بعد عام 2012، "تلك السنوات، نحن المحاصرين مع الفتاة" النار السينمائيين البر الرئيسى الذكية لرائحة فرصة عمل، وحصل بسرعة حقوق التأليف والنشر كثير من الأدب الشعبي الشباب، والاندفاع إلى تقليد "تلك السنوات"، والذين يعانون من سنة ضوئية الناعمة توقيع تحاول اثارة ثمانية الصفر الحنين الجمهور.

"إلى الشباب" اطلب عقد هذا الحدث، "أسطول من الوقت"، "اليسار"، "الصيف هناك أشجار، تبدو أنيقة إلى السماء" و "بلدي الشمس المشرقة" ولها لاول مرة. حتى إذا لم يكن هناك أدب النموذج الشباب، طالما أن هناك القليل من التوقيع مع العلاقات ثقافة الشباب كما تم كفيلم الشباب، وحتى "لى لى وهان مييميي" لم يشفق الجمهور لا يمكن إلا أن تبكي "دمر الطفولة". وانتقد النقاد راشي تلك الرومانسيات ب "السرطان الشباب"، "في اسم الفيلم الشباب في حرق الأخضر حرق الربيع." المزيد والمزيد من المشاهدين لهذه الأفلام لا تشتري حساب، فإنها Tucao مثل هذه الأفلام في سن المراهقة بعيدا جدا من حياتهم، ومعظم الشباب لا شيء مثير في المستقبل، لم يكن لديه لم تكن عمليات الإجهاض خارج السكك الحديدية .

ولكن في العمليات فيلم تبسيط الشباب العام، ولكن أيضا من إغلاق الحية لدينا للعمل، مثل "الكلب ثلاثة عشر". في 15 مارس نظموا الشباب موضوع فيلم "على الربيع" هو ليس من المعتاد فيلم الشباب البينية، وأنه هو "مسلحين عبقرية" وبالمثل، فإن عبر قطعة وفيلم الجريمة شباب الجمع بين الأفلام. بيبي بطل الرواية هو ذهابا وإيابا للحياة في هونغ كونغ وشنتشن، وهما من العمر 16 عاما فتاة واحدة، ولكن أيضا "غير الأجراء، واحدة"، وهذا ليس والد الأطفال هونج كونج هونج كونج. لديها بيبي أيضا وضعا خاصا - "المياه قبالة" من أجل استكمال والصديقات للذهاب الى اليابان لرؤية اتفاق الثلوج، بدأ بيبي تهريب المغامرة.

قصة بيبي ضروب من الشباب، لا يعبر إلا عن القلق من الهوية الفردية، ولكن يعكس أيضا العلاقة بين البر الرئيسى وهونج كونج في العهد الجديد. وبعد 80 مجموعة خلاقة "خلال الربيع" ممثلة في التركيز المدير على موضوع الشباب، وأوقات التغيير السريع له علاقة وثيقة.

"واحدة غير فئة" القلق الوضع

كسر المنازل، وقعت في الحب مع الصديقات صديقها، يائسة للحب ...... هذه هي السينما الشباب السرد فاسدة روتين. في "الإفراط في الربيع"، على الرغم من أن في نهاية المطاف، وقصة هذا "فاسدة ينبع"، ولكن لم نشعر "للغاية الربيع" كانت الفكرة، ولكن سوف يشعر الطازجة وشفافة. هذا ليس لأن "خلال الربيع" مع مرشحات جميلة جدا قليلا جديدة، ولكن بسبب ديناميكية اسلوبه البصرية، وشخصيات ثلاثية الأبعاد على الهواء مباشرة. في "الإفراط في الربيع"، فقد تم تصميم عناصر التصميم الفضاء والوقائع المنظورة ليتم استخدامها لوصف الحالات النفسية الداخلية والخارجية من الشخصيات، وذلك "ينبع الفاسد" هذه الروتينات ويجب أن يكون لا معنى له من انتهاك و، كما في مسرحية في بيبي أبحث هوية عقلية الخدمة. في الفيلم، مجموعة الأحرف بيبي هو "عدم واحد للأطفال"

(وهذا ليس والد هونج كونج هونج كونج الأطفال)

. وبسبب هذا وضع خاص جدا، مما يجعل "الإفراط في الربيع" تبرز من إجراءات العادية الصيني الفيلم الشباب، والكامل للتفسير واسع للفضاء.

لاستكشاف قضايا الهوية في الواقع، أكثر أو أقل في العديد من الأفلام الشباب. لأن نمو الوسائل التي تسعى النفس لمستقر نسبيا الهوية الذاتية، والإجابة "من أنا؟" القضية الأساسية. هناك اعتراف قد تشمل الجنسين، والأسرة، والطبقة أو العرق أو المنزل، أو حتى نوع من القيم والمعتقدات في الحياة. آخر الأفلام الشباب الأجانب لها لاستكشاف قضايا الهوية الجنسية "بنات"، وهناك لاستكشاف ميولهم الجنسية ولون "ضوء القمر بوي"، كما استكشاف الطبقة والأسرة والمحلية "فلوريدا الجنة" و "ملكة جمال الطيور." لنمو البطل، بل هو صراع بين الاعتراف.

"بنات": وبالإضافة إلى بطل الرواية لارا تريد أن تكون راقصة الباليه، وتريد أن تصبح فتاة حقيقية. كانت في الأصل منزل وهو الابن الأكبر.

وفيلم شباب قلقة للغاية حول قضايا الهوية، مع ولادة الأسباب الجذرية للأفلام الشباب من هذا النوع هي ذات الصلة. ولد فيلم الشباب "أزمة الشباب" من الستينات العالمية المتوقعة على الشاشة، والتي واجهت مشاكل المعنية في تنمية الشباب والصدمات النفسية، مثل العلاقات الأسرية، الجنس، الحب والعلاقة، والعلاقات الصداقة - أن هذه العلاقات هي في دوامة الثورة ثقافة الشباب - لتوفير بعض الحلول المبتكرة. التعامل مع هذه المشاكل والصدمات النفسية، ولكن يعني أيضا كيفية تأسيس مكانها في العلاقات الاجتماعية لهذه التغييرات، ويتوقع أن يصل إلى نوع من تحقيق الذات، وبالتالي، لإيجاد كانت هوية الفيلم الشباب أو إخفاء أو السرد الخط الرئيسي. كما وضعت قطعة من أحد المواضيع الأساسية للشباب، كما قال داي جينهوا، والخصائص الأساسية لأفلام الشباب التي تعبر عن الكثير من الحرج والحرمان والإحباط والألم والمعاناة بين الشباب، والموضوع هو "قصة ضروب من الشباب."

"بعد الربيع" ليست استثناء، والهوية بيبي الرواية تشكل معقدة جدا وغامضة، والذي هو نقطة الانطلاق للعثور على هويتها. لديها الأم، وشنتشن وهونغ كونغ وأبي. كما مهاجر من الجيل الثاني، وينبغي أن يكون لها ملكية هوية مستقرة نسبيا، ولكن من أجل الحصول على "حياة أفضل"

(وهي تعيش في شنتشن، بطاقة هوية هونج كونج للحصول على والوصول إلى الموارد الاجتماعية في هونغ كونغ)

، اشتعلت المهاجرين القسري بين المدينتين. وهذا يجعل هوية بيبي يصبح أكثر غموضا - أنها ليست ممثلة للنفس واضحة "هونج كونج" أو حالة "البر الرئيسى" على طبيعة أي أهمية، لأن هويتها هو بالضبط الجمع بين هذين الطفلين. مغامراتها في العالم الرأسمالي، ولكن أيضا تدفق رأس المال العالمي في حلقة

(في الفيلم كانت قد شاركت في الماء للذهاب معها أبل التهرب الضريبي الهاتف من خلال الجمارك)

. في هذا المعنى، وتجربة الحياة والتاريخ الصيني المعاصر بيبي لتشكيل نوع من تباين مثيرة للاهتمام. ، ويمكن أيضا أن يقال لها القلق هوية أن هوية الشباب الصيني المعاصر الخلط. بعد كل شيء، و"الإفراط في الربيع"

(المياه قبالة المصطلحات، ويشير إلى نجاح وعلى متنها شحنة من الجمارك الى شنتشن)

"الربيع" أيضا "قصة الربيع" في فصل الربيع.

في الفيلم، بعد طلاق الوالدين بيبي، أصبحت "أسرة الحرام". وعندما سئل حيث منزلها، وقالت انها فقط أجاب "بعيدة جدا". هذا "الآن" يمكن أن تكون المسافة المادية، ويمكن أيضا أن يكون المسافة النفسية، ويمكن أيضا أن يكون بعد الوقت. بيبي فى البر الرئيسى مع أي نوع من المشاعر؟ نحن نستطيع ل موقف والدتها الى البر الرئيسى من بيبي يراقب خارجا لأمها أنها كانت حقيرة، ولكن في واقع الأمر أنهم يعرفون لا يمكن الاستغناء عنها. أم بيبي ضد رجل يعيش، وقالت انها، مثل العديد من المدن من الطبقة المتوسطة تستند فقط على القلق، ويحلم أحلام يهاجر مستقرة في العمر. حتى انها الدراسة الذاتية الإسبانية، لها حلم رجل يمكن أن ابنتها والمهاجرين في إسبانيا. وبطبيعة الحال، لا تطير مع رجلها، حطمت هذا الحلم. على الرغم من أن الأم بيبي كل يوم اللعب جونغ، يبدو قذر، ولكن في الواقع، قلبها هو في حالة حب مع ابنتها. العلاقة بيبي مع والدها، بيبي يمثل العلاقة مع هونغ كونغ، فهي قريبة جدا من السطح، في الواقع نفور. وهذه ليست سوى أزمة هوية بيبي من نوع ما قبل التاريخ.

"بعد الربيع" اللقطات، بيبي تبحث عن والدها، وجدت والدها وعائلته لتناول العشاء في أحد المطاعم في هونج كونج. المخرج هو قطعة ذكية من الزجاج مع انعكاس، والتي تبين بيبي والقطيعة والدها. هناك العديد من تكوين رائع مماثل.

في "الإفراط في الربيع"، يصور العلاقة الثلاثية بيبي، A جو وAhao التركيز. A جو بيبي الصديقات، وصديقها Ahao آه جو، الرجلين هو نموذجي من الشباب هونغ كونغ المعاصرة. وقال في بعض الطرق العلاقة بين الرجال الثلاثة، تحت البر الرئيسى وهونج كونج أسطورة بيبي منظور الانطباع حية.

A جو بيبي يقود الطريق أرادت أن تذهب إلى اليابان لرؤية الثلج مع بيبي، بيبي قرر أن يأخذ لأنه لا يكفي من المال لكسب المال معا. بيبي في حسود الأول من العائلات الثرية جو آه، ولكن في وقت لاحق بعد جو تجربة الحياة مصيبة، والحسد مثل لم يعد موجودا. وفي وقت لاحق، وذلك لأن بيبي حصل المزيد من المال من منظمة Ahao، والعلاقة بينهما ليست أقرب ما بدأ معظم الوقت.

A جو وبيبي

يبدو Ahao بيبي أن تبحث عن هوية برنامج آخر، وقال انه يمثل الجانب الآخر من هونغ كونغ. وقال انه يبدو على السطح من أصدقائهم، في الواقع، مجرد المماطلة الناس. بعد مشى بيبي عن طريق الخطأ في تنظيم المياه، وأصبح مرشدا للبيبي. وجدت بيبي الشعور بالهوية في المنظمة، إحساسها الهوية يأتي من أكثر من المال، فمن الممكن الحصول على الاعتراف به والتأكيد في جميع الفئات هي. انها الطحلب البطي كما تجول العام حول الإقصاء والهوية يحتاج إلى موطئ قدم ثابت والاعتراف بجماعات معينة، بدلا من أن لها المبعدة الأسرة. ومع ذلك، فإن الواقع هو قاس والمجتمع، في اتخاذ تنظيم المياه، والجميع على السطح ومقبولة، في الواقع، والحفاظ على مصالحها.

Ahao بمعنى هو رمز من هونغ كونغ الشباب المعاصر. وعلى حد سواء في الواقع كثيرا، مع ولد بيبي العاديين، على مستوى منخفض، واقعية، لا تظهر الجانب الضعيف، ولكن في الحقيقة هم بوعي قمع أحلامهم. لأنهم يعرفون أن في هذه الغابة الحضرية الطبقة الغاب في علاج أحلامهم محكوم مستحيلا. لأن هونغ كونغ لم يعد باسم "الحلو"، المدينة "دوريان دوريان" الأحلام داخل هذا الحلم من البر الرئيسى.

بيبي ذهابا وإيابا بين هونج كونج فى شنتشن. "الربيع أكثر من" أخيرا أعطى بيبي والشعري المفتوح العضوية، وقالت انها ترك الأسر في الحوض من أسماك القرش، وسبح القرش إلى إمكانية امتداد كامل من البحر. في الفيلم المشهد الأخير، بيبي والدتها صعد الجبل العث، إذا اشتعلت بيبي في جبال تساقط الثلوج في هونغ كونغ. هذا هو المكان الخيالي، في الواقع تحقيق المدينة الفاضلة أم لا ليس مهما، المهم أن العمل متجهة اليوتوبيا يتضمن معنى والأمل.

"الصين أعراض": نظرة على العلاقة من منظور الموانئ الجافة الداخلية

"بعد الربيع" في سياق الفيلم الصيني الجديد جدا. على الرغم من انها قصة التجارية للغاية، تليها في الأساس فإن الفيلم الشباب استكشاف العناصر الأساسية، ولكن "من خلال الربيع" لديها الابتكار كبيرة جدا في الصينية تسلسل إنتاج الفيلم الذي تشارك فيه.

أولا، "الإفراط في الربيع" رواية لخلط وقطع المباراة وجرائم الشباب الفيلم من نوعين، والتي أصبحت "خلال الربيع"، والمصدر الرئيسي للتوتر الدرامي. كثير من الناس سوف تتخذ "خلال الربيع" والشباب التايلاندية الجريمة فيلم "مسلحين عبقرية" المقارنة. ومع ذلك، "على الربيع" مع التايلاندية جرائم الشباب "مسلحين عبقرية" فيلم الفرق هو أنه "خلال الربيع" لا يبدو أن تكون رقيقة في عملية تسويق السرد، لأنه مليء الدافع شخصية وراء وجود توتر آخر، هذا التوتر يأتي من وزنه لايجاد الهوية في الأفلام الناطقة باللغة الصينية في مواضيع فريدة من نوعها، فيلم الجريمة لكنه قذيفة. ولذلك، فإن "الإفراط في الربيع" الابتكار ليس فقط في الفيلم داخل تسلسل الشباب، ولكن أيضا الموانئ الجافة أكثر في تسلسل في حكاية الفيلم.

"مسلحين عبقرية" اللقطات. الفيلم مقتبس من الامتحان الحقيقي حالة الغش، والطلاب با المدرسة عبقرية بالتعاون مع الأغنياء الاحتيال الجيل الثاني من أجل الربح في غرفة الفحص، والتخطيط لبرنامج الغش عبر المحيط.

"بعد الربيع" مجموعة الخلفية طابع خاص بحيث الفيلم هو الشعور الحقيقي الأول للإنتاج من البر الرئيسى فى هونج كونج الكانتونية فيلم الخلفية، بل هو أيضا أول من استكشاف الموانئ الجافة الداخلية منظور الخرافة من الفيلم. العديد معتادا اهالى هونج كونج فيلم تعلمون، في سياق أفلام هونج كونج فى البر الرئيسى التي تم الكامنة في كل مكان هو الذي يجعل العديد من الأفلام هونغ كونغ وحتما سيكون هناك هبوط طبيعة علاقتنا مع حكاية من النقاد بشكل عام سيعرف أفلام هونج كونج باسم "أعراض الصين"

(متلازمة الصين)

. وكانت القراءة من الفيلم الرمز هونغ كونغ أو استعارة البر الرئيسى وهونج كونج الحديث عن العديد من المشجعين. هذا "الصين أعراض،" عندما الصين وبريطانيا من بداية المفاوضات حول قضية لم شمل سوف تظهر ببطء. في ذلك الوقت، بدأت السينمائيين هونغ كونغ إلى الحميمة واضطراب الحالة الذهنية، من استكشاف العلاقة بين البر الرئيسى وهونج كونج.

هونغ كونغ الباحث فيلم تشانغ جيانده ان "هونج كونج الموجة الجديدة" المخرجين لاستكشاف قضايا الهوية والقومية والعرق في أعماله المبكرة بوعي. فهي إما بوعي العودة إلى الوراء على تقاليد الثلاثينات هونغ كونغ الثقافية القرن شنغهاي

(مثل "ليالي شنغهاي"، "الحمر"، "مركز الصدارة"، "الحب في المدينة"، وما إلى ذلك)

، أو بلباقة تعبير عن الحزن أو القلق على مصير هونغ كونغ

(مثل "أيام من وايلد"، "Chungking اكسبريس"، "Ketuqiuhen"، وغيرها)

. ظهرت مباراة مثالية ما بعد الحداثة في 1990s في وقت مبكر في هونغ كونغ في الفيلم، فقط مع "الوقت ينفد" الشعور في هونغ كونغ.

"Chungking اكسبريس" اللقطات. "Chungking اكسبريس" في عدسة الكاميرا يقع في منطقة تسيم شا تسوي من Chungking القصور في هونغ كونغ. التي يعيش فيها مزيج الموظفين، متعددة الألوان، أو الأصل العرقي معا. العديد من السكان المحليين هونغ كونغ ليسوا على استعداد لتكون قريبة من القصور Chungking. صدر الفيلم في عام 1994، ويظهر الفراغ وراء مشهد الابهار في هونغ كونغ.

في الفيلم التجاري الشعبي، والعلاقات الأراضي هونج كونج خرافة أكثر وضوحا الأبيض. صورة البر الرئيسى المبكر للمهاجرين غير الشرعيين والشرطة الأكثر شيوعا. "شبكة البشرية" بسيطة وصادقة فهم مهاجرين سريين أسلوب "آه تشان" و "ابن عمه، مرحبا يي! "داخل البر الرئيسى أصبحت الأمن العام شخصيات كوميدية نموذجية. هذا الفيلم هو عموما فتات مبالغ فيها، والتكبير الصراع الثقافي بين المكانين لتحقيق تأثير الهزلي، ثم وأعرب سكان هونج كونج نوعا من الانطباع على العقل والبر الرئيسى. في فيلم الجريمة، غالبا ما تظهر البر الرئيسى على صورة المجرمين لا يرحم، مثل نموذجي "المجرمين ميناء المحافظات". في أوائل التسعينيات، وجه نقطة العودة من الوقت أكثر وأكثر وشيكة، بدأت السينما هونغ كونغ إلى الاستجابة بشكل أكثر كثافة وكثيفة

(مثل "من بكين مع الحب"، "كثيرة جدا طرق لكن رقم 1"، الخ.)

أو التعبير عن العاطفة الخلط

(مثل "فجأة"، الخ.)

. في الدراما، و "قصة حب" البر الرئيسى تظهر في هونج كونج يعانون من المصاعب من العمل الشاق، ولكن في الواقع تأثرا عميقا من قبل الشعب من هونج كونج على حاسة وضع مستقبل غامض من انعدام الأمن، "أقاصي الأرض" هو مستقبل هونج كونج حكاية الفيلم، وأعرب في هونغ كونغ الناس يواجهون الارتباك المستقبل. في الفيلم المستقل، أصر الفاكهة تشان له هونج كونج خرافة الهوية، فيلمه من الناس قليلا قادر على الكفاح، ثم من القلق والهوية الذاتية المفقودين

(مثل "العودة ثلاثية"، "ليتل تشيونغ"، الخ.)

.

بعد عودة هونج كونج، وخاصة بعد توقيع CEPA في عام 2003، المزيد والمزيد من الإنتاج المشترك، بدأت صورة فى البر الرئيسى لتغيير كبير. ولكن لا تزال العلاقات الموانئ الجافة الخرافة أو خفية أو كشفت في السينما هونغ كونغ، بالإضافة إلى أفلام الفن، جوني لفي Milkyway صورة أنتجت فيلم الحركة أو فيلم الجريمة الذي هو أيضا استعارة نموذجية

(مثل سلسلة "الرذيلة"، و "شجرة يجذب الرياح"، "الحرب على المخدرات"، الخ.)

.

"قصة حب" اللقطات. من البر الرئيسى لهونج كونج لى شياو جون مناقشة الحياة والحب قصة أليس، وأداء للشعب هونغ كونغ للالتباس الهوية.

وهذا الفيلم هونج كونج "الصين أعراض"، ونقطة البداية هي الهوية الذاتية للشعب من القلق هونغ كونغ والارتباك. ومن المتوقع منتج وهونج كونج جمهورهم المستهدف. لذلك، في حالة كسر الناس بالبر يحدث وهيكل العاطفي للشعب هونغ كونغ، هونغ كونغ هو مجرد تفسير هذه الأفلام من المحتوى، فإنه من الصعب أن نفهم الفيلم هونغ كونغ في هذا السياق الاجتماعي من العواطف الجماعية. إذا البر الرئيسى لاطلاق النار هذا الفيلم حكاية الموانئ الجافة تبدو وكأنها؟ و"الإفراط في الربيع" هو الجواب. وهذه هي العلاقة بين البر الرئيسى والاستعارة هونغ كونغ لأول مرة في منظور البر الرئيسى تم فحص. في سياق الأفلام الصينية، وهذا هو مبادرة جديدة، ولكن أيضا يعطي جديدة الموانئ الجافة معنى الحكاية.

"الربيع" قد ذهب إلى أبعد من الموانئ الجافة التقليدية قطعة الخرافة، وعموما سوف "هونغ كونغ" و "البر" المشروع كزوج ثنائي، لإثارة الصراع الدرامي، وحتى عجائب بعضها البعض، لتظهر للناس من هونغ كونغ والهوية المفقودة القلق بشأن المستقبل. "بعد الربيع" هو تبني منظور "الصليب الجنس"، الذي يربط بين البر الرئيسى وهونج كونج، وإعطائها معنى أوسع. بل هو أيضا عن هوية المدير مع الثلوج. ولد الثلوج في شمال الصين، ونشأ في مدينة شنتشن من المهاجرين. بينما تجربة شنتشن في الأفلام المعاصرة الصينية بالكاد تم حفرها على نطاق واسع. يمكن اعتبار الثلوج في مدينة شنتشن المهاجرين ارتفاع الجيل، وللمهاجرين، والهوية هي طبيعة منفصلة، عملية مستقرة. من جهة أنها قادرة على فهم هذه المشكلة الهوية، من ناحية أخرى لديها لمعرفة الأرض وهونغ كونغ، وأعطت هوية البر الرئيسى لها نقطة انطلاق مختلفة.

في "الإفراط في الربيع" للأسطورة ميناء جاف الجديدة، وفيلم الهروب من مزايا وعيوب المعاصرة أفلام هونغ كونغ، ولكن مع الرحمة والهدوء من منظور خارج. "كان الربيع" لأول مرة يفتح إمكانية نوع من يدرك أن تجربة الشباب مترابطة الشباب البر الرئيسى وهونج كونج، والقضاء على الازدواجية. في باليد هونج كونج تحت النيون عدسة الجمالية للقبض على عدد قليل جدا من الفيلم البر الرئيسى ستستحوذ على مدينة ديناميكية

(البر الرئيسي المشهد السينمائي المستقل وبلدة معظمها في المناطق الريفية والصغيرة، وكثير من النوع التجاري في المدن الكبيرة من "البلاستيك" يشعر الثقيلة)

هو كما لو دعونا المكوك في الغابة الحضرية. هذه الرموز "في المناطق الحضرية ورأس المال" لم يعد رمزا

(كما في إنتاج هونغ العديد من غير كونغ فيلم عن هونج كونج، علامة ومبدع في هونج كونج، والمباني الشاهقة وأضواء النيون تصبح رمزا فارغة، اخذ جوهر هونغ كونغ، هونغ كونغ في شكل نوعا من منظور الشرقية الغريبة)

. بيبي ينعكس من خلال النوافذ، والنظر في المباني العالية وأضواء النيون، وتشكيل إيديوغرامي الجديد: ازدهار هونج كونج و"افتراضية"، فإنه لا تنتمي لي، ولكن ما نفعله هو على وجه التحديد في هونغ كونغ باعتبارها العالمية تعكس بعض نقطة اتصال في السوق العالمية والبر الرئيسي للصين. وقيام هؤلاء الناس قليلا، فقط لا تنتمي في هذه المدينة الصاخبة.

تقع بيبي في شوارع هونغ كونغ

فيلم النسب "خلال الربيع" وراء: 80 لماذا التركيز على موضوع مدير الشباب؟

"على مر الربيع" هي المجموعة بعد يعمل 80 تسلسل المخرج الصيني في أعمال أكثر نموذجية. في السنوات الأخيرة، وأكثر وأكثر بعد ثمانين مدير على خشبة المسرح، ويأخذ الفيلم الصيني على نظرة جديدة. على سبيل المثال، "على الطريق نزهة"، "تولو"، "أغسطس"، "قلب متاهة"، "طعم الفشار" و "الفيل جلس على الأرض" الجوائز في المهرجانات السينمائية الكبرى، بحيث الفيلم الصيني رفع. أحد النقاد حتى أنه دعا وصل عصر "المستقلين الجدد للصين فيلم". داي جينهوا التفكير، وليس بعد الجيل السادس الفجوة بين الأجيال هو شيء جيد. اليوم الصين لديها فرصة غير مسبوقة وتاريخية لتصوير فيلم معجزة، هناك سوف تظهر العديد من المدير الجديد، ولكن إذا لم يكن هناك شكل الموجة الجديدة، فإنه من المحتمل ان يكون مشكلة.

"كان الربيع" الثلج مدير

وعموما، بسبب الخلفية الاجتماعية والتاريخية الخاصة، الجيل الخامس من المخرجين يفضلون الرمز الوطني، هو الجيل السادس في وضع إنتاج "المتمردين"، والتي تبين نوع من الطبيعة تحت الأرض في المد والجزر لاقتصاد السوق، وأنها ترغب في التركيز شخصيات هامشية، علاقة وعصر العلاج الشخصي. من الآن فصاعدا، جيا تشانغ كه فيلم الفن الصيني وإلا تتخذ مسارا مماثلا، مع نهج واقعي جديد مماثل، وأكثر تشعر بالقلق إزاء الظروف المعيشية للشخصيات المهمشة؛ تاركوفسكي، الذين إما السير في الطريق، لا يأبه الفيلم الأهمية الاجتماعية للمحتوى، وإنما لاستكشاف هذا الشكل الفني في الفيلم. كلا الفيلم الفن من السهل نسبيا للعب الحيل على المهرجانات السينمائية الدولية. بعد السكان 80 المخرجين، هذين الاتجاهين لا تزال موجودة. ومع ذلك، هناك ميزة أخرى للمجموعة 80 المخرجين: هم بنشاط استكشاف التعبير الفني الخاص بهم، الفيلم تقليد أكثر اختلافا على امتصاص العناصر الغذائية، وإثراء الأفلام باللغة الصينية.

ولذلك، فإن أفضل مخرج في منظور 80 من القلق الاجتماعي، ولن يعود مرة أخرى نفس الجيل السادس نموذجي، والابتعاد عن المجموعات شخصية تمثيلية، مثل العمال المهاجرين، والعمال المسرحين، وعمال المناجم والفلاحين والطبقة الدنيا في المناطق الحضرية، ثلاثة أسلاك البناء الأطفال والمثقفين، وهذه المجموعات لها علاقة كبيرة مع التغيرات الهائلة المعاصرة كبيرة الاجتماعية في الصين. فقد شهدت تغييرات كبيرة في الإصلاح والانفتاح، حاول كتابة الملحمة. بدلا من ذلك، نمت المجموعة إلى 80 مدراء مادة مجتمع رغيد الحياة نسبيا، عادوا إلى خبرة خاصة، وأكثر من تجارب شخصية من الشخصيات، إلى تجربة ومراقبة هذا المجتمع والاجتماعي الكثير غير المباشر نسبيا. وعلاوة على ذلك، فهي في روح الاستكشاف واختيار واسعة زادت أيضا الكثير. حتى أشكال جزئية للفن واستكشاف بي قان، والتركيز على الذات والتجربة الشخصية هي أيضا قوية جدا.

80 موضوع الشباب هو مجتمع مدير في موضوع مهم جدا

(مثل "طعم الفشار"، "الفيل جلس على الأرض"، "الغرب خور الصيف"، "الطيور في الضواحي"، "أغسطس"، الخ.)

والصين، وسرعة التغيير الاجتماعي والتطور السريع للتغذية الطبيعية الحضرية للشباب توفر أفلام الخصبة. هناك جيل جديد من تجربة الشباب الذين ينشأون في المدينة هي بداية ليكون أظهر في الفيلم. "على مر الربيع" هو بالضبط هذا الممثل. فإنه لا تقاوم عناصر التجارية، ولكن ليس فقدان قيمته الفنية، فإنه لديه الكثير من التعبير عن الأفكار والآراء بشأن شكل ولغة الفيلم. ولذلك، فإن "الإفراط في الربيع" مع الكثير من الأفلام الفنية، مثل، لديه غموض كبير، ويعطي يوفر ثروة من القراءة الفضاء. على الرغم من أنها موضوعات اجتماعية مختارة، لكنه يظهر هو تجربة شخصية أكثر. في الموانئ الجافة في العلاقة بين نسب الفيلم، "على الربيع" في زاوية جديدة كاملة لكتابة خرافة الموانئ الجافة. في نسب الأفلام الشباب الصينية، والتي جنبا إلى جنب مع أنواع أخرى من الأفلام، وإعادة الخصم الوضع بقاء الشباب في هذه اللحظة، لا شيء أكثر من تقديم اتجاه جديد لتحويل الانخفاض الأخير من هذا النوع من الشباب الصينيين.

الكاتب: شو Yuedong

المحرر: تدقيق شو Yuedong: شيويه Jingning