسها ما إذا كان لديهم فهم مختلف؟
فيم فيندرس: وحيدا يعتمد إلى حد كبير على الثقافة العامة التي تعيش فيها، الجميع قد يشعر بالوحدة. عندما كنت شابا يبلغ من العمر 16 عاما يعيش في ألمانيا ما بعد الحرب في الواقع، وحدتي هي المعاصرة الذين تتراوح أعمارهم بين 16 عاما وحيدا مختلفة تماما. يرتبط التغيير وحيدا إلى حد كبير إلى الثقافة من حولك. وحيدا العصر الرقمي وحيدا وأحيانا أخرى هي ظاهرة مختلفة جدا. ولكن في كل أفلامي، لوصف العزلة لديهم في شيوعا هو أن الوحدة هي أبدا السلبية.
الشعور بالوحدة يمكن أن يكون صعبا، وبعض الناس يعانون من الشعور بالوحدة، ولكنهم يعرفون أيضا أنه هو الشيء الثمين. الشعور بالوحدة هو أيضا امتياز. نظريتي هي، إذا لم تتمكن من نفسك وحيدا، فإنك لن تحصل على طول مع الآخرين. ولذلك، من أجل يست وحدها، الوحدة هي مرحلة ضرورية جدا. في مجتمعنا، وهناك دلالات سلبية وحيدة جدا، وهذا لا يساعد الناس. وإذا كنت تعلم أن يكون وحده، جنبا حيدا ولكن أيضا مشرق.
أسبوع الحياة: لذلك الشخص، ما الذي ستفعله للتغلب على هذا الشعور بالوحدة؟
فيم فيندرس: عندما كنت الشخص، أكبر مساعدة بلدي هو دائما الموسيقى والكتب. طالما أنا أستمع إلى الموسيقى، وأود أن لم تعد وحدها. أحيانا أتمنى أن تكون أكثر وحيدا، لأنه كما المخرج في مسيرتي، هناك دائما الكثير من الناس، حتى في بعض الأحيان أريد بالوحدة قليلا.
أسبوع الحياة: هل تعتقد مختلف الأعمار تجلب مراحل مختلفة من الحياة، بحيث يكون لديك أي تأثير على اختيار موضوع فيلم مختلف وموضوع ذلك؟
فيم فيندرس: عندما ننظر الى الوراء صورت الفيلم في العشرينات والثلاثينات، عندما، كما أعتقد، لتصوير هذه الأفلام تعترف أيضا رجلهم؟ أعني، هناك بعض الأشياء المألوفة. ولكن أنا لن يطلقوا النار على هذه الأفلام، فقد تغير اهتمامي من ذلك بكثير. أنا لا أعتقد أن هذا هو السبب من الخبرة، وذلك لأن مبالغا فيه خبرة، والخبرة لا حقا مساعدة. تجربة قد تكون أحيانا عقبة، إذا كان لديك الكثير من الخبرة، قد لا تشاهد أي شيء، يمكنك ان ترى فقط تتمتعون به من خبرة. لم أكن أريد أن أصبح خبيرا في نوع معين من الفيلم، وآمل دائما أن عملي مفتوح، لا يوجد منظور الثابتة وجهة نظر. أحاول دائما أن تفعل كل شيء مثل ذلك هي المرة الأولى. لذلك كان علي أن أتعلم كيفية القيام بذلك.
ولكن من الواضح، عندما تكبر، وقد تحول اهتمامك، تفقد البراءة معينة. البراءة شيء جميل جدا. عندما كنت 70 عاما من العمر، يمكنك لم يعد يبقى الخالص. يمكنك محاولة لبعقل مفتوح، ولكن هذا ليس هو نفسه والبراءة. لذلك أنا في محاولة للحفاظ موقفا منفتحا تجاه العلوم والتكنولوجيا إلى أقصى حد ممكن والمواضيع. لأن أفلامي معاصرة، مع استثناءات قليلة، فإن معظم أفلامي هي كل شيء عن واقع اليوم. حاولت استخدام لغة اليوم للقبض على واقع اليوم.
و، أردت حقا أن تصوير فيلم القادم مع اي فون. لقد النار مع التكنولوجيا الرقمية، لماذا لا يستطيع اي فون تفعل؟ أنا بدأت للتو صنع الأفلام متى، وبعض الناس الذين اعمل معهم في عصر الصمت تعلمت حرفتهم. والآن أعمل على 3D وتكنولوجيا الواقع الافتراضي، واستخدام الأدوات الرقمية. من 60S من القرن الماضي إلى اليوم، وظيفتي فترة كبيرة. تقترب الآن عام 2020. وأعتقد أن هذا هو شرف عظيم، ولكن آمل أن لا ونقية.
أسبوع الحياة: أعتقد أنه من الصعب القول ان هناك أي صلة بين نقل الخبرة والمصالح، في الواقع، عادة ما تكون صلة وثيقة جدا بينهما.
فيم فيندرس: نعم، هناك اتصال. ولكن مشكلتي الوحيدة هي أن اهتمامي كثيرا. عندما كنت أصغر سنا، وأنا يمكن أن تفعل أي شيء، لأن لدي الكثير من الوقت لفعل أي شيء. ولكن الآن لا أستطيع إخراج فيلم آخر من ذلك بكثير. أنا 73 سنة. اليوم، الساعة فيلم اطلاق النار المطلوبة، عشرين أو ثلاثين عاما من العمر ولدي لقضاء وقتا أطول من ذلك. القرن الماضي 70 إلى 80، وأنا تصوير فيلم روائي طويل في كل عام، مثل العمل تصورها. اليوم، وهذا أمر مستحيل. الآن تحتاج سنتين أو ثلاث سنوات أو أربع سنوات لتصوير الفيلم. حتى في بعض الأحيان عندما أكون على استعداد لتصوير فيلم، وعادة أنا السينمائيين أخرى لا تزال كاملة، وهذا لا يأخذ كل هذا الوقت.
ولذلك، ورجل يبلغ من العمر 73 عاما، ماذا لدي لحذرين للغاية. والسؤال هو ليس ما فعلته أو ما أريد القيام به، والسؤال هو ليس ما أقوم به. لأنني أحب صناعة الأفلام، وأريد أن اطلاق النار على الكثير من الأماكن. بالنسبة لي، وموقع مهم جدا. إطلاق النار على كل أفلامي من موقع محدد لبدء الرغبة، مثل الصين، اتمنى لو كان لدي 10 عاما للقيام بكل الأشياء التي كنت أعتقد في الصين.
أسبوع الحياة: على سبيل المثال، ما هو نوع من أفكار؟
فيم فيندرس: أنا ذاهب إلى الصحراء غدا، لأنه كان دائما المكان المفضل. إذا كان هناك بلد صحراوي، وهذا هو المقام الأول أريد أن أذهب. لدي الآن بعض الفهم لمدينة بكين. أريد أيضا أن نرى شنغهاي، وبعد ذلك إلى عدة مدن أخرى. أعتقد أنني مهتم جدا لاطلاق النار شيء. ولكن هذا هو مشكلة بالنسبة لي. كان علي أن أتعلم كيفية أقول لنفسي أستطيع أن أفعل ذلك، ولكن لا أستطيع أن أفعل ذلك. هذا هو خيار صعب، وهو خيار فقط عندما تكون الزمن القديم إرادة وجه. هذا هو العيب الوحيد في الحصول على القديم، أستطيع أن أفعل شيئا من.
أسبوع الحياة: وذلك في المرحلة الحالية، ماذا تريد لتصوير الفيلم؟
فيم فيندرس: أريد الاستمرار في صنع الأفلام الوثائقية. ومن أكثر من ذلك بكثير الحرية. اليوم، عادة ما تحتاج الأفلام الروائية سنة أو سنتين. "حتى نهاية العالم" تستعد بلدي 12 عاما، لا أستطيع أن أفعل ذلك بعد الآن.
أسبوع الحياة: كنت قد قدمت هذا العدد الكبير من المبدعين، بما في ذلك الراقصين والمصورين والمخرج السينمائي فيلم وثائقي آخر بالمناسبة، هل تعتقد أن ذلك سيؤثر على الإبداعات الخاصة بك وكيف تنظرون إلى الأمر بطريقة أشكال الفن الأخرى؟
فيم فيندرس: فيلمي القادم هو حول مهندس معماري لأنني أحب الهندسة المعمارية، لذلك أنا أتطلع إلى لبعض الوقت، وربما سنوات، إلى اتصال أوثق مع عمل المهندس المعماري.
أنا دائما نتعلم الكثير. على سبيل المثال، الكثير من مدرستي هناك من بينا باوش (بينا باوش). أصبحنا أصدقاء لمدة 25 عاما. رأيتها للمرة الأولى عملها، في عام 1984 أو عام 1985، عندما كان ثورة حقيقية بالنسبة لي. لأنه بمجرد وأود أن ننظر فقط إلى العلاقة بين الرجل والمرأة في السينما والرسم. لم أكن من محبي الرقص. ثم رأيت "مسرح الرقص" بينا باوش (الرقص المسرح)، وأدركت أنها كانت قادرة على تقديم شيء تصبح مرئية، تكون قادرة على رواية قصة بين رجل وامرأة كان لي على الاطلاق. وفتحت حقا مخيلتي. أعتقد أنه إذا لم ير العمل بينا، وأنا لا يمكن أن يكون هذا حرية كاميرا تصوير "أجنحة الرغبة" مثل فيلم مجنون. في كثير من الأحيان، وهذه اللقاءات هي السماح لك إلى الأمام أكثر في حالة اللاوعي.
أسبوع الحياة: لأنك قلت من قبل، والتكنولوجيات الجديدة الآن مثل التصوير المحمول قد تغير وجهة نظر الطريق "التصوير"، والكلمة هي التي عفا عليها الزمن. حتى إذا كنت تعتقد التكنولوجيا قد تغيرت أيضا القناة لمشاهدة الفيلم؟ لأنني رأيت نسخة 3D من "بينا"، وأجد صعوبة في الجلوس في المسرح ويقول مقارنة أيهما أفضل.
فيم فيندرس: أنا أفضل أن مشاهدة فيلم هذا النوع من الخبرة في الشاشة الكبيرة. عندما تجلس هناك ومشاهدة الفيلم، وجهة نظر مختلفة. إذا كنت ترى يجلس في الصف الأخير، وليس على ما يرام. أنا دائما جلس في الصف الأول أو الصف الثاني من أي المسرح. حتى لو كان فارغا، وجلست في الصف الثاني، وأنا لا أعرف من يريد أن يستريح، لأنك تريد أن ترى الصورة الكبيرة قدر الإمكان. لذا جلست دائما في الجبهة، لأنها أقوى التأثير البصري، سيكون لديك لتجربة الآخرين لا يمكن الحصول عليها هنا في الوقت المناسب لمشاهدة الفيلم، وكان هذا أيضا قادرة على تقديم طريقة تفكيرك.
الشاشة الكبيرة هي تجربة مختلفة جدا، لأنك تجعل نفسك أكثر منغمسين في ذلك. إذا كانت كبيرة، يمكنك الاسترخاء تماما، ولكن إذا كنت مشاهدة فيلم في كمبيوتر المنزل، وسوف الاسترخاء أبدا، وأنت في السيطرة على الدولة، لم حقا شاركت في الفيلم. إذا كنت في السينما، عليك التخلي عن السيطرة، لأن في كل مكان آخر. وهذه ليست فقط تجربة اجتماعية، ولكن أيضا جزءا من أنت والآخرين للمشاهدين تجربة، في تجربة أن تتخلى عن سيطرتك، لا يمكنك الضغط على زر وقفة، ثم يقول، انتظر لحظة، لقد انتظرنا ل ننظر في الفيلم، وأنا أذهب إلى الحمام. في السينما، لا يوجد زر التوقف، لذلك يمكنك تزج نفسك في صوت الراوي لمدة ساعتين، هذه هي القصة الحقيقية هي حول السماح للآخرين لشغل خيالهم لمدة ساعتين. هذا الشعور، بغض النظر عن مكان في الكمبيوتر أو الكمبيوتر اللوحي، لا، لم يكن لديك هذا الشعور تنغمس في نفوسهم، وأنا مثل ذلك، وهذا هو نوع مختلف من تجربة عاطفية. وبالتالي فإن الجهاز أصغر، وأقل عاطفية اتصال بينك وبين الفيلم.
أسبوع الحياة: وقال متحدثا السيطرة، وأنا أفهم أن يساعدك على شاشة الفيلم هو المتلاعبة جدا التي تصر على عرض عملك. يمكنك الآن أيضا الحفاظ على هذا عادات اطلاق النار؟ بالنسبة لك، للسيطرة على كل شاشة الكاميرا لسرد الفيلم سوف يساعد ذلك؟
فيم فيندرس: نعم، لوضع الشاشة عن طريق منهم، ولدي غيور قوي. عندما التعاون الأول والمصور والمصور تعيين أحيانا الشاشة تملك. كنت غاضبا جدا وقال له: لا، أنا كان مسؤولا عن الشاشة، يمكنك التحكم في الضوء، يمكنك تحريك الكاميرا، ولكن الصورة هو لي شيء. لأنني أود أن ألفت، وكيفية تعيين شاشة رسام المبدأ المطلق، الذي وضعه في الإطار الأول من الشاشة، ومن ثم ملء الإطار.
بالنسبة لي، فإن الصورة لغتي. لا أستطيع أن تدع الآخرين وضع الشاشة. لذلك أنا من الصعب إرضاءه جدا عن بلدي كل شاشة الفيلم، لأن لغة السينما هي لالتقاط صورة لوضع جنبا إلى جنب مع الكثير من الصور لبناء الفيلم. إذا كنت لا تستطيع السيطرة على الشاشة، وأيضا لا نستطيع السيطرة على الفيلم، والسماح للمدير لي أن أعرف أن بعض المصورين قررت الشاشة، لأنهم لا يعيرون اي اهتمام، فهي قلقة للغاية حول القصة.
وبطبيعة الحال، لا أستطيع مناقشة. إذا عندما يصنع فيلما، زوجتي وأنا، وأحيانا سوف تظهر لك صورة، ثم سأل، هل تعتقد أننا يجب أن تفعل قليلا على نطاق واسع مرة أخرى؟ يمكنني مناقشة مع الآخرين، ولكن في النهاية، يجب أن أكون سعيدة مع هذا القرار.
وأنا أيضا مصور. وأنا لم يكن لديك عدسة التكبير، الثابتة فقط. مع عدسة ثابتة، يمكنك فقط أن تغير قريبة أو بعيدة الشاشة، ولكن باستخدام عدسة زووم، يمكنك تكبير عدسة، وتغيير الشاشة. أفلامي أبدا استخدام اثنين من العدسات مع عدسة ثابتة، يمكنك قريبة جدا، يمكنك الذهاب بعيدا جدا. حتى جسدي فهم حقا الشاشة.
ليس لدي حتى للنظر في العدسة. وأنا أعلم أنني بحاجة إلى أن تكون أقرب من ذلك بكثير. هذه هي الصورة، انها ليست مجرد فكرة، والعيون، ولكن أيضا في الجسم. لهذا السبب عندما رأيت أفلام أوزو، وفوجئت بأن المخرج الياباني، وكان دائما يضع مجموعة الشاشة في وضع منخفض جدا، ولدي لتعتاد على ذلك. وفي وقت لاحق، أدركت أنه من المنطقي في اليابان، لأن اليابانيين لا يجلس على كرسي، ولكن يجلس على الأرض، ويرون العالم من منظور الأرض.
أسبوع الحياة: تحدثتم عن أوزو الفيلم من قبل، عندما المذكورة على الرغم من أن الفيلم هو عن المجتمع الياباني أوزو، وقصة الأسر اليابانية، ولكن لا يزال ينقل قيمة عالمية، لذلك أفلامه يمكن أن يتردد صداها في جميع أنحاء العالم .
فيم فيندرس: عندما رأيت الفيلم أوزو، أدركت أن لديهم مثل هذه اللغة العالمية. أدركت أن لديه القدرة على جعل الأسرة اليابانية التي تبدو مثل كل أسرة، وجعله العائلة نفسها. وأنا أدرك هذا هو فيلم في تاريخ نهاية الوقت. أدركت هذا الفيلم، وهذا الموقف، وهذه القدرة وصلنا من عصر ضائع، الجنة المخرج، ونحن قد طردوا من الجنة. ربما الموت أوزو وانتهت في أوائل 1960s، ثم بدأ فصل آخر في تاريخ السينما. ولكن بالنسبة لي، فيلم له هو مثل فيلم الأرض المقدسة، ربما لأنه وموقفه كله هو زن البوذي. وكان الشخص الروحي للغاية، وربما هذا جزء من السبب. لا أعتقد أن أفلام اليوم لديها القدرة على ذلك. السينما الأميركية تحاول أن تفعل ذلك، وهذا هو ما كنت أريد دائما، صناعة الأفلام هو عالم معولم جدا. ولكن العكس هو الصحيح. على الرغم من أن الكثير من دول العالم يشاهدون (الأفلام الأميركية)، ولكنها ليست للجميع، ولكن الأفلام أوزو لديهم هذه القدرة، حتى بالمقارنة مع رؤية الناس وليس ذلك بكثير.
أسبوع الحياة: لقد ذكرت أيضا أن كنت تعمل على تقنية الواقع الافتراضي، والكثير من الناس يعتقدون أن هذا ما يسمى تجربة غامرة لتوفير تجربة مشاهدة أفضل للفيلم، لأنه يمكن أن تشغل تماما حواسك، كيف يمكن النظر في هذه المسألة؟
فيم فيندرس: حاولت الواقع الافتراضي، والتجارب عمله معها. أنا لا أحب، فقط لأن عندما تصبح أكثر وحيدا، وأنها ستعمل. يمكنك ارتداء نظارات الواقع الافتراضي، استدار وتصطدم بعضها البعض الشخص القادم، وربما تشعر بالدوار. في البداية، وقد فتنت جدا من الواقع الافتراضي، ولكن بعد ذلك أدركت أن هذه الوسيلة العزلة الجميع. أعتقد أن أكثر كنت أدعي أن حقا كما في الأفلام، مثل الشعور بالوحدة ستكون أكثر جدية، وأنا أعتقد أن هذا هو مرض اجتماعي.
لم سائل الاعلام الاجتماعية لا حقا الاجتماعية. لديها بعض الوظائف الاجتماعية، في نفس الوقت لتتمكن من التفاعل مع كثير من الناس، وهذا أمر جيد. ومع ذلك، استغرق الأمر بعيدا أيضا الكثير من الخبرة المباشرة. وأنا الآن أن ننظر في عينيك، وهذا هو الجزء الأكثر إثارة للمحادثة. أستطيع أن أنظر إليك، وندرك أن لديك لمواكبة لي إذا كنت لا أفهم سؤالك، ويمكنني أن أسأل مرة أخرى. ولكن إذا أردنا الاستمرار في هذا الحوار على سكايب أو الأجهزة الإلكترونية الأخرى، وربما أنا لن أذكر لك. اعتقد انه اذا كنت قد نسيت ما هو العين إلى العين الاتصالات، سوف تفقد القدرة على تذكر.
أسبوع الحياة: لذلك قد نتفق على أن التكنولوجيا الجديدة لا تجعل بالضرورة تجربة سينمائية أفضل، ولكن قد تجعل الناس يشعرون أكثر وحيدا.
فيم فيندرس: نعم، فقد أصبح في الواقع أكثر وحيدا. فإنها تصبح أكثر نشاطا، يمكنك أن تفعل المزيد من الأشياء. ومن المثير للاهتمام، ويشعر الناس أنهم يستطيعون السيطرة على الوضع، لأنها ترتبط التكنولوجيا الحديثة، لذلك كل شيء تحت السيطرة. ولكن في النهاية، وهذا هو التحكم اليدوي، بدلا من الحقيقية ضبط النفس.
أعتقد أنه في الصين، كما هو الحال في الولايات المتحدة وأوروبا، ونحن جميعا من هذه الأمور تخرج عن نطاق السيطرة. ونحن نعتقد أنهم في السيطرة، لأننا لا نستطيع التقاط صورة وإرسالها إلى ألفي أو المليون. ولكن هذا ليس السيطرة. السيطرة هو إذا كان لدي كاميرا من الطراز القديم، والتي لديها فيلم، صورت في اليوم التالي، شطف، ومن ثم طباعتها. ونحن نعتقد أن هذه الضوابط هي الأدوات الرقمية قدم لنا كل هذه الاحتمالات. ولكن في الواقع، وأخذوا بقية منا قد يكون القدرة على تجعلنا التابعة.
عرفت بعد ذلك كيف وضعت الفيلم، وأنا أعرف كيفية طباعة، أنا لست بحاجة إلى أي شخص مع كاميرا رقمية. ولكن الآن لم أستطع أن أفعل أي شيء، ولست بحاجة طابعة، طباعة طابعة لمساعدتي، ولكن لا أستطيع. هذه هي السيطرة الكاذبة، التي ندعي أن لدينا كل هذه الاحتمالات، ولكن في الواقع هذه الأمور سيطرة الولايات المتحدة.
أسبوع الحياة: في "ملك الطريق" الأفلام، وكنت يتلاشى صناعة السينما التي نشرتها بعض مشاعر البطل، والآن إذا كان لديك بعض وجهات النظر المختلفة من ذلك؟
فيم فيندرس: كان منتصف 70s من القرن الماضي، قبل ظهور التكنولوجيا الرقمية. في ذلك الوقت، وهي المرة الأولى مع المسرح المنزلي، لأن الجميع لديه جهاز تلفزيون لأول مرة، وهي المرة الأولى التي يمكن استئجار VHS نسخ في المنزل لمشاهدة، أول مرة يمكنك شراء الفيلم، على الرغم من نوعيته رديئة. اختفى نصف المسرح والنتيجة من كل ذلك هو على الأقل في بلدي. لذلك أعتقد أنه قد يكون الفيلم على الانسحاب من التاريخ.
في الواقع، العديد من الناس يشعرون أن الفيلم يجب أن يأتي إلى نهايته. قليل منا أن تتخيل، والفيلم لا تزال وسوف تكون نشطة جدا. الآن، وأنا أشعر بأنني محظوظ جدا لأنني أعيش في عصر حيث لديك الكثير من الخيارات، صناعة الأفلام لا تزال نابضة بالحياة، لا تزال تحافظ على علاقات وثيقة مع العالم. وأعتقد أنه لا يزال اليوم الأكثر اللازمة من جميع الفنون، ومعظم التعرض لمشاعر الناس.
