من قبل الكاتب المسرحي الصيني ستان لاي ككاتب سيناريو ومخرج ومصمم المرحلة، ني ني وفان قوانغ ياو الدراما الأصلي بطولة "الوحدوي الوحدوي ثمانية حفرة"، سيعقد 15 يونيو - 30، نظم المسرح في شنغهاي. في "الوحدوي الوحدوي ثمانية حفرة" في ني ني شخص للمرة الأولى ظهرت في الدراما لعبت دورين - امرأة آنا جمهورية الصين، شو تونغ الكتاب المعاصرين، لعبت دورين، على التوالي، 1943-2019 اثنين من الزمكان . > > > ني ني العرض الأول الدراما التعاون لاي البالغ من العمر 30 عاما هو الشيء الأكثر أهمية
الملف الدور:
شو تونغ
السنة الحياة: 2019
مسقط: شنغهاي
الهوية: الروائي
الملف الدور:
آنا
السنة الحياة: 1943
مسقط: شنغهاي
الهوية: أعضاء الحزب تحت الأرض
ظهرت للمرة الأولى على المسرح والدراما، وليس فقط إلى ني ني مروحة قوانغ ياو مع الممثل على المسرح، والتعبير عن الطابع الداخلي من خلال الكثير من الحوار، ولكن أيضا المكوك اثنين باستمرار في المكان والزمان من قبل اثنين من عشرات التعبير تجميل سريعة، ومجموعة أخذ المعلومات العدو، الذي امرأة من الحزب الجمهوري في مسرحية آنا الزاوية هناك العديد من شريحة واسعة من العرض الياباني. وجه مراسل صحيفة بكين نيوز كشف ني ني تفاصيل هذه العملية ودور وراء الكواليس قصة. في نفس الوقت بكين نيوز مراسل لاي أيضا الحوار السري "الوحدوي الوحدوي ثمانية حفرة" قبل العرض.
مقابلة ني ني: التحدي الأكبر هو أكثر من عشر مرات 30 ثانية تجميل
دور تشكيل:
شو تونغ -
"شو تونغ" هذا الرقم يبدو أكبر في التحدي ني ني. شو تونغ من أجل خلق المسرحية لإجبار نفسي لكتابة الأعمال الأدبية أعضاء الحزب تحت الأرض، والدماغ في الواقع لم أفكر، لذلك هي دائما في حالة من القلق إنشاؤها: "كان شو تونغ فنان، أريد أن حقن بعض العروض على الطبيعة تبرد على، وبالتالي فإن السؤال الذي تغيرت وتتغير متشابكة لفترة طويلة. في وقت لاحق، المعلم مستوحاة عادة من قبل ستان وأنا أقدر عمق الخطوط وجدت أنه في الواقع، شو تونغ ليس التهدئة بشكل خاص، هذا الدور بين القلق والهدوء درجة من الصعب رسم الخط ".
مسرح شنغهاي على مجاملة
آنا -
مقارنة اللعب اثنين من شخصيات مختلفة، آنا ني ني يشعر الاعتدال أفضل، لأن من العمر بين الشعور وسهلة للعثور على شخصية الممثل الشعور. "آنا لديه حدة من الثورة، وتجربتها تختلف عن الناس العاديين، فهو يقع في حوالي حالة من الخلفية وجيل الحرب اصطناعية لانتصار الثورة في ذهني منها. وبالإضافة إلى ذلك، آنا دائما يرتدي اللباس، من الثوب على لقد أعطاني شعور خاص. وقال ني ني ".
مسرح شنغهاي على مجاملة
مستوحاة: المرحلة افتتحت بلده
من "زهور الحرب" في مسيرته حتى الآن، غير المناهج الدراسية، وقد تم ذلك ني ني لمدة ثماني سنوات السينما والتلفزيون الفاعل. انها بصراحة، "العروض على المنصة سوف تفتح حقا أنفسهم." ني ني يشعر بالمقارنة مع الأعمال السينمائية والتلفزيونية، ومرحلة الرؤية والشعور الفضاء حتى أنها يمكن أن تستخدم بأمان الجسم لفعل أي شيء على خشبة المسرح، والمزاج هو أيضا أكثر اتساقا: "ل I قطة فيديو يعمل عندما يكون هناك أي وسيلة لإعطاء نفسك مثل هذا الفضاء، ومشاعرهم خارج إلى أجل غير مسمى توقف، والفاعل هو قادرا على فتح نفسه شيء صعب للغاية. "
ني ني بداية أو تريد أن تظهر "السعي"، ولكن مع بروفة، والكلمات لاي استيقظ لها: "أنا لا أريد أن يلعب المزاج، ولكن هذا الشعور لإيجاد أدوار في الجسم." ني ني أعتقد، "في المستقبل عندما ألعب أعمال الفيديو وغيرها سوف نتذكر هذه الكلمات - أبدا لمزاج اللعب، وأداء القلب."
التحدي الأول: 30 ثانية تجميل سريعة
في الدراما "الوحدوي الوحدوي ثمانية حفرة"، ينبغي أن يأخذ التصميم ليس فقط في الاعتبار الدور، ولكن أيضا النظر في كيفية تصميم فاعل لتكون قادرة على تسهيل عمليات تجميل سريعة. ووفقا لني ني كشفت أنها والممثل فان قوانغ ياو عشر عمليات تجميل سريع في اللعب، وثوب من أهواء نقية من الكتاب المحدثين إلى ربط الناس من الراقصات جمهورية الساحرة، ني ني كل ديك 30 ثانية فقط لعمليات تجميل 1 دقيقة، ولكن الحاجة إلى التغيير من الرأس إلى أخمص القدمين، بما في ذلك الشعر والماكياج والملابس وهلم جرا. مروحة قوانغ ياو أحيانا حتى اللباس في 10 ثانية الانتهاء: "تجميل سريعة حقا هو التحدي الأكبر، بالإضافة إلى العروض، في حين أن اللباس بلدي الأذنين والعينين وكذلك الاستماع إلى كل ما يحدث على خشبة المسرح يشاهدون، على وجه الخصوص، من المعدات الحديثة إلى المرشح الجمهوري، وشعر مستعار المجهزة، غرفة خاصة سوداء خلف المسرح، وضعت الكثير من مقاطع الشعر، والقليل من الاهتمام، وسوف تتعثر عليها عندما تجميل. خمسة مدرسين في نفس الوقت أنا المتغيرة، وهذه التجربة والإثارة عندما الدراما اطلاق النار TV بالتأكيد لم يكن لديهم ".
مسرح شنغهاي على مجاملة
التحدي: تدريب اليابانية الصعبة
"الوحدوي الوحدوي ثمانية حفرة" في أعضاء الحزب تحت الأرض باسم "آنا" أقوى مهارة واحدة يمكن أن يكرر حرفيا المعلومات العدو سمع، ونبرة حتى، يمكن أن المزاج تقليد بالضبط نفس الشيء، لذلك عملت ني ني الصعبة اليابانية، اليابانية، وأخيرا قسم كبير من مونولوج لديها السماح لاي يان يانتشينج الطريق "القدرات الخاصة". "I تعلم اللغة اليابانية تماما الصفرية، بروفة أكثر من شهر واحد منذ وجدت معلم اللغة اليابانية، يا كلمة اثنين مونولوج لكلمة اعتدت أن يعلمني الطريقة الأسرع - سانغ كي، هو اثنين أسفل من قطاعات الحياة والحياة ".
بالإضافة إلى ممارسة ثابتة اليومية، وقال ني ني تحسين في هذا المجال لا يمكن فصل مروحة قوانغ ياو مساعدة: "المعلم مروحة قوانغ ياو مع رعاية خاصة، وسجلت خصيصا في قطعة لعب الكثير من التسجيلات خطوط اليابانية أرسلت لي، هناك هو تسجيل كل تعليق ، وشرح لي منطق لهجة النطق واللفظ المهارات اليابانية، أصبحت بطلاقة لست واثقا من البداية الى الاستمرار في ممارسة كل يوم، لذلك أعتقد أن المرحلة هي حقا مكان سحري ".
ني ني خلال مباريات الانتظار بروفة. بكين نيوز مراسل قوه الجليد الصورة
بكين نيوز: بعد شهور من البروفات، والتوتر الأولي هو هناك؟
ني ني: لا. أنا الآن التركيز أكثر على "شو تونغ" وشخصية "آنا" الذي اثنين زمنية مختلفة. الدراما هو انه يرغب في اكمال شيء جيد، لا يوجد أي نجم سينمائي أو مسرحي، جميعا هو غرض واحد فقط من هذا العمل هو خلق حسن.
بكين نيوز: بالإضافة إلى التدريب اليومي الصعب اليابانية، لهذا الدور الذي أعد أيضا أن تفعل ما؟
ني ني: في الواقع، لا يهمني عدد قليل من الانتهاء من العمل كل يوم، وسوف أعود معي حول الموظفين تذهب مرة أخرى تلعب من البداية إلى النهاية، وأنها تلعب الأدوار الأخرى، بالإضافة إلى أولئك الذين يقرأون خطوط بلدي، وكنت على الجانب مغلقة العيون، في حين الخطوط المألوفة. وربما ما حدث في كثير من الأحيان، ويقول السطور عندما وجدت نفس الكلمة يمكن تغيير قصة مختلفة. أتمنى أن اقرأ كثيرا، وممارسة، والاستماع، لا تجد نفس الشعور، ويتبع الجزء الخلفي في اليوم التالي لبروفة حتى مدير لنرى، لإجراء تعديلات.
بكين نيوز: "الوحدوي الوحدوي ثمانية حفرة" في حياتك المهنية كممثل في نوع ما من الموقف؟
ني ني: هذه هي المرحلة الأولى من مستقبلي سيكون هناك، فإنه يعتمد على المعلم أن تعطيني الأمل في أن المزيد من الفرص (يضحك).
مقابلة ستان: أريد المزيد من الوقت للحديث عن "الوحدوي الوحدوي ثمانية حفرة" كان معروفا الكاتب المسرحي
مسرح شنغهاي على مجاملة
التقى مسرحية "الوحدوي الوحدوي ثمانية حفرة" عن 2019 الكاتب شو تونغ شنغهاي هونج كو من مبنى المصنع القديم في عام 1943 مع موجات في هذا النحات الفضاء وايتهيد، وايتهيد وهوية أخرى هي تحت الأرض، وهما الذين يعرفون بعضهم البعض، في هذه السن الخطرة مع الانتهاء "ثمانية حفرة الوحدوي الوحدوي" مهام العمل التي أطلق عليها اسم.
في سمعة مدير المسرح الصيني ستان لاي اللامع بالفعل في هذا "الثقب الوحدوي الوحدوي ثمانية" التركيز بشكل خاص على هويتهم، "مسرحيا"، ليس فقط بسبب فكرة غريبة عن "الوحدوي الوحدوي ثمانية حفرة" كانت مستوحاة من بلده واحد مرات المشي، وأحيانا شنغهاي هونج كو منطقة، البيت القديم، لذلك هذا جرثومي في الزمان والمكان عبر عملين، لاي نأمل أيضا أنه من خلال هذا العمل حتى يتسنى لنا الالتفات إلى الكاتب المسرحي والنص: "في السنوات الأخيرة في العالم من المخرج المسرحي إعادة تفسير النص محاولة ضرب تماما أن يلعب الأصلية والكتاب المسرحيين التغاضي عنها بسهولة ربما لأن لغة المصنفات المنشورة باستمرار أعمال جديدة من الكاتب المسرحي صغيرة جدا، ولكن من المستحيل دون زيارتها السيناريو الأصلي الفرصة لإعادة تفسير أو التفكيكية. ينبغي أن نولي الاهتمام ل"الوحدوي الوحدوي ثمانية حفرة" للانضمام الى التراث القضية العظيمة من النصوص الدرامية في الصين ".
أعمال الحوار: لا "من خلال" "الزمان والمكان ومجموعة" اللعب
بكين نيوز: "وحدوية وحدوية ثمانية ثقوب"، وقال قصة اثنين من الزمكان، يمكنك ينفي "من خلال" مفهوم؟
ستان: لم أفكر أبدا في كتابة السيناريو "من خلال" كلمة، وأعتقد أن وصفا أكثر دقة هو "تجاور الفضاء، التزامن في زمن" أن الزمان والمكان، قد تكون لعبت من قبل ني ني "شو تونغ "و" آنا "في مسرحية يشعر قوية جدا.
مسرح شنغهاي على مجاملة
بكين نيوز: كيف تحصل على الممثلين والجمهور على فهم "تجاور الفضاء"؟
ستان: "تجاور الزمان والمكان" لكتابة جيدا ليس من السهل في الواقع، لقد كتبت عدة سنوات. ولكن بالمقارنة مع الأفلام، لتحقيق "الزمان والمكان ومجموعة" هو من السهل جدا في المسرح. حتى في بروفة، وأنا لم مرحلة التصميم، ني ني وفان قوانغ ياو اثنين وقفت 1943 و 2019 مختلفين المكانية والزمانية والمكانية تجاور في الواقع، لقد تم إعداد، لا مشهد، والجمهور يمكن أن تندرج أيضا في موقعنا داخل السحر طالما أن الجمهور وقلبي يشعرون بنوع من الغموض، وحدث هذا الشيء.
تظهر على خشبة المسرح "تجاور الفضاء، وقال" سوف مرحلة الإضاءة تكملها مصراع مثل الانكماش، نسبة التحويل البصرية من الشاشة لتقديم. سوف الحوار شو تونغ عبر الزمان والمكان وايتهيد أن يكون على رأس هذا السيناريو، وأود أن استخدام هذه التقنية للحد من مرحلة، ويبدو الجمهور مثل فيلم، اتبع الجهات الفاعلة سيرا على الأقدام والعاطفية، وحافة مرحلة التحرك مع ، أو توسيع أو تقليص، ومن المدهش، وهذا هو أول تجربة لي أثبتت نجاحها.
المؤدين أريد لهم أن لا تتردد في الذهاب لفهم مشاعر الآخرين، مع الناس في أماكن مختلفة لكم، مع الناس لك حياة مختلفة تماما، يمكنك الذهاب إلى فهم له / لها المشاعر، وهذا هو الفاعل الأساس الأكثر أهمية.
بكين نيوز: لقد كان التدريب لني ني ما هي الجوانب؟ كيف تقيم أول مرحلة العمل لها؟
ستان: أنا لم يكن لديك مفهوم "العروض المسرحية الأولى" قيل لي مؤخرا وسائل الإعلام كثيرا ما يقول أننا لا ينبغي أن مناقشة هذا الممثل ليس نجما سينمائيا، وقالت انها يمكن الوقوف على هذه المرحلة بالفعل أنها يجب أن تكون لاعبا جيدا هذا يكفي، والباقي ربما ترك لي مفاجأة سارة.
يوميا سوف يكون لي بعض التدريب لجميع الجهات الفاعلة التنفس، ولكن عندما نكون معا، وأنفق أكثر الوقت في الحديث عن هذا الدور. على سبيل المثال، يمكن ني ني لا يفهم ما لعبت "شو تونغ" و "آنا" حرفين. لا رأى واحد، لا أحد يعرف، "تونغ شو" و "آنا" تبدو وكأنها، ني ني الذهاب إلى خلق الرجلين، وأنا مجرد إلقاء نظرة على خلق لها، وذلك بطيئة لرؤية هذه الشخصيات قدمت فعلا في القادم كما تلعب سحر.
البروفات. بكين نيوز مراسل قوه الجليد الصورة
بكين نيوز: في الماضي أعمالك لافتة للنظر في الموسيقى، واختيار الموسيقى هذه المرة ما هي المعايير؟
ستان: تحدث القصة الخلفية في شنغهاي، وأعتقد أن هؤلاء العمال تحت الأرض لتمر عبر محطة إذاعية كلمة خاطئة، يمكن أن يخلط مع بعض الضوضاء في الموسيقى، مقارها بعد الحصول عليها يمكن فك تشفير، وعلى الفور بدأ لصياغة هذه ما الموسيقى التي هي أفضل نص مناسب.
وسوف تستخدم موسيقى مختلفة لإيجاد وظائف مختلفة، لقطع سرية، سرية أو سرية للغاية العامة من القطع، يمكنك استخدام موسيقى مختلفة للتعبير. هناك ثلاثة الموسيقى مهم جدا، "يوما ما سوف تجد لك"، بيتهوفن "Pathetique" سوناتا، أوبرا بوتشيني "توسكا" في الأغنية الكلاسيكية "للفن، للحب"، والتي هي الأداء حالات مرحلة مختلفة. سوف ثلاثة أعمال في هذا العمل تغيير غامض إلى حد ما، حتى يحتوي على عناصر الأوبرا، الذي سر اليسار إلى الجمهور إلى المسرح لأنها تجربة.
الإبداع الحوار: الدراما الصينية العالم الحقيقي يعتمد سيناريو أصلي
بكين نيوز: الوضع الحالي للخلقك مثل؟
ستان: تنظيم الأمور في ذلك اليوم فقط لتجد أن من ابريل من العام الماضي إلى يونيو من هذا العام، أكثر من عام وما خلقت "الكنوز الخفية" "حوت المكتبة"، "حديقة المجد"، "مرة واحدة في حالة" وهذه المرة "الوحدوي الوحدوي ثمانية حفرة" خمس مسرحيات، جميع أعمال جديدة. كنت سوف سنويا إنشاء ما يصل إلى ثلاثة أعمال جديدة، والتفكير في ذلك اليوم فوجئت نفسي، أعتقد أنه في نهاية المطاف تعتبر الظروف العادية، قبل بضع سنوات فلماذا لم تسفر؟ تفكر في ذلك، ربما لأنه بعد المسرح، والمسرح من أجل البقاء على قيد الحياة، كان هناك وقت لقد كنت في المرتبة عمل الآخرين، وعملي الماضي الخاصة. أنا لا لا تريد إنشاء فقط لم يكن لديك الوقت، والآن وضعي مفتوح جدا وحرة.
بكين نيوز: في نفسك الحالي مثلك الكتابات غالبا ما يكتب في الصين، ولكن أيضا لضمان أن كل عام حتى العديد من البروفات والعروض الكاتب المسرحي ليس كثيرا.
ستان: هذا السؤال هو محرج للغاية بالنسبة لنا، فإن معظم الناس يعاملونني كمخرج، كاتب السيناريو وكأن المخرج و، في الواقع، العديد من المخرجين ليست كذلك. في السنوات الأخيرة تركيز الناس تبحث في كيفية تفسير مدير اللعب، ثم أنا أسأل، حيث أنها تأتي من هذه البرامج النصية. لقد كان التفكير، الدراما الصينية في المستقبل لحقا للعالم، والتي سيناريو أصلي؟ في كثير من الحالات نحن نتحدث عن كيف جيدة للعمل، أخذ الرأي القائل بأن النصي الأجانب الذين كتب أن المسرحية الحديثة ذلك؟ وهذه ظاهرة تجاهل من قبلنا.
المحررين بكين نيوز مراسل ليو تشن تيان كاي ني صحح تشاو لين
