بقلم: يلين هوانغ

في السنوات الأخيرة ، أنتجت اليابان العديد من الأفلام التي تظهر تشابك الحب بين الشباب ، وهناك نوع من الترابط ، والإجابة ، والتكميل ، وحتى الانتشار العاطفي بين هذه الأعمال المختلفة.

مقارنة بالسؤال الذي طرحه Quan Lizai بعنوان "What Is Love" الآن ، يمكن للمخرجين الآخرين الإجابة مباشرة بالعنوان. بالنسبة للفتيات اللاتي يعانين من النعاس والاضطراب ثنائي القطب ، فإن الحب هو ترياق للمرض. "الحب فقط هو الذي يجعلني أبقى على قيد الحياة". في حواجز الاختيار غير المنتظمة للفتيان والفتيات ، يكون الحب مجرد "حماس" ؛ في نظر الصبيين في المتحف ، الحب هو "طائرك يمكن أن يغني" ، أو أن الفتاة قد سئمت من الانفصال بين الحب والبدائل المتشابهة.

(ترجمة حرفية ل "الليل والنهار")

.

يرفض الحب والعقل بعضهما البعض ، وغالبًا ما تلجأ هذه الأفلام إلى الأنشطة الداخلية للإنسان ، والعواطف المتغيرة باستمرار ، والمشاعر الفورية والارتباطات المحفزة ، ولكنها نادرة أيضًا وغريزية وطبيعية. المثير للاهتمام هو أن هذه الاعترافات للجمهور تأخذ بصدق اسم الحب ، في الواقع ، من التفاصيل الدقيقة ودلالات حب الحياة ، وتبحث عن أدلة للتشكيك وتفكيك الحب. تصبح العلاقة بين الإنسان والمجتمع ، والإنسان والآخرين ، والإنسان نفسه أكثر تعقيدًا ودقة ، ومليئة بالألغاز. سواء الحب هو إيجابي أو سلبي لتجربة حياتنا. بغض النظر عما إذا كانت نتيجة الحب هي النجاح أم الفشل ، سواء حصلنا على طريقة لتصحيح المستقبل. أثناء طرح الأسئلة ، تحاول هذه الأفلام أيضًا تقديم إجابات.

لا مكان للهروب من قلة العاطفة

من ناحية ، فإن الندوب التي خلفها زلزال "3.11" أصابت المجتمع الحالي ، من ناحية أخرى ، أدى وصول أولمبياد طوكيو إلى الضغط والتوقع على الاقتصاد الياباني. في الفجوة بين التناقضات المتعددة: القضايا الاجتماعية مثل فواتير الأمن ، وارتفاع معدل الانتحار ، وشيخوخة الأطفال الصغار ، وإشعاع التسرب النووي متكررة.

بشكل عام ، غالبًا ما سيصبح أداء المعضلات الاجتماعية نوعًا من التفسير الإيديولوجي ، ولكن في السنوات الأخيرة في صناعة الأفلام اليابانية ، يبدو أن العديد من المؤلفين خارج عبء التاريخ والمجتمع ، ولا يضعون الأفراد في المنظور السياسي والتاريخي ، وبدلاً من محاولة تمثيل "ضمير الناس" ، فإنها تولي اهتمامًا أكبر للعلاقة العاطفية الدقيقة بين الناس.

في المجتمع الياباني الحالي ، أصبحت علاقات الناس تنفر بشكل عام ، ويختار معظم الشباب تقليل رغباتهم وعزل أنفسهم. وصف عالم الإدارة الياباني و "السيد استراتيجي" كينيشي أويدا المجموعة اليابانية الشابة المعاصرة في "مجتمع الرغبة المنخفضة": "في المجتمع الياباني اليوم ، يقلل الشباب من رغباتهم بشكل تلقائي ، في حين أن الشعور بالوحدة والقمع هي المشاعر التي تتغلغل في المجتمع الياباني ".

"مجتمع منخفض الرغبة:" فقدان طموح العصر "الجديد ثروة الأمم" ، مؤلف: Ohmae ، مترجم: Jiang Jianqiang ، الإصدار: Shanghai Translation Publishing House في أكتوبر 2018

إن التعبير عن هذه المشاعر في الفيلم هو أولاً تصوير الفضاء. كتعبير عن الاحتياجات الروحية البشرية ، لم يكن الفضاء موجودًا بشكل مستقل على الإطلاق. لا تعتمد عواطف الناس على صورة محددة ، ولكنها غالبًا ما توجد في الوضع الذي يخلقه الفضاء بأكمله.

"الحماس" عبارة عن تكيف هزلي لفتاة وتروي قصة فتاة في المدرسة الثانوية حرة بين أربعة مراهقين يحبونها. تم تصوير الفيلم في تويوسو ، وهي منطقة قريبة من البحر في طوكيو. من أجل الترحيب بأولمبياد طوكيو ، أصبحت جزيرة العبارات منطقة سياحية تجارية مع المباني الشاهقة والينابيع الساخنة والفنادق وملاعب الطعام وغيرها من مرافق مشاهدة المعالم السياحية في عشر سنوات فقط. تفاوض المخرج ياماتو يوكي مع المصور لجعله يبدو وكأنه غابة ، ويجمع المجمع السكني الراقي في كل مكان إحساسًا قويًا بالاكتئاب في قلوب الأولاد والبنات. جلست الفتاة في سلم الشقة عدة مرات وفقدت رأسها من أجل الحب ، واتبعت حركة الكاميرا حالتها الذهنية وهي تتجول في الشقة ، مشوهة العدسة ذات الزاوية الواسعة للغاية حول المبنى ، ويبدو أن المبنى الطويل ينهار في أي وقت.

اللقطات من "الحماس" ، شقة كبيرة في فنغتشو.

وراء الأرق عدم وجود رغبات الناس المعاصرين ، الذين لا يتوقعون المساحة التي يعيشون فيها. أصبحت المدن متجانسة أكثر فأكثر ، تم تصوير هذه الأفلام في مدن مختلفة مثل طوكيو وأوساكا وكيوتو ، ولكن من الصعب التمييز بين الاختلافات ، حتى في مدينة هوكايدو الصغيرة حيث "طائرك يمكن أن يغني" هاكوداته ، التطور السريع للاقتصاد يلغي أيضا التمييز بينها وبين المدن الكبرى. من مدينة إلى أخرى ، كان الناس في الأصل مملوءين بالشوق ، ولكنهم وجدوا فجأة أن جميع أركان اليابان متشابهة ولا يوجد مكان للهروب. لا يمكن أن يتجول إلا في الزاوية حيث لا يوجد إحساس بالوجود واستنفاد العاطفة والإرهاق.

كما لو كانت علاقة مرآة ، يمكن أن ينعكس التوتر في مساحة المعيشة من خلال التوتر في العلاقات الشخصية. "ليلة ونهار" Hamaguchi Ryusuke تجعل استعارة رائعة لهذه المعضلة. التقت الممثلة أساكو بمي في معرض الصور في نيوتشانغ ماوكسيونج في أوساكا ووقعت في الحب من النظرة الأولى. بعد بضعة أشهر ، اختفت مي ولم تعد أبدًا. بعد ذلك بعامين ، التقى تشوزي مع ليانغ بينغ ، الذي كان مشابهًا جدًا لماي تشانغ ، في طوكيو ، وفي معرض الصور لماوكسيونج ماوكسيونج ، وصلت علاقة ليانغ بينغ مع تشوزي إلى أبعد من ذلك. بعد خمس سنوات ، بدأ ليانغ بينغ وتشاو زي حياة مستقرة بالفعل ، وكسر الظهور المفاجئ لمي الحياة اليومية السلمية. بغض النظر عن أوساكا أو طوكيو ، فإن شخصية ماي تطارد دائمًا حياة تشوزي مثل الشبح ، ولا يوجد مكان للهروب.

في وقت لاحق ، ركبت تشاو زي على سيارة ماي. كانت السيارة تسير في ضوء الخفقان. لم يكن هناك سبب محدد. تلاشى شغف تشاو زي فجأة. غادرت ماي وعادت إلى أوساكا للعثور على ليانغبينغ. إذا كان فقدان العاطفة هو نهاية "الليل والنهار" ، ففي أفلام أخرى ، غالبًا ما يصاحب الافتقار إلى العاطفة بداية القصة. نادرًا ما يكون سلوك الشباب مدفوعًا بالعاطفة ، وأصبح الحب بدون عاطفة أيضًا وجودًا اختياريًا.

في بداية "طائرك يمكن أن يغني" ، "أنا" أتجول في الشارع ، تأمل 120 مرة ، انتظرت أخيرًا الفتاة التي تحب أن تظهر. التقيا في نقابة المحامين بعد ذلك بقليل. بشكل غير متوقع ، ذهبت "أنا" إلى المنزل ونمت ، واستيقظت في منتصف الليل وغاب عن الموعد. لقد قال للتو كلمة بذيئة ولم يهتم بها. أو في "الحب فقط يمكن أن يجعلني على قيد الحياة" ، البطلة نينغ زي مكتئبة ، نعاس ، وسرعة الانفعال ، حتى غير قادرة على العمل في الوقت المحدد. يشتري صديقها بينتو كل يوم ويعود إلى المنزل ليأكل بهدوء ، ولا يستجيب لأي عواطف لـ Ning Zi. إنها حزينة أو موبخة ، وسوف تجيب فقط "أم".

صور "الحب الوحيد يمكنه النجاة"

ما هو أكثر من ذلك ، أن فعل الشغف بالحب يمكن أن يتسبب في شم الآخرين. في مجتمع سلعي حيث النزعة الاستهلاكية هي الأهم ، يعتبر الحب العاطفي عائقا أمام كفاءة العمل. في "ما هو الحب" ، تمحورت كل صور الفتيات الصغيرات حول الصبي الذي يعجبهن ، وغابت عمدا عن العمل للبقاء مع بعضهن البعض لفترة طويلة. لم يستطع زملاؤها فهم ما يلي: "الآن يتم طرد عدد قليل من الأشخاص من أجل الرجال. لا يستطيع الناس مقابلة الأشخاص المفضلين لديهم ، حتى يتمكن العالم من العمل".

بما أن الحب لا يوقظ العاطفة ، فلماذا لا يزال الناس يريدون العثور على الحب؟ في "الآيس كريم والمطر" ، حاول المخرج سونغ جو داو شرح. يعتقد الأخ الأصغر للبطلة أوكي يو أن أي عواطف سلبية يمكن حلها بمرور الوقت ، فالحياة ليست سوى الأكل والاستحمام والتنفس والنوم. يمكنه الشرب مع الأصدقاء في البار ، على الرغم من عدم وجود صديقة ، كل شيء على ما يرام والمزاج رائع 100. بمجرد أن تنتهي الحفلة ، سيجعله الشعور بالفراغ المفاجئ يشعر بالسوء الشديد ، وألم في الصدر ، والتنفس المضطرب. أراد فجأة أن يقع في الحب ، حتى يفهم العواطف العابرة. دافع الحب لـ Aoki Yu ليس أكثر من استخدام الآخرين للمساعدة في سد افتقاره وفراغه ، وهذا لا يؤدي إلى السعادة ، ولا هو الحب الحقيقي.

النرجسية

قدم هان بينجزه في كتابه "موت الإثارة الجنسية" أن الإثارة الجنسية الحقيقية هي القضاء على الذات والتضحية بها وتأكيد الآخرين. يشير ما يسمى بـ "الآخر" إلى النصف الآخر من علاقة مختلفة تمامًا عن الذات ولها إغراء لا يقاوم. الآن بعد أن أصبحت اللامبالاة هي السائدة ، كل شيء يقع في نظام موحد ، والفرق بين الآخر والذات أصبح أكثر فأكثر غير قادر على إدراكه وتقديره. من أجل كسب محبة الآخرين ، يصعب العثور على الحب التضحية التي قدمتها الذات ، وتأخذ المزيد من أشكال النرجسية شكل التضحية بالنفس. كل شيء عن الحب يبدو نفاقا ، طفح جلدي ، مؤلم ومحرج.

"ما هو الحب" يثير سؤالاً يستحق المناقشة: هل الحزب المهيمن في العلاقة بين الجنسين هو المسيطر أو الضحية النشطة الواعية والواعية. لم تحب الفتاة Xiaozhao أبدًا طفلها المفضل ، Xiaoshou ، وفي هذه العلاقة ، تخلت عن عملها وهي واثقة جدًا من نفسها لتلبية جميع متطلبات الطرف الآخر. حتى لمقابلة Xiaoshou ، عندما تلتقي فتاة Xiaoshou المفضلة مع Xiaozhao ، ستأخذ زمام المبادرة للاتصال Xiaoshou إلى الاجتماع. في السرد السائد ، ستشهد الشخصيات المأساوية بعض التقلبات والانعطافات ، وفي النهاية تتعرف على نفسها ، وتخرج من الضباب ، وتكمل نمو الشخصية. ليس هذا هو الحال مع الفيلم ، حيث يتم تقديم التفاصيل لإظهار المنطق وراء سلوك الصورة الصغيرة للجمهور ، لكنها نفسها ليست على علم بمشاكلها. في نهاية الفيلم ، كانت لا تزال محبة "المرض" وقبلت نفسها التي لن تتغير.

ملصق "ما هو الحب"

للوهلة الأولى ، يتماشى موقف Xiaozhao تجاه الحب في الواقع مع هان Bingzhe "سوف تحفز إيروس النشوة الطوعية والتضحية بالنفس." العلاقة بين Xiaozhao و Xiaoshou تتناسب أيضًا مع "العلاقة غير المتكافئة مع الآخر" ، أي أن هناك دائمًا اختلاف غير قابل للتجزئة بين الطرف الآخر والذات. استيقظ شياوشو في الصباح الباكر وذهب إلى العمل وحزم أمتعته وقدم عمله في المجلة إلى شياوتشاو. فتح Xiaozhao عينيه واستمع ، لا يزال مشتتًا حتمًا ، ضجيج صوت Xiaoshou بعيدًا. إنها ليست على نفس القناة مثله ، ولم تحاول أبدًا دخول عالمه من أجل الاقتراب من Xiaoshou. كل ما فعلته هو أنها لن تعمل ، في انتظار مكالمة Xiaoshou الهاتفية ، وكثيراً ما تعيد النظر في الأماكن التي كان فيها الاثنان ، وتغمس نفسها في عالمها الخاص. ما هاجس Xiaozhao ليس الكثير من الحراس ، فمن الأفضل أن نقول أنه في حالة من الحب ، في النهاية هو نوع من النرجسية لغرض إرضاء الذات.

في المشهد قبل الأخير من الفيلم ، لوح شياو تشاو وشياوشو وداعًا وغادر مع ذراعي الرجل الوسيم المعترف به حديثًا. جاء المشهد الأخير مع انعكاس كبير في المؤامرة ، وقف Xiaozhao في حديقة الحيوانات وأطعم الفيل. قال مونولوجها الداخلي هذا: "لقد حققت رغبة Xiaoshou البالغة من العمر 33 عامًا التي لم تتحقق ، والآن يمكنني أن أصبحه أخيرًا." اتضح أنه لم يكن لها أي علاقة مع Xiaoshou في الواقع ، ودخلت عالم نرجسي جديد كان أكثر انغلاقًا وأكثر نشوة.

التضحية بالإثارة الجنسية لا تنتهي مع زوال الذات. بعد الوقوع في الحب ونسيان الذات ، يكون شعورًا بالتقوية الذاتية ، وإعادة اختراع الحياة عن طريق إثارة فتنة بعضها البعض ، وإيجاد الذات الأفضل. على الرغم من أن Xiaozhao أكمل إنكار الذات من خلال النشوة المطلقة والقبول والتفاني ، وأعاد أيضًا تأسيس ذاتيته الخاصة ، إلا أن ما تلقاه كان ركودًا أو حتى رجعية. الحب هو عندما يقاتل شخصان ضد المتوسط ويحققان وجود بعضهما البعض. عبارة "الحب هو عملي الخاص وليس لها علاقة بك" في "رسالة من امرأة غريبة" هي نفس نهاية "ما هو الحب"؟

"أنا" في "طائرك يمكن أن يغني" له موقف معاكس تمامًا تجاه الحب. "أنا" هو "رجل يأكل العشب" يعيش في هذه اللحظة. نشأ ما يسمى بـ "رجل أكل العشب" من مسح اجتماعي أجراه مكتب العمل الياباني ، ووجد المسح أن هناك ظاهرة شائعة بين الشباب اليابانيين اليوم ، فهم غير مهتمين بالاختلاط الاجتماعي وليسوا طموحين في عملهم. هذا هو الحال مع بطل الرواية "أنا" ، الذي تغيب عن العمل بشكل عشوائي ، وليس لديه اهتمام بالفتاة المفضلة ، ساشيكو. قال ساشيكو وزميله في الغرفة جينغكسيونغ ليلة سعيدة مع بعضهما البعض وذهبا إلى الكاريوكي معا ، ثم طوروا أن الاثنين ذهبوا للتخييم وحدهم في الجبال لبضعة أيام ولم يعودوا.

بعد العديد من الإغراءات ، عانى Sachiko فترة قصيرة من خيبة الأمل والتردد ، وقرر التخلي عن "I" وبدء علاقة مع Jingxiong. رد الفعل الأول لـ "أنا" هو "أنا سعيد من أجلك" ، ولا يزال يبدو وكأنه لا شيء. ومع ذلك ، في المشهد الأخير ، يبدو أن قوس تحول الشخصية قد ظهر للتو. "ركضت بشكل غير متوقع أمام ساشيكو ، الذي ذهب بعيدًا. في المرة الأولى والوحيدة التي أظهر فيها إعجابًا واضحًا. كان رد فعل ساشيكو معقدًا للغاية ، ولكنه ليس إيجابيًا. التأكيد على حد سواء مثل "أنا لا أصدقك ، توقف عن إحراجي" و "أعرف ، لكن فات الأوان". في مواجهة ساتشيكو ، تكرر دعم "أنا" ، ولم يكن هناك أي سبب للثقة في ساتشيكو الذي أصيب بخيبة أمل متكررة. من الصعب معرفة اعترافه المتهور ما إذا كان النفور من النفور أو الرضا عن النفس النرجسية. مهما كان شكلها ، من الصعب التواصل مع الرغبة في التضحية بنفسها. ربما في اليوم الثاني ، يكره هذا "الرجل الذي يأكل العشب" ويعيش في مجتمع منهك علاقات الحب المزعجة ويأسف على اعتراف اليوم السابق.

اللقطات "طائرك يمكن أن يغني" ، يتم إصلاح اللقطة الأخيرة في تعبير Sachiko

إن حب ساتشيكو هو شكل آخر من أشكال النرجسية ، وهي محيرة بفخاخ وحيل الحب ، وهي تمشي بين عدة رجال ، ولا يبدو أن هناك فرقا في الحب. بمعنى ما ، الحب موجود بموضوعية ، فهو مليء بطبيعته بالعديد من الشكوك ولا يوجد بناءً على جهود الناس وقدراتهم. يحتوي على السعادة ويسبب الألم. في مجتمع يتم فيه تطوير المعلومات اليوم ، يمكن للناس بسهولة إقامة علاقات عاطفية مع العديد من الجنسين في نفس الوقت ، ويمكنهم بسهولة تحويل وتجنب الألم الناجم عن الانفصال ، تاركين فقط الرضا والاستمتاع الإيجابي. على الرغم من أن Sachiko كانت تأمل في "أنا" ، عندما شعرت بالألم ، يمكنها تغيير هدفها بسرعة إلى Jingxiong. حتى أثناء وجود علاقة مع "I" ، فإن Sachiko هو أيضًا عاشق مدير متجر الكتب.

كما تواجه الفتاة Asako في فيلم "Night and Day" معضلة مماثلة ، فبعد أن تتجول بين رجلين بمظهر متشابه ، تتخذ خيارًا نهائيًا للهروب من الألم ، ويختفي الحب الحقيقي أيضًا. المخرج ريوسوكي هاماجوتشي هو مخرج سلسلة "كورسوا" كوروساوا ، بموسيقى تصويرية غريبة ونغمات خافتة وتعبير صارم للممثل لخلق جو غريب. هذا النوع من الغرابة أشبه بنبرة Zhao Zi التي تتتبع هذه الذاكرة ، لأن وهم الحب يؤثر دائمًا عليها ، ويتداخل معها ، ويؤثر على اختياراتها ، لذلك في عملية الإخبار ، يجب عليك دعمنا ، والارتعاش بالخوف ، وغير واضح.

إذا قلنا أن الثلثين الأولين من الفيلم ، فإن مشكلة الاختيار التي يواجهها Chaozi هي المعارضة الثنائية بين الحب من النظرة الأولى والحب لفترة طويلة. حسنًا ، عندما هرب تشاو زي مع سلفه في وجه شاغل المنصب ، ثم عاد إلى شاغل الوظيفة "دون معرفة العار" ، اضطر تشاو زي إلى حل مشكلة أخرى. بعد أن ينكسر الحلم ، تنهار الثقة ، ولم تعد تخدع شاغل المنصب باسم الحب ، ما هو الموقف الذي ينبغي للمرء أن يعيش عليه. في مواجهة الحياة أمامه ، يغفر تشوزي نفسه "هذا النهر قذر حقًا ، لكنه جميل". على الرغم من اعتذاره ، لم يكن هناك أي تعبير عن الذنب على وجه تشوزي. أصبح الزوال الكامل للحب واضحًا ، وما يبقى سوى الاعتماد المتبادل الأناني الشديد ، كل يأخذ ما يحتاجه.

اللقطات "ليلاً ونهارًا" ، غالبًا ما يلف الفيلم كله في جو شبحي

اعترف بالعجز والعيش حتى الموت

يمكن أن يتغلب الحب على كل شيء. في الأفلام اليابانية السائدة ، تُرى مثل هذه التعبيرات دائمًا. ولكن مثل عدم ثبات الحياة ، فإن الحب مليء بالغموض. في الجيل الجديد من الأفلام اليابانية ، غالبًا ما تكون هناك نهايات مشابهة لروايات تشيكوف: خيبة الأمل والتردد والتردد والألم ، ولكن مع القليل من الأمل.

إن إصدار الفيلم "من Miyamoto إلى أنت" ، المأخوذ من الدراما في مكان العمل الذي يحمل نفس الاسم ، ليس ضغطًا بسيطًا للمسرحية الأصلية. إنه يزيل الصعوبات الاجتماعية المحددة التي تمت مواجهتها بعد التخرج من جامعة Miyamoto ، وبدلاً من ذلك يظهر في المسرحية الأصلية. خط عاطفي ضعيف. ومع ذلك ، في إصدار الفيلم حيث يكون حب Miyamoto و Jingzi هو المحور الرئيسي ، لا يزال من الممكن إظهار الصراع بين الوضع الشخصي لـ Miyamoto والمجتمع كخط ثانوي بشكل مناسب من خلال وراثة هذه العلاقة. حتى أن هناك علاقة وثيقة بينهما ، وهو جزء لا غنى عنه.

من حيث الأدوار الاجتماعية ، يعتبر مياموتو خاسرًا غير متوقع ، وفي مواجهة المطالب والتجاوزات غير المعقولة من رئيسه ومدرب الفريق ، أومأ مياموتو دائمًا بالإيماء والتملق. ولكن أمام المرأة الحبيبة جينغزي ، عندما اقتحم صديقها السابق الغرفة لإثارة المشاكل ، كان مياموتو يصرخ بالكلمات الجريئة "دعني أحميك". ولكن عندما جاءت الأزمة الحقيقية ، اغتصب نجل مدرب الفريق ، تاما ، جينغتسي ، ونام مياموتو في حالة سكر نائم على السرير بجانبه. للانتقام ، تغير ضعف مياموتو في الأدوار الاجتماعية على الفور ، ووجد توما يقاتل عدة مرات ، في كل مرة بأيدي عارية ، دون خوف من قوة الطرف الآخر ، وبدا أنه مصمم على الموت. حتى لو تسربت الأسنان وكسرت الأذرع ، لم يكونوا خائفين. لكن مياموتو لم يستطع النظر إلى جينجزي مباشرة ، هرب مرارًا وتكرارًا مختبئًا وبكيًا.

يعكس انعكاس مياموتو لموقفه تجاه تاما وصديقته حقيقة محزنة. إن احترام الآخرين ، ونجاح العمل ، وتحسين الوضع الاجتماعي ، وما إلى ذلك ، يسلط الضوء على القدرة الشخصية ، التي يمكن الحصول عليها من خلال الجهود المتواصلة. في مواجهة الحب ، الناس عاجزون فقط. هتافات مياموتو "أنت امرأتي" و "دعني أحميك" ليست سوى كلمات جميلة لا يمكن أن تصمد أمام اختبار الممارسة. لأن الحب لا يمكن أن يكون مساوياً للقدرة ، ولا يمكن إدراكه ، ولا يمكن امتلاكه.

فاز مياموتو أخيرًا بالنصر في القتال مع توما بشغفه بالحيوانات البرية. ركب دراجة لإحضار التاما المصابة إلى جينغزي. لم يتحرك وجه جينجزي. سألت بسخرية: "ما الذي يعنيه ذلك؟ هل له علاقة بي؟" لذلك كان على مياموتو أن يعترف بأن كل شيء تم من أجل نفسي ". لكن الأنانية باسم الحب لا تعني بالضرورة أنه لا يمكن أن تتعايش مع الحب. إن نية مياموتو في تحقيق السعادة مع جينجزي صحيحة ، وإلا فلن يختار بحزم الزواج من جينجزي ، أو حتى يربيان أطفالًا لا يعرفون من هو والده. على وجه التحديد ، لم يعد مياموتو يتحدث بصوت عالٍ ويعترف بعدم قدرته على هز جينغ جينغ الذي أصيب بجروح متكررة. أخيراً تم تأسيس علاقة متساوية بينهما. أصبحت المعاناة التي عانتها معا فرصة للسعادة.

"من مياموتو إليك" اللقطات ، الدم ، العاطفة ، العنيفة ، فتح هذا الفيلم جمالية وحشية جديدة للعنف.

قبضة ، دم ، دموع ، صرخات ، قتال مياموتو الانتقامي وحشي. خاصة للمرة الأخيرة ، كانت المشاهد العنيفة مثل الأصابع المكسورة ، وركل المنشعب ، وتمزيق الأجزاء الخاصة ، والمعلقة على درابزين الدرج ، وما إلى ذلك ، بالإضافة إلى لقطات دموية مقربة ونظرات طويلة الأمد ، تنقل الألم والانزعاج للجمهور. يمكن القول أن انتصار مياموتو استفاد من الشغف لتمرير الموت ، وتصميم وقوة العيش حتى الموت ، والإشارة إلى الاقتراح الأبدي للحب والموت.

يُظهر "سماء الليل دائمًا أعلى كثافة للأزرق" عن كثب الترابط بين الحب والموت في مجتمع اليوم. ميكا ممرضة في المستشفى ، وهي ترى الموت كل يوم. تم سحق زميل شين إير حتى الموت من قبل سيارة أثناء استراحة العمل ، وكان زميل آخر ضعيفًا ومريضًا. الأخبار التلفزيونية تلفها ضباب الموت ، فالأشخاص المشردون ، والمرهقون من العالم ، ومدمني المخدرات ، والناس يموتون باستمرار لأسباب مختلفة. كان الآخرون الذين نجوا منغمسين في القلق من أنهم لا يستطيعون البقاء ، وليس لديهم حيوية.

على الجانب السلبي من الأشياء ، غالبًا ما يكون هناك أساس للجانب الإيجابي للنشاط. قال ساد ذات مرة: "لفهم ماهية الموت ، من الأنسب ربطه بفكرة التساهل والفرح". إن الحب بين ميكا وشينجي يقترب من تصميم الفرد على العيش حتى الموت بعد إدراك أنه لا يستطيع فعل شيء حيال الموت والموت. أنقذه إيروس من السجن النرجسي. لقد رأوا الحياة العقيمة والعلاقة بين الرجال والنساء دون شغف الماضي ، وبذلوا قصارى جهدهم لتكريس أنفسهم لشغف الحب الجديد. سافر شينجي في معظم أنحاء طوكيو وركض للقاء ميكا ، على الرغم من أن الكلمات كانت خرقاء ، إلا أن الرغبة في الحب أظهرت إيقاع الحياة. إنها تجتاز الحياة والموت ، وعلم الأمور الأخيرة والفداء ، وهي تعفن في ظل القلق في أكبر كثافة في طوكيو.

صور "السماء ليلا لها اللون الأزرق الأكثر كثافة"

يحتاج الحب الصحي إلى تحمل الإخفاقات التي لا يمكن التنبؤ بها ، والتجارب المؤلمة ، ومشاعر الفقدان التي لا حول لها ولا قوة. في "الحيل المتحمسة" ، اعترف ناريتا للمعجبين المترددين: "أعرف أنني لا أستطيع حمايتك ، لكنني أريد فقط أن أكون معك في هذه اللحظة." مثال آخر هو نهاية "الحب فقط يمكن أن يجعلني أبقى" ، نينغزي وصديقها من الاضطراب ثنائي القطب يذرفان دموع الامتنان. . إن ضعف الحب موجود بموضوعية. فالكلام أو الصراخ لا يمكن أن يحل المشكلة الأساسية. ربما تكون الحياة في الصباح كما هي ، ولكن أخذ تلك اللحظة كدافع أبدي هو في الأصل الولاء والتأكيد وتوقع المستقبل. وبسبب هذا ، لا توجد طريقة أخرى.

المؤلف يلين هوانغ

محرر يو Yaqin ؛ تشانغ تينغ

التدقيق اللغوي وي تشو