إذا كنت ترغب في الدراسة في هونغ كونغ هذه المدينة من الفن الحديث والمعاصر، يمكن أن تشن فوشان لا يكون تخطي.

وقد توفي 20 عاما من الحياة يتزامن تشن فوشان تقريبا كامل القرن 20، من ذوي الخبرة لوحاته أيضا آثار النمط الحداثي مختلفة من القرن الماضي، وفي نهاية المطاف فئات الخاصة. وفي الوقت نفسه، كانت تشن فوشان إلى هونغ كونغ، ومصدر الإلهام الرئيسي، يعكس التعقيد والتغيرات في المدينة في القرن الماضي. 21 مارس "تشن فوشان - الصينية المعاصرة سلسلة معرض الفن" في متحف شنغهاي للفن المعاصر افتتح المعرض من أجل خلق فترات مختلفة تشن فوشان عن أدلة، ويعرض تاريخ الفن المعاصر الصينية مهنة "البديل" الفنان الإبداعية.

تشن فوشان في الاستوديو، والتي اتخذت في 1980s

وقال أمين المعرض، مؤرخ الفن شين كوي في "ارتفاع الأخبار فن النقد" (www.thepaper.cn) المقابلة، أنه نتيجة لطلق مختلف أنواع أخرى من "أجنبي" وجود تشن فوشان يمكن أن تثري التاريخ السردي اللوحة الصينية وتاريخ الفن الحديث. في عام 2012، ومتحف الفن شنغهاي (الآن متحف الفن الصين) نظمت أشير معرض "تشن فوشان العالم"، وهي فترة من مقدمة المعرض أيضا إلى أن الناس تشن فوشان يعتقدون الوحي المعاصر أن "من متعدد الأبعاد الصين الكبرى إعادة المحاكمة الصين تاريخ الفن، إذا يمكنك التخلص من الدول القومية التي نوقشت سابقا، والعثور على أدلة جديدة لتطور الفن، والتعرف على العلاقة بين الفن وسن عبر حقبة وراء الحداثة الدولة القومية والغربية؟ "

موقع المعرض

تشن فوشان لا "التعليم الفني". في 15، وتخرج من كلية الملكة في هونغ كونغ، بعد دخولهم الاختزال المحامي المهنة، جعلت هذه التجربة له مستوى عال جدا في اللغة الإنجليزية، للاتصال مستقبله مع اللوحة الغربية عونا كبيرا. في مختزل، وكان يعمل أثناء النهار، والرسم الدراسة الذاتية في الليل، نسخ مجلة الخطوط تغطية فن الترفيه. في 1920s في وقت متأخر، تشن فوشان صدفة الحظ حضرت مدرسة لندن للالمائية الفن بالمراسلة، في نفس الوقت، وقال انه يشترك في عدد كبير من المجلات الفنية في الخارج، والتعرف على أحدث الاتجاهات الفنية في أوروبا وأمريكا.

في عام 1920 تشن فوشان المدارس المتوسطة في كلية كوينز في هونغ كونغ

في سنواتها الأولى، وتشن فوشان أثرت بشكل رئيسي من أسلوب الواقعية الكلاسيكية البريطانية. الجزء الأول من "الواقعية في السنوات الأولى" المعرض وستقدم له لوحة مائية واقعية والمناظر الطبيعية، ومعظمها كانت هونج كونج منظر طبيعي تهيمن. "، ألوان مائية الملك"، وقال في هونغ كونغ الخمسينات، وتشن فوشان لديها. ومع ذلك، في الستينات، مع التحول الاجتماعي من هونغ كونغ، "الحركة الحديثة" في هونج كونج لبدء، للرسام واقعي تشن فوشان هذا تأثير كبير جلبت. مواجهة الصعوبات المهنية الإبداعية، اختار تشن فوشان التغيير، وقال انه بدأ في تجربة الأساليب الفنية المختلفة: التكعيبية، السريالية، البنائية، وما إلى ذلك، تظهر في عمله. الجزء الثاني من معرض "استكشاف الفترة الانتقالية" وستعرض هذه المحاولات، وخلق هذا الجزء من الأعمال في أواخر 1950s إلى 1970s في وقت مبكر، ومجموعة متنوعة من الأساليب يعكس ارتفاعا في أوروبا وأمريكا في القرن 20، مثل "ثلاثي الأبعاد فينوس" ، يبدو أن ترون ظل سيزان، والآخر في 1960s باسم "بدون عنوان" تذكر من ميرو.

"ثلاثي الأبعاد فينوس"، وتم نقله مراسل في موقع المعرض

"بلا عنوان"، 1960، للصحفيين نقلوا الى موقع المعرض

نحو الانتقال من الواقعية التجريدية، ويبدو أن هذا الاتجاه بسبب مدفوعة فقط، ولكن من ناحية أخرى، مجردة تشن فوشان فتح العالم الأكبر. "وبالإضافة إلى ذلك نرى من حولنا ويحيط حقيقية، والآخر لا يرى أو يتخيل هو وهم والتجريد،" لماذا كنت ترغب في قبول النهج المجرد، وقال تشن فوشان مرة واحدة "، وهو رسام واقعي تظهر فقط في العالم ما نراه، ولكن، من سلالة جديدة من فنان تشكيلي بعد لرؤية وتصور الظواهر في شكل صورة ".

في الواقع، تشن فوشان لقبول مجردة ويمكن أيضا أن تكون ذات صلة فهمه فريد من اللوحة الصينية. على الرغم من أن تشن فوشان أساسا الحياة المعيشية في هونغ كونغ، والصين تقريبا لم تؤتي ثمارها، لكنه كان من خلال الدراسة الذاتية، وما إلى ذلك، هناك العديد من الدراسات من الرسم الصينى التقليدى، ومؤلف كتاب "مقدمة في الرسم الصيني" وغيرها من الكتب. انه يحترم الرسام أثناء جنوب تشى الشيخ "ستة" في "ليفلي"، ولكن مع وسيلة على النمط الغربي أكثر لفهم ذلك: ان هذه اللوحة من "يفلي" هي "خطوط واللون ولون الجسم فقد أظهرت قوة أمرها وتخطيط من لمسة لتقودنا، مثل الموسيقى مع لهجة مختلفة من صوت لتقودنا لمسة واحدة. "وعندما يتعلق الأمر دورهم مجردة في عام 1962، وقال انه كان التمهيدي" إيقاع الموسيقى وإني لكائنات مجردة ".

"بدون عنوان"، 1987، متحف شنغهاي للفن المعاصر

منذ 1970s، لتشن فوشان تنضج الاسلوب. أعمال هذه الفترة يبدو التهجين ماضيه كل المحاولات، حتى بما في ذلك تطبيق لالرسم الصينى التقليدى. وسريالية، الكولاج، وما إلى ذلك وصف له "هونغ كونغ". وتشير بعض الأعمال شعور فائض الواقعية الحلم، ولكن رسمت على ورقة الأرز، وحتى تدق على اللوحات الصينية طابع فريد. في فوشان تشن تنضج الأعمال، وأسلوب التهجين، وشخصيات Mengyi بان والجبال والمياه، والأشخاص الأسماك والجمع غير منطقي من السماء والأرض، ولكن إلى حد ما يعكس هونج أكثر واقعية وأكثر نقاء كونغ: "في ذلك الوقت، الناس لديهم الانجراف مجانا وشعور من عدم اليقين بشأن مستقبلهم في حيرة، ولكن التمتع ما يحدث في عملية انتخابية حرة في ذلك الوقت في هونغ كونغ، وتشن فوشان، مثل اللوحة، ملونة، مثل مشهد، "شين وقال كوي لل"ارتفاع الأخبار فن النقد" (www.thepaper.cn).

"بدون اسم (رجل الأسماك)."

ما يلي هو "ارتفاع الأخبار الفن الاستعراضي،" المعرض أمينة شين كوي جزء من المقابلة

ارتفاع أخبار: ويضم المعرض مئات من أعمال تشن فوشان، يمكن أن تخبرنا عن أصل واختيار هذه المعارض؟

شين كوي: وسيضم المعرض 110 عمل، أكثر من المعروضات التي تقدمها الأسر تشن فوشان، بالإضافة إلى متحف شنغهاي للمجموعات الفن المعاصر، فضلا عن عدد من هواة جمع التحف وهلم جرا.

كان 2012 متحف شنغهاي للفنون المعرض تشن فوشان، معرض فني في العام الماضي في تشنغدو التي تعمل أيضا مرة واحدة، تشغيل عدة مرات في هونغ كونغ، لذلك هناك العديد من المنشورات. ووفقا للمعلومات السابقة علينا جميعا، لدينا في عدد 180 من يعمل في مجال الرؤية من 110 المختارة لتمثيل عمله مقارنة ثلاث فترات.

ارتفاع الأخبار: في وقت مبكر تشن فوشان الطريقة هو أن نتعلم فن دورات بالمراسلة عبر المملكة المتحدة، والدفعة الأولى من الطلاب الذين يعودون من البريطانيين والفنانين الأمريكيين، وقال انه ليس على اتصال مباشر مع الفن الغربي، وكيفية فهم العلاقة بين له في وقت مبكر مهنة الكتابة مع الفن الغربي؟

شين كوي: له اتصال مع قناة الفن الغربي لا تزال واضحة جدا. وذلك بفضل لغته الانجليزية، قرأ الكثير من مجلة الفن الغربي، وكثير من الفنانين غير الصينيين وتبادل هونغ كونغ.

تشن فوشان في أوائل العشرينات من عمره

ارتفاع الأخبار: في وقت مبكر تشن فوشان اتخاذ أسلوب الواقعية الأكاديمي الغربي من الستينات تحولت إلى التجريد، لنرى من البيانات، والسبب الرئيسي لهذا التحول هو بسبب الحركة الفنية الحديثة في هونغ كونغ وحركة واقعية من الحبر تأثير. ووفقا لتفهمك، وتشن فوشان لماذا اللجوء إلى الفن التجريدي، أي نوع من التأثير هذا التغيير له عن حياته؟

شين كوي: كان هونغ كونغ مستعمرة بريطانية، في القرن 19 البريطاني، تشتهر المائية الواقعية واللوحات الزيتية، وتشن فوشان بداية لتعلم غير الواقعية. 1950، ومجتمع هونج كونج لديها تغييرات جذرية خضعوا، في "ما بعد الاستعمار"، وهونغ كونغ السلطات البريطانية مشاركة مستعمرة البريطانية تريد تحويلها إلى عاصمة، في عملية التغيير هذه، أخذت ثقافتها والفنون مكان تغييرات جذرية. عززت السلطات الفن التجريدي والتصميم، وعدد من المدارس الفنية هي بداية لتعزيز وعي تطور الفن التجريدي.

تحولت تشن فوشان إلى التجريد هو أكثر "سلبية". من 1960s إلى وداع محاولة لالواقعية، لم تكن لانه خلق لوحة واقعية. ملخص له في نهاية المطاف إلى تحويل الصنبور والتعبير إلى اللاوعي. نحن نعرف بالضبط ما هو حلم معظم تدفق الحقيقي من كل شيء خارجي إضافي: التعليم، والتأثير على الآخرين، والتفكير المنطقي - دريم استبعاد كل هذا، تجربتك، والخبرة، من خلال العقل الباطن ينعكس، سوف تنعكس تشن فوشان هذا النوع من شيء في اللوحة، وهو مشهد غريب في وقت هونغ كونغ. على سبيل المثال، "هونغ كونغ وجوه" يعكس و"الخيال الوطن" معرض نضج جزء منه هو ظاهرة الخمسينات والستينات.

"بدون عنوان (الأحمر دريم)،" مراسلون نقلوا الى موقع المعرض

ارتفاع أخبار: معرض الأعمال من وجهة نظر، وتشن فوشان أثرت لاحقا عن طريق الرسم الصينى التقليدى، الصينية اللوحة فهمه واستيعاب من أين جاءوا؟ قدم طلبا إلى الحبر لا يزال يبدو أن يكون متحيزا الحديثة؟

شين كوي: اللوحة الصينية يؤثر عليه بالتأكيد، لكنه تحدث قليلا في هذا المجال، يمكننا أن نرى بعض عناصر اللوحة الصينية من لوحاته، بالإضافة إلى الفنون الشعبية، مثل شدد قوانغدونغ أن عناصر اللون.

ارتفاع الأخبار: تم أسلوب تشن فوشان تتغير، وكيفية فهم جوهر لوحاته يتغير الشكل الخارجي التعبير مرتبطة؟ في معنى عمله، إذا كان هناك أي شيء الشيء نفسه؟

شين كوي: تشن فوشان التعبير دائما ما يريد أن تعكس ما يلي: تصوره من هونغ كونغ. وكان هذا مصدر إلهام له لأجيال المستقبل مهم جدا: الفنان لتعكس شيء خاص بك لتعكس، بدلا من إعطاء أنفسهم بالإضافة إلى البرنامج الذي وضع.

ارتفاع أخبار: الأكاديمية الصينية يانغ تشن يو قال تشن فوشان هو "الوضع العالمي في هونغ كونغ الفضاء بين المحرك والرؤى،" من الواقعية الأولية إلى المجرد، ومن ثم في وقت لاحق تعمل جزئيا تلك سريالية، على غرار تشن فوشان ما إذا كانت التغييرات تشمل أيضا تغييرا في مدينة هونغ كونغ والتغيير له من النظرة إلى المدينة؟

شين كوي: لتشن فوشان، له الفني الانتقال التغيير الوظيفي من هونغ كونغ والاتفاق في المدينة، الفترة الاستعمارية المبكرة، كانت لوحاته أيضا تماشيا مع الوضع الاستعماري في هونغ كونغ - على غرار البريطانيين الواقعية بالألوان المائية، في وقت لاحق، تواجه فترة انتقالية من هونغ كونغ واهالى هونج كونج في حيرة ، وتشن فوشان مهنة فنية تواجه أيضا الانتقال المؤلم أن تبدأ تجارب الحداثة. حاول الكثير من أنماط مختلفة: التكعيبية، السريالية، البنائية، الكولاج، حاولت مجموعة متنوعة من وسائل الإعلام والمواد، واحدا تلو الآخر حاول، ولكن لا تقع في أي نمط من الإطار.

إلى العمل "السنة الجديدة" على سبيل المثال، اللوحة هي كتابه "السنة الجديدة"، ونحن عادة الانطباع "السنة الجديدة" ليست هناك صلة: صعودا وهبوطا جزيرتين، وسوف تظهر الصخور في الرأس والوجه فقط، أي الجسم، حالمة جدا. في لوحاته، ويمكن للشجرة تنمو في الماء، والأرض قد تكون في السماء، واللون هو أكثر من ذلك بكثير في كثير من الأحيان من ينبغي أن يكون واقع مشرق. نشأ وترعرع في هونغ كونغ، هونغ كونغ على اتصال مع الجبال والمياه، والناس، والأسماك، واللوحات هي في معظمها هذه العناصر، لوحات مثل "السنة الجديدة" هي مشاعره في ذلك الوقت في هونغ كونغ.

المجموعة الفنية "العام الجديد"، متحف شنغهاي المعاصر

إذا كنت تدرس بعناية الوضع خلال الفترة الانتقالية من السبعينات هونغ كونغ، عندما كانت المدينة سوف تجد على الاقتصاد وقد وضعت بشكل جيد، والناس لديهم الانجراف مجانا وشعور من عدم اليقين بشأن مستقبلهم في حيرة، ولكن التمتع عملية مجانا ما حدث. في ذلك الوقت، هونغ كونغ هو مثل اللوحة، مثل تشن فوشان، ملونة، مثل مشهد: لون مشرق، كل قطعة لها طابعها الخاص، كل انكسار - وهذا هو الشعور من "هونج كونج" على. يبدو العيش في وئام، ولكن تختلف عن بعضها البعض. كل شخص لديه نوع من الشعور "الحائر". هذه هي "غير واعية" الطريقة وحاته - لا واقعية، لكنها حقيقية، والأداء الواقعي يرى سوى واقع، هو مجرد جزء من العالم، ولكن العقل الباطن من كل شيء مزيج العضوية معا. تشن فوشان من خلال الصحف والمجلات والتلفزيون والاتصالات الأخرى الرسوم، ثقافة البوب، والأخبار، وهذه المواد من خلال نوع من التشوه، وتصبح غير مباشرة جزءا من لوحاته. أظهرت كل شيء من خلال دماغه بعد الترشيح. بدلا من واقع النسخة. تشن فوشان الفن دون التعبير المباشر عن التدخل، ولكن فاقد الوعي بعد الكشف عن تصفيتها.

"الشرق"، متحف شنغهاي للفن المعاصر

ارتفاع الأخبار: ولد تشن فوشان في بنما، 6 سنوات إلى تسوية في هونغ كونغ، بالمقارنة مع فنانين معاصرين آخرين، بدا أقل المضطربة وطنية معقدة، ولكن أكثر راحة مع الثقافة الاستعمارية. وبناء على فهمك لهويته الخاصة هو كيفية ترى؟

شين كوي: والتركيز أبدا كثيرا على الهوية، ودعا أحدهم لوحاته من اللوحة الصينية الحديثة. هو استخدام ورق الأرز. مع ورق الأرز، ولكن المواد المستخدمة هي البروبيلين، أو الغواش، وليس نفس المواد الأصلية، ما هو مادي وما هو النموذج، ليس مهما. جميع المدارس يختارون بحرية، والاختلاس، والتبني، وقال انه تم بوعي تجنب القيود اليوميات.

"بلا عنوان"، متحف شنغهاي للفن المعاصر

ارتفاع أخبار: المعرض من الفن الصيني المعاصر تنتمي إلى سلسلة PSA مجموعة، في حين تشن فوشان خلاقة يصعب تصنيفها، أشبه ما تكون "القضية". في رأيك، كيف ينبغي لنا أن ننظر إلى موقف تشن فوشان والنفوذ في تاريخ الفن الصيني المعاصر؟

شين كوي: أعماله الفنية مع المناظر الطبيعية، وهناك شخصيات، كل من التاريخ والواقع، لم تدرج في أي فئة. طويل الماضي له في التاريخ. لأنه من الصعب. الآن تاريخ اللوحة من القرن 20 والسرد الموضوعي، مثل الفنان "الغريبة"، لا يكاد أن تصنف في عداد التيار الرئيسي، فقط يمكن أن تثري هذه الرواية. وأكثر اكتمالا وصلب. تشن فوشان الاجتماعية وهونج كونج عن كثب، وكأن هونغ كونغ التاريخ من اللوحة الصينية، غير أن يعطيه جزء مهم جدا.

تشن فوشان أبحث الأسماك التي يتم صيدها في 1980s

ارتفاع الأخبار: للجمهور البر الرئيسى، وتشن فوشان يعمل غير معروف نسبيا، ويمكن الرجوع إليها أي كائن، المعرض نفسه هو كيف يمكن تحديد المواقع؟ في تنظيم مثل هذا المعرض اليوم أي نوع من معنى؟

شين كوي: نريد من الجمهور أن يعرف، وليس لديك لاستخدام الفئة أو الفئات الموجودة لتحديد تطور تاريخ الفن، يوفر تشن فوشان مثال جيد، وجدنا أن، خارج نطاق التيار السردي، العديد من الفنانين بأعمال تعكس مكان معين تطوير وقت الاجتماعي والسياسي والاقتصادي والثقافي، إذا كنت ترغب في الدراسة في هونغ كونغ هذه المدينة من خلال الفن، وتشن فوشان لا يمكن أن يكون تخطي.